藝術(shù)品投資一直與股票、房地產(chǎn)并列國(guó)際三大投資領(lǐng)域，而國(guó)內(nèi)的江浙收藏大軍似乎也在驗(yàn)證著這一說(shuō)法。

　　鄭鑫堯曾這樣形容民營(yíng)企業(yè)家的文物藝術(shù)品收藏盛況：十多年中，內(nèi)地藝術(shù)品的買家群體由弱變強(qiáng)，形成了一個(gè)以民營(yíng)企業(yè)家為核心的買家群體，民營(yíng)企業(yè)的機(jī)構(gòu)投資者成了市場(chǎng)的主力：南京天地集團(tuán)老總楊休以創(chuàng)中國(guó)書(shū)畫成交之最6930萬(wàn)元拍走了陸儼少杜甫詩(shī)意百開(kāi)冊(cè)頁(yè)；浙江的民營(yíng)企業(yè)家2860萬(wàn)元買走陳老蓮的《花鳥(niǎo)》10開(kāi)冊(cè)頁(yè)；以1650萬(wàn)元刷新吳昌碩作品成交紀(jì)錄的《花卉十二條屏風(fēng)》，也是被江浙一位年輕的民營(yíng)企業(yè)家買走。

　　大企業(yè)家征購(gòu)藝術(shù)名品已成為不爭(zhēng)的事實(shí)，由此，有人斷言，中國(guó)的藝術(shù)品投資正在走向火熱。然而記者在采訪中卻發(fā)現(xiàn)，業(yè)內(nèi)人士對(duì)國(guó)內(nèi)“文物投資”的看法差異很大。

　　收藏金融化悖論

　　中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員、知名古董商張彬卿之子張振基說(shuō)，祖宗留下的東西數(shù)量有限，通過(guò)收藏可以更多地了解歷史文化，從而豐富自己的精神生活和內(nèi)在修養(yǎng)。搞藝術(shù)品收藏，應(yīng)該用玩的心態(tài)面對(duì)比較好，在玩的時(shí)候與經(jīng)濟(jì)掛鉤，通過(guò)收藏適當(dāng)擴(kuò)充自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，以藏養(yǎng)身、以藏養(yǎng)藏，不應(yīng)該以賺錢為目的。

　　提到目前收藏金融化的趨勢(shì)，王竹則認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)總體來(lái)說(shuō)看起來(lái)很熱，有很多人抱有投機(jī)的想法來(lái)進(jìn)行投資。包括江浙財(cái)團(tuán)高價(jià)收藏藝術(shù)品，就是以投資為目的居多，有的甚至當(dāng)成股票來(lái)進(jìn)行炒作，這就導(dǎo)致經(jīng)過(guò)包裝的東西太多，藝術(shù)品的真正價(jià)值沒(méi)有被發(fā)掘到，一些不值錢的東西反而可能被炒作起來(lái)，形成文物市場(chǎng)泡沫。

　　在認(rèn)可文物藝術(shù)品行業(yè)可以投資的前提下，王竹又提醒似地說(shuō)，拍賣公司成交額與它的實(shí)際成交數(shù)字之間也有水分空間，拍賣市場(chǎng)呈現(xiàn)的也許是虛假的繁榮，所以投資到這一行業(yè)還是要慎重。

　　包括鄭鑫堯也認(rèn)為，專門搞藝術(shù)品投資是有很大風(fēng)險(xiǎn)的，這個(gè)行業(yè)有趨于暴利的傾向，但不是暴利行業(yè)。民營(yíng)企業(yè)家有很多人在購(gòu)買價(jià)值高昂的文物藝術(shù)品進(jìn)行收藏，但是不能說(shuō)他們就是在投資。

　　對(duì)于社會(huì)上流行的文物投資的說(shuō)法，趙榆顯得有些不以為然。他表示，通過(guò)收藏藝術(shù)品可以提高知識(shí)文化修養(yǎng)和文化品位，但是想依靠收藏藝術(shù)品來(lái)發(fā)財(cái)是不可能的。據(jù)他知道的很多企業(yè)家，都是在做實(shí)業(yè)的基礎(chǔ)上賺到錢，然后出于興趣和提高自己的品位，甚至是為了捐贈(zèng)來(lái)購(gòu)買文物進(jìn)行收藏，收藏文物的這些錢對(duì)于他們來(lái)說(shuō)根本就不是大的開(kāi)銷，也談不到投資。

　　在中國(guó)整個(gè)所謂的藝術(shù)品投資市場(chǎng)中，買主作為投資商的最多占到20%，所以不能把藝術(shù)品收藏說(shuō)成是投資行為；另外目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)還不成熟，即使有些人想賺錢，投機(jī)的成分也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)投資的內(nèi)涵，并不值得提倡。

　　藏品價(jià)值誤判

　　不管業(yè)界怎么看待藝術(shù)品投資，拍賣會(huì)上頻頻舉起的高額價(jià)牌卻反復(fù)提醒著我們，藝術(shù)品的升值空間的確很大，甚至有的翻幾倍甚至十幾倍，高到不可思議。

　　趙榆說(shuō)起這樣一件事，齊白石先生的《詩(shī)意山水冊(cè)八開(kāi)》，在1998年中國(guó)嘉德公司第一次拍賣時(shí)以159萬(wàn)元成交；2002年中貿(mào)圣佳公司再次拍賣時(shí)以1661萬(wàn)元成交，五年增長(zhǎng)了十倍，這是誰(shuí)都沒(méi)有料到的。雖然趙榆反復(fù)提醒說(shuō)這完全是“無(wú)心插柳”，但是這樣的“無(wú)心插柳”多了，總會(huì)刺激投資者抱著僥幸心理往藝術(shù)品收藏上投錢。

　　對(duì)此，一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)人士稱，總體來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品拍賣屬于剛起步階段，國(guó)內(nèi)購(gòu)買者的財(cái)力不是很充足，去年書(shū)畫市場(chǎng)的拍賣總額一年才達(dá)到50億人民幣，僅相當(dāng)于國(guó)外幾張油畫的錢。但是今年前四個(gè)月就已經(jīng)達(dá)到了50個(gè)億，突然暴增。原因是國(guó)家控制了房地產(chǎn)，股市也持續(xù)低迷，大家往這兩個(gè)行業(yè)投資顯得沒(méi)有信心。

　　而國(guó)內(nèi)很多暴發(fā)戶手里都攥著幾千萬(wàn)甚至上億元的資金，需要尋找投資項(xiàng)目讓資產(chǎn)增值，于是就轉(zhuǎn)投到字畫上面去。從過(guò)去幾年看，書(shū)畫市場(chǎng)每年增值比例在10%-20%，和過(guò)去增值比例差不多，但他們就認(rèn)為有利可圖。現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了大量炒畫炒古董的團(tuán)體，浙江已經(jīng)形成了龐大的勢(shì)力，和炒房一樣，甚至比炒房還容易。

　　在眾多企業(yè)家想要進(jìn)軍這個(gè)充滿刺激的行業(yè)的時(shí)候，人們總是忍不住會(huì)問(wèn)：在林林總總的文物藏品中，現(xiàn)在什么最值錢？

　　趙榆說(shuō)，以后名家名作的升值空間會(huì)比較大，名家的作品，但只要不是名作，升值空間也有限。另外，一些中小畫家的作品，如果質(zhì)量夠好也會(huì)有一定的升值空間，但是不會(huì)很高。

　　王竹認(rèn)為，目前的文物市場(chǎng)中，清代中晚期的文物炒作的最厲害，但是同時(shí)人們對(duì)文物真正價(jià)值的認(rèn)知也在回歸。

　　談到清朝文物在當(dāng)前被炒得比較熱的原因，他表示，首先是因?yàn)榍宕型砥跁r(shí)，當(dāng)時(shí)流傳下來(lái)的東西很多，有炒作的空間和市場(chǎng)，而且因?yàn)槟甏皇呛芫眠h(yuǎn)，鑒定起來(lái)的難度要小得多；其次是因?yàn)榍宄型砥谡恰拔鲗W(xué)東漸”的時(shí)期，海派、嶺南派蓬勃發(fā)展，并且這些流派都在江浙、廣東、潮汕地區(qū)，而這些地區(qū)的經(jīng)濟(jì)無(wú)論在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在都相對(duì)發(fā)達(dá)，加上當(dāng)?shù)睾笠釋?duì)本地文化的追捧，熱炒藝術(shù)品在所難免。

　　但王竹也提到，明清文物炒作的上升空間已經(jīng)基本達(dá)到，國(guó)際上現(xiàn)在比較熱的是中國(guó)最傳統(tǒng)的東西，如青銅器、陶瓷、玉器等等，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的價(jià)值認(rèn)知也正在逐漸向國(guó)際接軌。

　　無(wú)人可以操控收藏市場(chǎng)

　　中國(guó)的股市和房地產(chǎn)行業(yè)近年來(lái)飽受詬病，那么對(duì)于同為“三大投資行業(yè)”的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，是否也存在泡沫和呼風(fēng)喚雨的操縱黑手？業(yè)內(nèi)人士的態(tài)度幾無(wú)二致：藝術(shù)品收藏市場(chǎng)無(wú)人可以操縱。

　　趙榆認(rèn)為，藝術(shù)品市場(chǎng)門類繁多，沒(méi)有哪個(gè)人能把這些門類全部精通，某一專家可以精通宋元藏品，但是不一定精通明清藝術(shù)。即使同一門類不同時(shí)期不同流派又各有不同，所以從知識(shí)涵蓋量來(lái)說(shuō)，就不太可能實(shí)現(xiàn)。

　　從經(jīng)濟(jì)角度來(lái)說(shuō)，國(guó)際上不生產(chǎn)只搞藝術(shù)品投資的企業(yè)也沒(méi)有，北京市6大拍賣公司總資產(chǎn)近40億，沒(méi)有哪一家公司擁有這樣獨(dú)自承攬的實(shí)力；另外投資藝術(shù)品的風(fēng)險(xiǎn)非常大，一旦失手拿到贗品，就血本無(wú)歸，沒(méi)有哪個(gè)企業(yè)敢下這樣大的賭注，所以，說(shuō)誰(shuí)操縱藝術(shù)品市場(chǎng)是不可能的。

　　王竹也稱，在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)上，前幾年拍賣公司是強(qiáng)勢(shì)，扮演了莊家的角色。而目前大買家財(cái)團(tuán)的形成也從某種程度上控制著拍賣公司的主題，因?yàn)樗麄円环矫孀约菏掷镉泻玫牟仄罚硪环矫嬗凶銐虻馁?gòu)買力，甚至有的時(shí)候遲付款或者拒付款，拍賣公司也無(wú)可奈何，因?yàn)樗麄兪谴蟮目蛻舨荒艿米铩?br/>
　　而小的收藏者相對(duì)還是處于被動(dòng)的角色，甚至沒(méi)有進(jìn)入高端領(lǐng)域的資本，但是總的來(lái)說(shuō)，拍賣公司、賣主和大戶買家也只是相對(duì)影響到收藏品市場(chǎng)的走勢(shì)，整個(gè)市場(chǎng)還是沒(méi)有哪個(gè)財(cái)團(tuán)能一手操縱。

　　裴朝輝的看法則更是簡(jiǎn)單，誰(shuí)也沒(méi)有那么雄厚的資金可以操縱國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)只能靠市場(chǎng)來(lái)調(diào)控。

　　文物回流之辯

　　在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)中不能回避的一個(gè)詞，就是“文物回流”。

　　據(jù)趙榆介紹，清朝末期，國(guó)力衰敗，因戰(zhàn)爭(zhēng)和不正當(dāng)貿(mào)易等原因，致使大批中國(guó)珍貴文物流失海外。其中“四大劫難” 造成的中國(guó)文物流失最為嚴(yán)重，這“四大劫難”包括：1860年英法聯(lián)軍火燒圓明園；敦煌莫高窟藏經(jīng)洞被盜竊；國(guó)民黨軍閥孫殿英盜挖清東陵乾隆、慈禧墓；浦儀偷竊故宮文物。

　　據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，在此期間，流失到歐美、日本、港澳臺(tái)和東南亞等國(guó)家及地區(qū)的珍貴文物不勝枚舉。其中國(guó)家一二級(jí)文物就達(dá)100余萬(wàn)件，精品達(dá)幾十萬(wàn)件。

　　相反，國(guó)內(nèi)許多著名博物館在珍貴文物館藏方面則顯得相對(duì)匱乏，因此“海外文物回流”一直是國(guó)內(nèi)文物藝術(shù)品收藏市場(chǎng)揮之不去的痛，也成為市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至2004年6月底，回流文物近4萬(wàn)件，其中有很多屬于文物珍品。

　　在文物回流熱在中國(guó)迅速躥起的時(shí)候，業(yè)內(nèi)專家普遍認(rèn)為，海外回流文物是中國(guó)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)不可或缺的重要組成部分，這必然是將來(lái)的趨勢(shì)，但是談到中國(guó)目前文物藝術(shù)品回流現(xiàn)狀和方式的時(shí)候，業(yè)內(nèi)人士也有著不同的觀點(diǎn)。

　　趙榆認(rèn)為，外國(guó)人原來(lái)拿走或者買走中國(guó)的藝術(shù)品都可以被看作是一種文化掠奪，這么多件我們的文物藝術(shù)品流失海外，是我們中華民族的恥辱，作為中華民族的子孫應(yīng)該盡最大的努力讓中國(guó)的珍寶回國(guó)。

　　王竹的看法則略有不同，中國(guó)宮藏歷史悠久，幾千年文化的優(yōu)越感形成了我們的民粹主義，體現(xiàn)在對(duì)待文物回流的態(tài)度上就是不惜血本。但在目前國(guó)力有限的情況下，不惜血本花重金購(gòu)買回流文物有些牽強(qiáng)，應(yīng)該量力而行。

　　在對(duì)待文物回流問(wèn)題的時(shí)候，不能用狹隘的民族主義看問(wèn)題?！八吞幜鳎浵蚋邇r(jià)走”，等到中國(guó)經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)品收藏市場(chǎng)發(fā)展到成熟階段的時(shí)候，文物回流是自然而然的事情。同時(shí)，文物回流的工作還要由懂得商業(yè)運(yùn)作規(guī)律的人來(lái)運(yùn)行，尤其是在代表國(guó)家購(gòu)買回流文物的時(shí)候，不能因?yàn)椴欢僮髯詈蠼o國(guó)家?guī)?lái)?yè)p失。

　　收藏經(jīng)紀(jì)人缺失

　　文物市場(chǎng)不僅藝術(shù)種類龐雜，文物交換的環(huán)節(jié)也并不簡(jiǎn)單。王竹對(duì)此有著自己的看法，按照國(guó)際上的行業(yè)規(guī)則，買家、賣家和拍賣公司之間應(yīng)該有一個(gè)健全的經(jīng)紀(jì)人制度。通過(guò)經(jīng)紀(jì)企業(yè)、經(jīng)紀(jì)人對(duì)買方和賣方之間情況的掌握，對(duì)雙方的利益負(fù)責(zé)。就像演藝圈的經(jīng)紀(jì)人制度一樣，起到潤(rùn)滑劑的作用。

　　而目前中國(guó)的經(jīng)紀(jì)人制度還很不健全，這種情況下，就會(huì)把鑒定師的位置炒到名不副實(shí)的高度。以個(gè)人名義出現(xiàn)的鑒定師良莠不齊，包括鑒定師的專業(yè)水平及職業(yè)道德都不能讓人完全信賴。如果有了合法正規(guī)的經(jīng)紀(jì)公司，通過(guò)注冊(cè)企業(yè)的運(yùn)作方式，能夠最大限度保證文物市場(chǎng)的多方利益。

　　王竹還認(rèn)為，文物市場(chǎng)上，有很多買家兜里有錢，但是不一定有文化底蘊(yùn)，更談不上專業(yè)的收藏知識(shí)。如果有專門的經(jīng)紀(jì)人員一方面幫助買家鑒定藏品，另一方面幫助把握拍賣市場(chǎng)的動(dòng)向，買家就可以放心得多；同樣，對(duì)于拍賣公司來(lái)說(shuō)也一樣有益，它可以最大限度地保證自己拍賣的東西貨真價(jià)實(shí)。

　　另外，僅僅靠收藏古人的東西畢竟是有限的，文物藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)公司可以對(duì)行業(yè)內(nèi)的藝術(shù)家進(jìn)行篩選和挖掘，挑選出有潛力的進(jìn)行包裝和宣傳推出，從而讓可收藏的藝術(shù)品空間變大。

　　不過(guò)，他也略帶遺憾地說(shuō)，在中國(guó)，相對(duì)規(guī)范的經(jīng)紀(jì)公司還沒(méi)有或者有了也不成熟。按照國(guó)際慣例，這是一個(gè)行業(yè)內(nèi)暫時(shí)的缺失，要想讓文物藝術(shù)品市場(chǎng)更加規(guī)范，只能期待成熟的經(jīng)紀(jì)公司出現(xiàn)，這是對(duì)每一個(gè)收藏者負(fù)責(zé)，也是對(duì)整個(gè)行業(yè)負(fù)責(zé)。

　　未來(lái)市場(chǎng)高開(kāi)高走

　　雖然目前的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)還談不上漸入佳境，但業(yè)內(nèi)人士對(duì)未來(lái)市場(chǎng)普遍持有樂(lè)觀判斷。

　　“現(xiàn)在文物市場(chǎng)投資還是走高的趨勢(shì)?！薄吨袊?guó)畫刊》總編劉廣忠說(shuō)，“所有人都在把錢投進(jìn)去?！彼J(rèn)為國(guó)內(nèi)文物投資剛剛露頭，預(yù)計(jì)會(huì)有新一輪的高峰出現(xiàn)，目前大規(guī)模的投資僅書(shū)畫方面就有幾百億資金量，短期內(nèi)走低不太可能。

　　張振基則稱，從藝術(shù)品收藏行業(yè)來(lái)說(shuō)，這個(gè)行業(yè)肯定會(huì)越來(lái)越熱。但是就像所有的市場(chǎng)一樣，會(huì)有周期性的漲落。到了一定階段后，藏友把好東西買到家里，就會(huì)不愿意再拿出來(lái)。那時(shí)，拍賣行就會(huì)沒(méi)有好東西可賣，而文物的數(shù)量是有限的，精品的東西不能隨便生產(chǎn)，市面上好東西少了，拍賣市場(chǎng)自然會(huì)走向低落。而拍賣行業(yè)和收藏行業(yè)是休戚相關(guān)的，那時(shí)收藏市場(chǎng)自然會(huì)受到影響，藏友之間的交流也會(huì)變少。

　　專家同樣認(rèn)為，只要中國(guó)經(jīng)濟(jì)持續(xù)走高，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)將持續(xù)繁榮下去。



來(lái)源：新世紀(jì)周刊