由內(nèi)蒙古文物考古研究所主持、呼和浩特博物館壁畫保護中心負責實施的內(nèi)蒙古吐爾基山遼墓壁畫保護修復(fù)工作目前已經(jīng)開始。

２００３年，內(nèi)蒙古文物考古研究所對位于通遼市科爾沁左翼后旗大吐爾基山東南麓山坡的一座遼代墓葬進行了搶救性考古發(fā)掘，考古發(fā)掘中出土了彩繪木棺、金銀器、漆器、銅器、玻璃器、絲織品、壁畫等大量珍貴文物，這是內(nèi)蒙古地區(qū)繼陳國公主墓、耶律羽之墓后的又一次重大遼代考古新發(fā)現(xiàn)。為了使這批珍貴的文物及時得到科學(xué)保護和修復(fù)，使它們所承載的歷史信息和考古發(fā)掘信息得到科學(xué)地保存，內(nèi)蒙古文物考古研究所在發(fā)掘工作結(jié)束后，立即制定出文物保護修復(fù)計劃，并逐一實施。壁畫保護修復(fù)，是其中的重要一項。

吐爾基山遼墓系石室墓，墓室四壁原繪有壁畫，但絕大部分已經(jīng)脫落，僅藻井及墓門上方殘存一小部分。由于墓室內(nèi)進水，室內(nèi)有１．２米左右的淤沙堆積，清理時發(fā)現(xiàn)了４塊脫落的壁畫，或疊壓，或裂成碎塊散落在地上，沉埋于淤積的泥沙中。

現(xiàn)狀調(diào)查發(fā)現(xiàn)，由于壁畫從墻面已脫落多時，壁畫整體破損嚴重，地仗支撐體完全損壞，出現(xiàn)了畫面疊壓的情況。原地仗與墓葬淤泥混雜凝結(jié)在一起，形成高低不平的塊狀，有的壁畫碎塊岌岌可危，稍碰即碎、即散。碎裂嚴重的部位在２平方米的范圍內(nèi)，竟有８６塊碎塊。有的畫面在人物面部和腰際、足部缺損較為嚴重，恢復(fù)原貌難度很大。由于這幾幅壁畫非揭取壁畫，是直接從地面上取起，且與隨葬品混雜一起，有機物和泥沙黏結(jié)在畫面上，對壁畫造成了污染，局部產(chǎn)生了霉菌，壁畫表面的粉化現(xiàn)象也較為嚴重，繪制壁畫的紅色和黑色顏料也極易脫落。因壁畫是繪制在石灰層上，地仗層的裂隙縱橫交錯，變得松散、酥脆，加之因環(huán)境溫濕度的變化和長途運送，壁畫整體病害狀況比較嚴重，這些都使得壁畫保護修復(fù)工作變得更加復(fù)雜和困難，增加了修復(fù)工藝技術(shù)的難度。

吐爾基山遼墓壁畫的保護修復(fù)，是內(nèi)蒙古文物考古研究所與呼和浩特博物館壁畫保護中心首次合作開展的壁畫保護修復(fù)工作，考古所和博物館的領(lǐng)導(dǎo)都非常重視這項工作，多次到現(xiàn)場與專業(yè)技術(shù)人員研究、探討保護修復(fù)方案，以及所涉及的相關(guān)問題。大家一致認為，吐爾基山遼墓壁畫是珍貴的歷史文化遺產(chǎn)，有著極為重要的歷史價值和科學(xué)、藝術(shù)價值。該壁畫的保護修復(fù)，是一項意義重大、責任重大的工作，也是一項艱巨、充滿風險和挑戰(zhàn)的工作。保護修復(fù)的最終目的是盡可能保留現(xiàn)存的壁畫殘片，最大限度將壁畫所包含的歷史信息以及考古發(fā)掘工作中所留存的信息保存下來，傳之于后人，并充分利用我們現(xiàn)有的分析檢測手段揭示、研究、探討和運用這些信息，在古人和今人之間構(gòu)架理解和借鑒的橋梁。在保護修復(fù)工作中，所使用的材料、技術(shù)、工藝等等，一定要遵守“最小干預(yù)”、“可再處理”和“不改變文物原狀”的文物保護基本原則，根據(jù)壁畫的具體情況，選擇多種修復(fù)材料及方法進行試驗，在確認對壁畫無損壞或接近原材料比較適宜的情況下再進行使用，同時建立完整的保護修復(fù)檔案，為今后的壁畫保護、研究提供真實、詳盡、規(guī)范的信息資料。修復(fù)后的壁畫，將以收藏、陳列的形式展示吐爾基山遼墓壁畫的精美與燦爛，讓人們領(lǐng)受這一份歷史的饋贈。（塔 拉 杜曉黎）