近幾年，在各地拍賣會(huì)上都會(huì)看到一些名家陶瓷作品，特別是2004年榮寶春季拍賣會(huì)上，袁運(yùn)生、陳佩秋、龍瑞、張桂銘等十幾位名家的陶瓷作品上拍后，除一件流標(biāo)外，其余全部拍出，最高的價(jià)格10多萬(wàn)元，最低的0.66萬(wàn)元，絕大多數(shù)成交價(jià)在1~4萬(wàn)元之間。

　　由此可以看出，名家瓷繪作品成交明顯開始活躍。而這與名家陶瓷具有很高的收藏價(jià)值的獨(dú)特的魅力不無(wú)關(guān)系。魅力無(wú)限名家陶瓷的魅力具體體現(xiàn)在以下五個(gè)方面。

　　首先，畫家在瓷器上創(chuàng)作難度很大，許多畫家在宣紙上能運(yùn)筆自如，然而，在瓷器上作畫就會(huì)受到限制，每次作畫都要認(rèn)真琢磨，推敲再三，反復(fù)實(shí)驗(yàn)，才能取得完美效果。

　　其次，制作瓷器的工藝比較復(fù)雜。從選料、造型、翻模、灌漿，再在瓷坯上作畫上釉。特別是畫完后，刻圖章，陽(yáng)文當(dāng)然是要畫上去的，陰文畫家還要用刀刻，最后才能進(jìn)窯燒。即使這樣，也還不能保證畫家的藝術(shù)風(fēng)格在窯變后得以完美地實(shí)現(xiàn)。

　　第三，瓷上畫面永不褪色。畫家在宣紙或絹本的創(chuàng)作，不要說(shuō)保存不當(dāng)，既使時(shí)間一長(zhǎng)便會(huì)自然褪色，失去原有的藝術(shù)風(fēng)韻。相反，瓷繪是畫家以瓷代紙，以釉代墨和丹青，它經(jīng)過(guò)上千度高溫的窯變燒制而成，因而具有永不褪色的特點(diǎn)。

　　第四，出窯的成品率很低。據(jù)筆者了解，2000年秋，由河北教育出版社發(fā)起組織當(dāng)代名畫家赴景德鎮(zhèn)畫瓷器活動(dòng)，歷時(shí)三年，包括當(dāng)代名家華君武、程十發(fā)、陳佩秋等百余人參與。盡管畫家們不辭辛勞、竭盡全力勤奮創(chuàng)作，先后創(chuàng)作了不少作品，但是到出窯時(shí)完美的作品卻沒(méi)有幾件，不是青花釉色太淡，就是瓷坯炸裂，滿意的不多，有的畫家作品甚至“全軍覆沒(méi)”。

　　第五，存量稀少。名家陶瓷屬于藝術(shù)陶瓷，不可能批量生產(chǎn)，創(chuàng)作上只能一個(gè)個(gè)手工制作，尤其在瓷器上繪畫，并與偶然性極強(qiáng)的瓷器燒制工藝相結(jié)合，使得這類瓷器具有濃厚的“孤本”特性。從收藏角度而言，“物以稀為貴”，自然這類瓷器的收藏價(jià)值不言而喻。

　　以上五條決定了名家陶瓷具有很高的收藏價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值，而且這種集藝術(shù)性和工藝性于一身的瓷繪，還有著很高的裝潢和欣賞價(jià)值。若是一件精美的名家瓷器放在家里，既可以點(diǎn)綴居室，美化環(huán)境，而且可以提高自身的品位。總之，好的瓷、好的釉、好的光澤，配上好的畫，想必藏家一定百看不厭、愛不釋手。

　　投資有道

　　不過(guò)，盡管目前集藏當(dāng)代名家陶瓷正在升溫，但總體市場(chǎng)價(jià)格還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有到高位。隨著人們藝術(shù)鑒賞水平和購(gòu)買力的大大提高，具有很高的藝術(shù)和工藝含量的當(dāng)代名家陶瓷勢(shì)必會(huì)受到更多藏家的青睞和追捧，未來(lái)幾年市場(chǎng)價(jià)格的大幅上揚(yáng)是完全可以期待的。而此時(shí)買進(jìn)也正是好的時(shí)機(jī)，但對(duì)廣大投資者和收藏者來(lái)說(shuō)，如何來(lái)“玩”名家瓷器則大有講究。以筆者之見，需要注意以下幾個(gè)方面。

　　一是選擇器型別致，胎質(zhì)精細(xì)名家陶瓷。由于收藏者和投資者在選購(gòu)時(shí)尺有所短，寸有所長(zhǎng)，眼光各不相同，且各有所好，所謂仁者見仁，智者見智。加上瓷坯的造型往往千變?nèi)f化，常見的瓶、罐、筒、碗、盤、爐、盒、碟等都有各自的特點(diǎn)，但觀賞性強(qiáng)的必須集器型之美、材質(zhì)之美、氣質(zhì)之美于一體。這樣的瓷器才值得收藏。另外要用手摸，摸時(shí)要小心，手感很重要，胎釉皆要細(xì)滑，不可粗糙而覺(jué)澀手、滯平。還要看胎骨是不是潔白，可查看底足無(wú)釉的露胎處和邊緣。

　　二是選擇有名家藝術(shù)風(fēng)格的瓷器。中國(guó)畫家的創(chuàng)作大多在宣紙上，對(duì)在瓷上創(chuàng)作一般都比較陌生，尤其是畫家對(duì)瓷胎的質(zhì)地、顏料和運(yùn)筆都很生疏，如何使用顏料，特別是釉里紅的使用往往很難把握。大家知道，釉里紅是繪瓷的一種顏色，在幾千度高溫下窯變后，紅里透紫，有的還透點(diǎn)綠。如果畫家的作品前后能完美一致，并能體現(xiàn)畫家的藝術(shù)風(fēng)格，那么這件陶瓷就是完美的瓷器。這時(shí)畫家的名頭越大，瓷器的價(jià)值就越高，買家在考慮吃進(jìn)的時(shí)候，可作為重要的依據(jù)。反之，如果沒(méi)有體現(xiàn)畫家的藝術(shù)風(fēng)格，一般不應(yīng)考慮收藏。

　　三是選擇品相完好的繪瓷。瓷器之所以值得人們的收藏，很重要一點(diǎn)就是保存困難，一件瓷器燒制完成后，如果保管不當(dāng)，稍有不慎，就會(huì)被損壞，因此，收藏者在選購(gòu)瓷器時(shí)必須看清有無(wú)瑕疵等毛病，若是有瑕疵、缺足、崩裂、脫釉等毛病，勢(shì)必會(huì)影響它的觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。

　　四是選擇發(fā)表和著錄過(guò)的名家瓷陶。因?yàn)橹浕虬l(fā)表過(guò)的作品不僅意味著作品來(lái)源可靠，而且意味著作品精湛，若是被有權(quán)威的著名出版社發(fā)表，說(shuō)不定學(xué)術(shù)的地位還很高，藏家一般對(duì)這類作品鐘情有加。在目前火爆的拍賣場(chǎng)上，凡是被出版或著錄過(guò)的作品都會(huì)受到各路藏家的追捧，像2004年榮寶春拍會(huì)上推出的一批當(dāng)代名家陶瓷，都曾在河北教育出版社出版的《大器叢書》上發(fā)表，這無(wú)疑大大提升了這批瓷器的身價(jià)。