記者日前從首都博物館獲悉，該館千余件文物的大修工程進度已超過三分之一。據(jù)首都博物館文物保護中心主任劉樹林介紹，首博所有文物大修工作全靠20人左右的修復(fù)專家隊伍完成，修復(fù)任務(wù)十分繁重，待修復(fù)文物數(shù)量的龐大同修復(fù)人員匱乏形成了強烈的反差。首博面臨的問題也同樣困擾著國內(nèi)其他博物館。

困境：文物修復(fù)專家只有400人

　　據(jù)新華社報道，我國目前從事專業(yè)文物修復(fù)的人才不到500人，技術(shù)成熟的文物修復(fù)專家也就400人左右，以每人每月修復(fù)一件文物計算，僅修復(fù)現(xiàn)有的2000萬件破損文物，就需至少2000年時間。

　　中國文物學(xué)會文物修復(fù)委員會秘書長、著名文物修復(fù)專家賈文忠告訴記者：“破損文物一般都堆積在庫房中，如果得不到及時修復(fù)，就會無聲地損毀消失，就算是當初保存完好的文物，如果得不到內(nèi)行人員的合理護理，也會出現(xiàn)損毀。一般博物館只需要維護好展出的文物后，其他文物損毀消失的問題很難暴露出來。長此以往，保存得最好的文物就只剩下博物館展覽臺上的那部分了?！?

原因：館內(nèi)人才工資、地位低

　　賈文忠告訴記者：“文物修復(fù)人才的匱乏，只是針對全國的博物館而言，民間從事文物修復(fù)的人和想學(xué)習(xí)文物修復(fù)的人是很多的。博物館修復(fù)人才稀缺的現(xiàn)狀，主要是由兩大原因造成的，一是現(xiàn)在文博系統(tǒng)文物修復(fù)人員的待遇、工資很低。解放初期，故宮從上海請的一位文物修復(fù)專家，工資是當時院長的兩倍。而目前我國文物修復(fù)人員薪酬參照的是工人的標準；二是文物修復(fù)人員的行業(yè)地位低，得不到行業(yè)系統(tǒng)的重視，始終處于工匠的地位。由于近年來瓷器、書畫收藏市場火熱，從事這方面的修復(fù)專家兼職現(xiàn)象比較普遍?！?br/>
　　賈文忠告訴記者：“目前在社會上并沒有形成文物修復(fù)的行業(yè)收費標準，但總體上都高于博物館修復(fù)人員的收入?！?、

尷尬：專科畢業(yè)僅得皮毛功夫

　　另外，據(jù)賈文忠介紹，博物館的入行門檻太高是另一個造成人才稀缺的重要原因?！澳壳耙M入博物館工作，一般要求研究生以上文化程度，而目前已經(jīng)開設(shè)了文物修復(fù)課程或?qū)I(yè)的學(xué)校，都是?？茖W(xué)歷，學(xué)到的也僅僅是些文物修復(fù)的皮毛功夫，即使順利畢業(yè)也不可能進入博物館工作?！?br/>
　　北京城市學(xué)院的劉永梅老師告訴記者，該校的文物鑒賞與修復(fù)專業(yè)的學(xué)生，2003年前畢業(yè)后留在文博系統(tǒng)工作的大體占了90％，而近兩年僅僅維持在20％左右。因此，該校的文物鑒賞與修復(fù)專業(yè)已經(jīng)是最后一屆了，迫于強大的就業(yè)壓力，以后不準備繼續(xù)招收該專業(yè)的學(xué)生了。

建議：變手藝傳承為學(xué)歷教育

　　據(jù)介紹意大利的羅馬文物修復(fù)學(xué)院作為世界上為數(shù)不多的幾個綜合性文物修復(fù)中心之一，其學(xué)生在校按專業(yè)分別由專家?guī)ьI(lǐng)上課和實習(xí)。學(xué)習(xí)內(nèi)容包括藝術(shù)史、修復(fù)技術(shù)、化學(xué)、物理、自然科學(xué)、繪畫和雕刻技術(shù)。學(xué)制為3年。

　　據(jù)賈文忠介紹，文物修復(fù)在中國也有特殊的“國情”。由于不少的民間文物修復(fù)工作者對待自己獨特的手藝比較保守，規(guī)矩較多?！拔奈镄迯?fù)人才的培養(yǎng)應(yīng)當借鑒京劇、中醫(yī)、書法人才培養(yǎng)的方法。將有一技之長的專家聘請為碩士生或博士生導(dǎo)師由大專院校招收研究生學(xué)成后授予相應(yīng)學(xué)位。只有將文物修復(fù)從師傅帶徒弟的手藝傳授方式變?yōu)楦叩葘W(xué)歷教育才有希望從根源上解決我國文物修復(fù)人才十分匱乏的問題?！?br/>
　　國家博物館科技部主任潘路告訴記者：“除了從教育的角度探討和解決博物館文物修復(fù)人才匱乏的現(xiàn)狀外，可以考慮將文物修復(fù)工作同市場接軌，用市場定價付酬，這樣修復(fù)人才的待遇和行業(yè)地位就會得到相應(yīng)的提高，從事文物修復(fù)的人才就會多起來?！?

文物修復(fù)個案：50塊碎瓦拼出千萬身價

　　現(xiàn)藏于上海博物館的鎮(zhèn)館之寶——明成化年間素三彩鴨形香熏1988年出土于景德鎮(zhèn)，此鴨熏出土?xí)r已化為四五十塊碎瓦片，據(jù)估計是人為打碎以便保存的。1993年，上海博物館文物修復(fù)研究室的副研究員蔣道銀開始對其進行修復(fù)，歷時三個月，終于將其修復(fù)完畢。

　　據(jù)介紹，整個修復(fù)過程分為拆洗、黏接、補缺、打底、做色和彩繪、上釉這6部分。修復(fù)后的鴨熏高26厘米，由鴨體上部（即香熏之蓋）和腹、足、座兩部分組成。鴨底部用青花書寫“大明成化年制”六字方形款。如果把香置入鴨熏腹內(nèi)，香煙即從足部飄出。據(jù)拍賣行估計，該件鴨熏至少價值1000萬元。

3年修復(fù)絲縷玉衣

　　有廣州西漢南越王墓鎮(zhèn)館之作之稱的絲縷玉衣，是用2100多件小玉片經(jīng)過絲線和絲帶穿引形成的一件完整衣服。這件文物出土的時候，修復(fù)人員按照出土?xí)r玉片的位置判斷它是身體上的什么部位，然后用紙皮標號、編號，按順序再用絲線穿成一件衣服。據(jù)介紹，編號工作先是從主要部位然后到次要部位。身軀、頭部、腳、手等循序漸進。編號的數(shù)目達到2100多號。經(jīng)過工作人員小心謹慎的編號，先是修復(fù)了身軀，然后是頭部等。這項修復(fù)工程歷時三年，具有極高的經(jīng)濟、歷史價值。

文物修復(fù)警示：私人修復(fù)手藝有的超博物館

　　業(yè)內(nèi)人士徐浩告訴記者：“現(xiàn)在社會上文物生意火爆，別看粘個東西不怎么費事，收費幾塊幾十塊的都有，但只要是技術(shù)過得去的修復(fù)人員，隨便每月也能撈上萬元的收入。那些技術(shù)高超的文物修復(fù)大師就更是吃香了，一般文物他們根本就不接，接一單生意就能有成百上千的收入。不少以前在博物館工作的書畫、瓷器修復(fù)大師，都跑到社會上來了，即使沒出來的，也會在外面攬活，白天在公家干，晚上在家里兼職。”

　　賈文忠告訴記者：“文物修復(fù)是一門十分龐雜的學(xué)問，盡管同一類別間可以修不同的東西，但各個大類別之間的修復(fù)技術(shù)是互不相通的。修器物的修不了紡織品，能修紡織品的修不了紙制品……在文物修復(fù)方面，很難做到全能和多能。人才一旦從博物館流失出去，很難再有回來的。主要是由于博物館很難體現(xiàn)修復(fù)人才的個人價值，而在社會上卻能得到充分的體現(xiàn)。因此，有時候社會上的私人修復(fù)的文物，在某些技術(shù)方面遠遠超過博物館修復(fù)的?！?br/>
　　國家博物館科技部主任潘路告訴記者：“社會上修復(fù)文物同博物館修復(fù)文物的標準是不一樣的。博物館在文物修復(fù)方面對用來修復(fù)的材質(zhì)有著很高的要求，修復(fù)一件文物耗費的時間長、造價高；而社會上卻對修復(fù)材料沒有什么高要求，只要修得像、時間快就行。二者之間在價值體系方面存在著明顯的差別?！?br/>
來源：北京晨報　　記者 劉宏偉