北京姑娘李杭取得本恩&富什名琴行委托在華銷售名琴授權(quán)

　　她的目標是能把一至兩把世界珍品級的意大利古琴留在中國。

　　2004年5月，22歲的北京姑娘李杭，經(jīng)歷了6年在美國、加拿大的學習生涯后，回國做的第一件事就是，拿到了本恩&富什名琴行委托在華銷售名琴的授權(quán)書，以李杭國際文化公司的名義開始在中國推廣意大利古琴，她的目標是把一至兩把世界珍品的意大利古琴留在中國。在中國，名琴收藏將從誰開始？誰將成為中國第一個購買意大利古典名琴的收藏人？或許不久答案就會揭曉。

　　五年前，當全世界三大琴行之一的“本恩&富什”名琴店總裁、“斯特拉迪瓦里”協(xié)會主席杰夫里·富什帶著總價值2500萬美元的6把小提琴來到北京時，名琴、名曲、大師和身材絕對稱得上“重量級”的富什先生，被眾多中國人認識。

　　“當大師和名琴完美融合在一起時，帶給聆聽者的精神力量遠遠不是用語言和科學分析能夠描述的，這種神奇的感覺令人快樂、健康?！币晃恢袊魳芳疫@樣表達他的感受?！侗本┣嗄陥蟆吩谶^去的兩年里，連續(xù)兩屆主辦的名琴、名師、名曲音樂會，因為眾多京城名流的參與，使富什先生所持的名琴讓中國人有了更深的認識。也許這幾把價值不菲的意大利古琴注定要在中國和“北京”、“青年”結(jié)下不解之緣。2004年5月，22歲的北京姑娘李杭，經(jīng)歷了6年在美國、加拿大的學習生涯后，回國做的第一件事就是，拿到了本恩&富什名琴行委托在華銷售名琴的授權(quán)書，以李杭國際文化公司的名義開始在中國推廣意大利古琴，她的目標是把一至兩把世界珍品的意大利古琴留在中國。

　　■現(xiàn)存的17世紀、18世紀意大利名琴全世界只有幾十把

　　現(xiàn)存的17世紀、18世紀意大利名琴全世界只有幾十把，分別被收藏家收藏或由贊助者資助著名的小提琴演奏家使用。18世紀意大利提琴大師制作的樂器一直被音樂家和收藏家所推崇，是基于他們杰出的音質(zhì)和無與倫比的表現(xiàn)力。安東尼奧·斯特拉迪瓦里（1644—1737）和瓜納里·道杰蘇（1698—1744）是兩位空前絕后的大師，他們所處的年代大約是我們的明代。其他同時代的大師，包括瓜地尼尼（Guadagnini）、帕森達(Pressenda)、Scaranpella、格利亞奴(Gagliano)、范奴拉(Fagnola)、如卡(Rocca)、瑪基尼(Maggini)、地撒羅(DaSalo)、阿瑪?shù)?Amati)、如杰瑞(Rogeri)、Tecchiler以及Ruggeri，也是極有價值和極被推崇的。從史到今的音樂大師，無論是尼古拉·帕格尼尼，還是雅莎·海菲茨以及今天的伊扎克·帕曼，歷史上最偉大的弦器大師都曾使用一位或者兩位大師制作的樂器。而且，這些名字已經(jīng)和歷代最杰出的音樂家聯(lián)系在一起，他們就代表了斯特拉迪瓦里和瓜納里的聲音。交響樂團的樂隊首席、第一琴手以及其他樂隊隊員也總是追求這些大師以及當代一些大師的作品。

　　■巨額價值只有在正常交易渠道才可體現(xiàn)，偷盜名琴基本上屬于“有價無市”

　　收藏人最擔心的是藏品被盜。名琴個個價值連城，而近年名琴到世界各地造訪，在常人想象中，除了保險費之外，荷槍實彈的警衛(wèi)護送，堅不可摧的保險箱外加工作人員前呼后擁必是缺一不可。記者在采訪中了解到，事實上，除了保險外，名琴出巡的“排場”絕沒有這么大———因名琴數(shù)量有限且收藏者往往都是公開的，而且它的巨額價值只有在正常交易渠道才可體現(xiàn)，偷盜名琴基本上屬于“有價無市”。另外，與防盜相比，如何防止運送途中的沖撞損害才是最關鍵的問題，所以，據(jù)斯特拉迪瓦里名琴協(xié)會行政總裁李羚女士介紹，工作人員運送名琴通常選擇的是一個最簡單也最安全的方式：隨身攜帶。必須用特制琴盒、海綿將琴死死固定，而且琴的取放把位都有特殊講究，抓什么位置才最合適只有專業(yè)人員了解。因此，當我們看到名琴展示周圍嚴陣以待的保安時，他們最主要的工作也不是防盜，而是避免靠近。

　　■從1990年開始，本恩&富什琴行就見證了意大利名琴價值上漲了三倍

　　“從1990年開始，本恩&富什琴行就見證了斯特拉迪瓦里和瓜納里還有其他意大利制琴大師的樂器價值上漲了三倍。”富什先生說。實際上自從十八世紀以來，大師的名琴價值一直呈穩(wěn)定的上升趨勢，被學院、政府機構(gòu)和收藏家視為一項回報率穩(wěn)定的資產(chǎn)。

此外，擁有和租借這些名琴，會增加收藏者個人或組織的威望和在全世界的知名度。杰夫里·富什先生介紹了世界各地收藏機構(gòu)租借名琴供音樂家演奏的事。三十多年來，位于洛杉磯的理查德·可貝恩基金會管理著大量的樂器，包括一些斯特拉迪瓦里大師的樂器，用于學生使用。很多歐洲、美國的交響樂團都擁有優(yōu)質(zhì)的樂器。像芝加哥交響樂團，就擁有兩把斯特拉迪瓦里大師的名琴給樂隊首席使用；洛杉磯愛樂樂團擁有斯特拉迪瓦里大師的小提琴和大提琴。

另外，很多大的交響樂團還開發(fā)合作項目，幫助演奏家獲得名琴的使用權(quán)，這也是主要交響樂團一項期待的好處。在歐美的大博物館里，有著大量的名琴收藏。在世界上最好的九把瓜那里大師的作品中，四把分屬美國國會圖書館、巴黎藝術(shù)學校、意大利熱那亞城以及南斯拉夫薩格熱布國家博物館。杰出的小提琴家經(jīng)常被邀請演奏這些名琴。1990年，中國臺灣一塑料大亨成立了齊美基金會，接受捐贈，構(gòu)成了包括法國繪畫和雕塑、中國古董和意大利名琴收藏。在很短的時間里，這個協(xié)會就積累了一個龐大的藏品庫，包括五把斯特拉迪瓦里和兩把瓜納里的作品，全部藏品的總價值在數(shù)千萬美元。

幾年來，日本音基金會從華盛頓可隆美術(shù)館以1500萬美元的高價購買了帕格尼尼生前擁有的四重奏斯特拉迪瓦里樂器。從那以后，該基金會又購買了幾把重要的斯特拉迪瓦里和瓜納里的樂器。目前這些琴均出借到世界各地。這個基金會多年來由日本最富有的家族提供基金，并繼續(xù)為今后的收藏提供幫助。即使是一些經(jīng)濟不很發(fā)達的國家，像朝鮮、匈牙利、幾內(nèi)亞都擁有一到兩把這樣的名琴，而目前中國還沒有一把。或許我們可以把李杭小姐獲得的授權(quán)看作是機遇，但國人中，這一收藏將從誰開始？誰將成為中國第一個購買意大利古典名琴的收藏人？或許不久答案就會揭曉。