隨著我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的日益火爆，中國(guó)名家字畫的行情也看漲，于是一些人為牟取暴利，制作了大量的贗品充斥市場(chǎng)，甚至許多大的拍賣行也不同程度地出現(xiàn)了贗品。為此，有不少在世的書畫家感到十分氣憤，有的通過(guò)與拍賣行交涉，有的通過(guò)媒體進(jìn)行指責(zé)，更有的甚至通過(guò)打官司來(lái)維護(hù)自己的合法權(quán)益。但是，造假者依然我行我素?，F(xiàn)在造假者手段越來(lái)越高明，拿印章來(lái)說(shuō)，不少人用電腦制版，幾可亂真，讓你防不勝防。筆者以為，藝術(shù)品作為商品在市場(chǎng)上流通后，受利益的驅(qū)使，出現(xiàn)造假問題難以避免，即使在西方成熟的市場(chǎng)上，同樣也存在這樣的問題，因此，對(duì)書畫家來(lái)講，針對(duì)真?zhèn)坞y辨、魚目混珠的藝術(shù)市場(chǎng)，如何來(lái)提高自己的保護(hù)意識(shí)就顯得十分重要。為此，筆者提供以下幾條途徑供書畫家參考。

　　一是強(qiáng)化塑造自己的繪畫風(fēng)格。一般而言，畫家的繪畫風(fēng)格越有個(gè)性和特色，其作品的仿造難度越大，反之亦然。記得賀天健先生說(shuō)過(guò)：“好的作品，雅俗共賞，人人看得懂，人人畫不出?！边@就需要藝術(shù)家們下苦工夫錘煉自己的藝術(shù)，因?yàn)閭€(gè)性的藝術(shù)是你自己的特色，而沒有個(gè)性的，只能說(shuō)明你的藝術(shù)有共性。在市場(chǎng)上，這類沒有個(gè)性的作品，往往時(shí)間一長(zhǎng)，有時(shí)作者本人也未必能鑒定出真?zhèn)巍Ｋ詻]有個(gè)性的作品偽造易，而且鑒定難。像潘天壽的作品別具一格，他的布局奇險(xiǎn)、大氣，線條銳利無(wú)比，決非一般畫家所為。從制偽角度而言，偽潘天壽作品難度很大。

　　二是提高自己的書法個(gè)性。字不同于繪畫，字人人看得懂，人人能評(píng)判。在國(guó)外，它沒有印章，出門辦事大多認(rèn)簽名，即使偽造，通過(guò)筆跡鑒定也能區(qū)分。而我國(guó)寫字作為一門藝術(shù)，自古以來(lái)經(jīng)久不衰，并成為中華民族藝術(shù)寶庫(kù)中的一枝奇葩。平心而論，仿名家的字比畫要難得多，如果你的書法很有個(gè)性，其偽作的難度就相當(dāng)大了。因?yàn)槊恳环袊?guó)畫幾乎都離不開書法，而通過(guò)字來(lái)鑒別真?zhèn)我彩且粋€(gè)有效方法。以陸儼少為例，目前陸的山水贗品在市場(chǎng)上不少，程度高的幾可亂真，但是偽陸儼少的字往往漏洞百出。陸的書法正斜欹側(cè)、聚散離合、天真爛漫。所以鑒定陸的繪畫作品很多都是從陸的字中看出破綻。

　　三是在作品上留下指紋。記得曾經(jīng)有人建議畫家在作品上按手印，以此來(lái)區(qū)分作品的真贗。大家知道，由于每個(gè)人的指紋是不一樣的，公安部門往往通過(guò)指紋來(lái)偵破案件。所以，通過(guò)用指紋來(lái)區(qū)別畫家作品真?zhèn)问且环N有效的方法，同時(shí)是最簡(jiǎn)便的一種方法。令人遺憾的是，這種最有效、最簡(jiǎn)便的方法至今未被人采用。

　　四是對(duì)作品登記造冊(cè)。你如果對(duì)自己創(chuàng)作的作品進(jìn)行登記造冊(cè)，如對(duì)作品創(chuàng)作的時(shí)間、內(nèi)容、尺寸、印章、紙張、流向等作必要的登記，有條件還可以拍下照片，日后市場(chǎng)上一旦出現(xiàn)贗品可以對(duì)證。不過(guò)這一方法要增加畫家的工作量。 （大連日?qǐng)?bào)）