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        馮其庸先生的收藏

        中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2024-01-31

          2月3日是著名紅學(xué)家、文史大家馮其庸先生的百年誕辰,原中國人民大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師葉君遠,曾師從馮先生研治古代文學(xué),受教頗深,特撰寫此文懷念恩師。

          壹

          我的導(dǎo)師馮其庸先生從年輕時起就喜歡收藏,有兩件很不起眼的早期藏品很可以見出其收藏的旨趣。

          一件是一包戲單。1947年,杜月笙六十壽辰。這一年夏,各地發(fā)生水災(zāi),他就以賑災(zāi)為名舉辦京劇義演,為自己慶生。從9月3日開始,連演10天,南北名伶如梅蘭芳、馬連良、周信芳、譚富英、葉盛蘭、裘盛戎、于連泉等等齊聚上海,當(dāng)時還屬于年輕一輩的李少春、張君秋等等也都參演,各自演出了拿手劇目,久不登臺的孟小冬也出演了《搜孤救孤》,那真是盛況空前。馮先生當(dāng)年尚在無錫國專讀書,正巧到上海來,趕上匯演。他是窮學(xué)生,買了最便宜的站票,孟小冬演出的那一場,晚年回憶起來猶自興致勃勃。當(dāng)時他就意識到這次義演那么多名角同時競技,在京劇史上從來沒有過,他雖不能每場都看,但單是看各場戲單,誰誰演了什么拿手戲,也非常有趣且有價值,遂盡力搜集,攢了一包。

          另一件是一組藥方。上世紀六十年代初,《歷代文選》即將出版,馮先生趕寫一篇系統(tǒng)敘述中國古代散文發(fā)展脈絡(luò)的長序,連續(xù)幾天開夜車,太過勞累,半夜時分暈倒在椅子上,醒來后仍然暈得天旋地轉(zhuǎn)。此前他長時間這樣拼命做事,早就落下了病根,曾經(jīng)求醫(yī)診治,但一直不見效,這次更加嚴重了。聞知一位老中醫(yī)醫(yī)術(shù)高超,遂往求治。老中醫(yī)把脈后,說你這個病時間長了,很復(fù)雜,就像一團亂麻,需要找到線頭,也就是病根,一步步理清,最終才能根治。老中醫(yī)前前后后一共給他開了72副藥方,每一方藥味、藥量都有所調(diào)整。他謹遵醫(yī)囑服藥,半年多之后痊愈,再未復(fù)發(fā)。他很細心地把老中醫(yī)手寫的72副藥方全部保存下來。

          一包戲單,一組藥方,入不了一般藏家的法眼。義演當(dāng)年很少人會把戲單當(dāng)回事,至于藥方,恐怕連中醫(yī)大夫也很少有人留意收藏。但是馮先生很珍視,認為它們“有用”。我曾經(jīng)兩次聽馮先生提起這兩件東西,說1947年的京劇義演,當(dāng)年生旦凈丑各流派最著名的角兒差不多都聚齊了,同時獻藝,演出的都是經(jīng)典劇目,這在京劇史上不僅空前,后來也再沒有出現(xiàn)過。當(dāng)年收集戲單,主要出于興趣,但也隱隱覺得有用,到后來,其價值越來越明顯了。因為研究京劇發(fā)展史,1947年的義演是繞不開的話題,而那些戲單無疑是重要的第一手資料。

          至于藥方,馮先生說這是一個典型的醫(yī)案,當(dāng)時頭暈四處求醫(yī),均不見效。老中醫(yī)針對這種慢性病的致病之因下藥施治,不急不躁,循序漸進,終于把頑癥徹底治好。這72副藥方對類似疾病的治療肯定有重要的參考價值,所以才珍藏起來。

          可見,在馮先生看來,藏品的價值主要體現(xiàn)在“有用”?!盀橛枚亍保邱T先生收藏的一個重要旨趣。

          貳

          馮先生對于中國傳統(tǒng)文化的方方面面都充滿濃厚興趣,除了紅學(xué)、文史,其他如戲曲、古典園林、漢代畫像、繪畫書法篆刻、紫砂工藝等等,也都癡迷,深入探究。對應(yīng)這么多不同的研究領(lǐng)域,“為用而藏”的結(jié)果就是藏品多而雜。

          走進馮先生的京東寓所,從樓門起,藏品就擺放得滿滿當(dāng)當(dāng)。較大的佛像、碑石一類放置在門廳兩側(cè);工作室內(nèi),除了書,四壁懸掛著書法繪畫作品和一些碑石拓片,書架上和幾案上見縫插針地置放著陶器、瓷器、紫砂壺、畫像磚石、瓦當(dāng)、石雕、木雕、硯石等等,古色古香,琳瑯滿目。2001年2月某天,啟功先生造訪馮先生京東寓所,興致很高,觀看之后,笑說:“您這兒可以稱作‘瓜飯樓博物館’了?!?瓜飯樓,馮先生書齋名)

          這些藏品大多數(shù)在馮先生的學(xué)術(shù)研究中發(fā)揮過作用,例如陶器(多為陶片)。1964年,馮先生來到陜西長安縣。有一天,一位老師拿來一些陶器碎片,說在王曲北堡寨一帶發(fā)現(xiàn)很多,問他有沒有價值。他原來在教授古代文學(xué)史時一直想弄明白中國文學(xué)共有的民族性是怎樣形成的,因此特別注意新石器時代的文化,讀了很多相關(guān)著作??吹竭@些陶片非常興奮,第一感覺是這些陶片應(yīng)當(dāng)是史前的東西。于是他們利用休息時間到處勘察,范圍擴大到南堡寨、藏駕莊一帶,想不到竟發(fā)現(xiàn)一個灰坑,采集到數(shù)百枚陶片和近二十件復(fù)原后較完整的陶器,其中一種黑底帶白釉的陶片十分罕見。此外,還挖出一些石器、骨器、蚌器,初步判斷屬于仰韶時代文化遺存。

          回北京時,馮先生帶回幾件相對完整的陶器以及陶片,特請考古專家蘇秉琦教授來家里觀看,蘇教授認可了這一發(fā)現(xiàn)。1981年,馮先生根據(jù)當(dāng)年的材料寫成《陜西長安縣王曲地區(qū)新石器時代遺址調(diào)查》,在《文物》上發(fā)表。作為紀念,那些陶器一直保存下來。

          再如紫砂壺。馮先生一直對紫砂藝術(shù)由衷熱愛,注意探求紫砂制作的歷史。他對明代以來時大彬等名家之作,雖不能盡閱,但經(jīng)眼者很多,他自己藏有一把清代制壺大家陳曼生的作品。至于當(dāng)代制壺大師顧景舟(原名景洲),則早就結(jié)識,交往數(shù)十年,成為非常要好的朋友,與顧老得意傳人高海庚、周桂珍、徐秀棠等等也往來頻頻。他還多次到宜興,親自為他們的作品題字,當(dāng)然也收藏有他們的作品。了解了這些,就會知道他何以能夠?qū)懗觥蛾P(guān)于中國的陶文化、茶文化及其他》、《宜興的紫砂藝術(shù)》、《記陶壺名家顧景舟》、《走在世紀前列的藝術(shù)家》、《工極而韻紫玉蘊光》等文章,對紫砂藝術(shù)有著非同凡響的見識了。

          再舉個例子:文房四寶中的墨。馮先生不僅用墨,對于“墨學(xué)”也極有興趣。他見過的名墨不少,自己也收藏了一些,因此精鑒賞,善談?wù)?,為京城雅愛藏墨賞墨的諸君如周玨良、周紹良、李一氓等所知,曾經(jīng)應(yīng)邀參加“墨會”。有趣的是,他每每由所藏墨聯(lián)想到正在從事的學(xué)術(shù)研究。2004年他在致周紹良的信中說:“前承賜墨錄大著,受教良多。頃得孫淵如墨、曼陀羅花閣墨兩枚,后者為秀水杜文瀾。杜曾刻蔣鹿潭《水云樓詞》兩卷,版口署‘曼陀羅花閣’,刻甚精,好用古字,晚藏有此本。昔年撰《蔣鹿潭年譜》,曾考及杜文瀾多事,惟未及其制墨。此墨形亦古雅,暇當(dāng)并孫淵如墨一并奉呈鑒定。先此奉聞。”由墨而及制墨人杜文瀾,再及杜文瀾刻印蔣鹿潭《水云樓詞》,再及自己所撰《蔣鹿潭年譜》對杜文瀾事跡失考處,于是那錠墨顯然就成了有學(xué)術(shù)價值的證物了。他還曾意外獲得雍正五年(1727年)江寧總督范時繹的貢墨一錠,馬上聯(lián)想到范時繹是奉旨去抄曹頫家之人,抄家的時間為雍正五年十二月底。那么,這錠墨正好是范時繹抄曹家之前進貢給雍正帝的。此墨正面是“天彰煥彩”四個金字,側(cè)面上刻“雍正丁未年”,下刻“臣范時繹恭進”,“進”字抬頭。他說,這錠墨可以說是有關(guān)曹家敗落的一件間接文物了。

          叁

          上世紀八九十年代,馮先生將自己收藏的兩件珍貴文物捐獻出去。

          一件是一組青銅器?!拔母铩逼陂g,馮先生老家無錫鄉(xiāng)間出現(xiàn)幾件青銅器,大的像煮東西吃的鍋,口的直徑六七十厘米,上邊還有一些古文字,老鄉(xiāng)不懂得愛惜,把它放在豬圈里當(dāng)喂豬的食槽;小的幾件一時派不上用場,隨便放在旁邊。馮先生得知后,請親戚與老鄉(xiāng)協(xié)商以物換回,運到北京。他辨認出那件大的是古代的鑒,此外還有兩個豆、一個匜等器物。銅鑒上的文字他不能盡識,但“以祀皇祖,以享父兄”看得一清二楚。他把鑒的拓片帶給唐蘭先生過目,唐先生認為這個鑒很有價值,一定要小心保藏。他擔(dān)心這些器物會被當(dāng)做“四舊”毀掉,把這些器物藏在小房間單人床下,一直到“文革”結(jié)束。后來他邀請裘錫圭、李零等專家來看過這個鑒,辨識上面的文字,他們也都高度肯定了它的價值。當(dāng)時馮先生的家非常狹小,難以妥善保存這些文物,他覺得必須為它們找一個既安全又適宜的地方存放,考慮這些器物出在江蘇,于是主動與南京博物館聯(lián)系,將它們?nèi)繜o償捐贈。

          博物館將銅鑒洗刷以后,全部文字都看清楚了,兩個耳朵后面還藏有物主的名字,據(jù)此專家將它命名為“鄧我 陵君鑒”。后來考古雜志發(fā)表了多篇研究銅鑒的論文,據(jù)說銅鑒上刻有當(dāng)時最小的長度單位,這是非常有價值的發(fā)現(xiàn)。

          另一件是正德皇帝的《罪己詔》,也是在馮先生老家發(fā)現(xiàn)的。1972年無錫前洲鎮(zhèn)農(nóng)民挖河,挖出了一具明代的棺材,尸體胸口掛著一個黃布口袋,口袋里裝著兩張紙。老鄉(xiāng)見不是什么寶貝,就扔在一邊。馮先生親戚好奇,撿了,寄給先生。馮先生一看,是一份完整的皇帝的《罪己詔》。內(nèi)容清清楚楚,大意是說北京太和殿失火,乃因皇帝失德,才造成了這樣的災(zāi)禍,所以下一個《罪己詔》,大赦天下。最后有一條:造反不赦。

          馮先生查閱史書,寫成文章,考證出《罪己詔》的由來:明正德九年(1514年)正月十五,宮里舉辦燈節(jié),太和殿燈火輝煌。殿旁邊放了大堆的蠟,火星掉到蠟上,就燒起來了,來不及撲救,很快吞沒了大殿。正德皇帝在豹房看到太和殿大火,竟興高采烈,說是“好一棚大煙火”,后來才下了《罪己詔》。至于這份皇室文獻怎么到了那位死者手中,是個謎。那位死者生前應(yīng)該是一名官員,他把《罪己詔》作為陪葬品,一定是有原因的,但也不得而知了。

          1995年10月20日,馮先生參加第一歷史檔案館舉辦的唐文治先生手稿捐贈儀式,在座談會上談及自己所藏明正德九年《罪己詔》,表示愿意無償捐贈。檔案館領(lǐng)導(dǎo)不久即到先生住處辦理受贈手續(xù)并取件。后來經(jīng)專家研究,此為全國博物館所藏唯一一件皇帝《罪己詔》,以前從來沒有見過實物。

          由上述可知,馮先生“為用而藏”,用,并不限于己用;藏,亦非必私藏。

          肆

          馮先生的收藏當(dāng)然并不全都是為了學(xué)術(shù)研究用的,也有出于其他原因而收集保存的,例如有兩件書法作品是老師書寫相贈。

          一件為王蘧常先生所贈。1946年,馮先生在無錫國專讀書期間,國專教務(wù)長王蘧常先生從上海分校趕來無錫處理學(xué)校突發(fā)事件,那時,他已經(jīng)是很有名的學(xué)者和書法家了。王先生處理完事務(wù)之后,欽慕他書法的學(xué)生拿出早已準(zhǔn)備好的宣紙請他寫字。無錫有一家紙店叫春麟堂,春麟堂好一點的宣紙幾乎賣光了。等馮先生去買時,只剩下夾宣,他就帶回來幾張夾宣,請老師寫。王先生為他書寫了兩幅對子,一幅是“天際數(shù)點眉嫵翠,中流一畫墨痕蒼”,一幅是“不放春秋佳日過,最難風(fēng)雨故人來”。此后馮先生一直珍藏。過了40年,他到上海看望王先生,特意帶了這兩幅對子。王先生看到自己40年前的墨跡,十分感慨。當(dāng)年王先生沒有帶印章,寫完后無章可蓋。這次補蓋了印章,還加了長跋。

          另一件為錢仲聯(lián)先生所書。馮先生也是在無錫國專讀書時獲得錢先生墨寶的。錢先生當(dāng)年只有三十幾歲,但已經(jīng)是名滿江南的文學(xué)史家和詩詞大家,與王蘧常先生并稱“江南二仲”(王蘧常先生字瑗仲),足見其名氣之大。錢先生當(dāng)時并不在無錫國專任教,馮先生是經(jīng)朋友介紹,得以拜錢先生為師的,朋友還將錢先生自書新詞《八聲甘州》轉(zhuǎn)贈給他。錢先生詞妙,書法亦妙。自此,馮先生就將錢先生墨寶一直帶在身邊。1999年,他將此書法作品加以精裱,帶到蘇州去拜見錢先生。屈指算算,已經(jīng)過了半個多世紀,風(fēng)風(fēng)雨雨,當(dāng)年的墨跡竟還完好如初,錢先生嘆息良久,也加了長跋。

          兩幅書法作品,馮先生從年輕時保存到晚年,已是耄耋之年的老師又親筆在上面加跋,承載了師生之間長達四五十年的深情,這在書畫收藏史上可以說是一段不可多得的佳話。


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