前陣子，耄耋之年的臺灣知名油畫家龐均背著畫具重返香港，在中環(huán)一間酒店景觀房內(nèi)畫了一扇“窗”，那里有屹立百年的終審法院大樓、眼見著拔地而起的中銀香港大廈，以及施工中的新地標(biāo)The Henderson。他邊畫邊回憶，間中也打打瞌睡，歷時四五天完成了這幅《香港故事》，在現(xiàn)正進(jìn)行中的油畫展《決瀾之子——厐均的藝術(shù)》展出。

　　取這個名字，是因為龐均覺得這扇“窗”容納了一切，有他的故事，也有看見這幅畫的每個人的故事。

　　不消問，龐均的故事已帶著年歲的智慧與幽默輕盈地抖落出來。數(shù)十年前，他拿著20港元來港討生活，困苦不堪。登上山頂看到中環(huán)高樓林立，維港碧波在其間流動，他被那個瞬間擊中，心里突然涌起一陣奇異的感動，得于心而應(yīng)于手，于是奇跡在紙上飄然而至，《中環(huán)之林》由此誕生。

　　龐均的創(chuàng)作是這樣的，少有天馬行空，一貫清晰、準(zhǔn)確地描摹他眼中的世間，“我畫畫的習(xí)慣是一定要畫我經(jīng)歷過、給過我感動，并留在心里的東西。雖說題材看著很普通，但畫里有我的理想、感受，也有我自己的色彩?！蓖粋€景致他可以反復(fù)地畫，他能夠敏銳地捕捉到每個地方動人的一面，云霧繚繞的黃山、煙雨蒙蒙的桂林，至于家鄉(xiāng)江南則始終停留在童年記憶的融融春光里。

　　任憑感性信馬由韁，落筆頃刻已凝聚西方印象派及野獸派的爆發(fā)力，亦蘊(yùn)涵東方文人畫的詩情畫意，很多人將龐均建立東方油畫表現(xiàn)主義的成就歸功于他身后的藝術(shù)世家，及曾師從徐悲鴻、林風(fēng)眠等藝術(shù)大師。實則不然，龐均自幼獲得的是一種自由生長的“不教之教”。

　　長于抗戰(zhàn)時期，四處逃難的顛沛、匱乏與窘迫充斥著龐均的童年，唯有同為藝術(shù)家的父母案頭的紙筆用之不竭。他在家跟著母親背唐詩、學(xué)英文，有大把的時間畫畫。11歲那年，父母看到他的作品說，你畫得真好，給你辦一個畫展吧。那便成了龐均藝術(shù)生涯中的首個畫展。

　　龐均也曾向林風(fēng)眠請教，對方聞言道，很簡單，你自己亂畫就好?！澳且馑季褪悄惝嬆愕?，別學(xué)我?！饼嬀器锏貫槠浼幼?，引得身邊工作人員一陣哄笑。

　　“說來這就是教學(xué)——”他又適時正色道，“充分地給孩子發(fā)揮興趣或成長的機(jī)會，而不是逼著他念書，也不是教他怎么去畫素描、怎么調(diào)色，從小給他一個先入為主的固定的概念。因為好的藝術(shù)家要有自己的獨(dú)創(chuàng)，要超越前輩?！?br/>
　　所以龐均的悟，大多來自靜心地看畫，不僅細(xì)看筆墨，更苦心孤詣研究提款，那其中藏著許多關(guān)于作畫的理論與心得。若說西方油畫賦予他揮灑自如的形式與靈感，那中國畫則塑造其內(nèi)在?！爸袊嬛校袝r候幾句話(提款)就可以(受用)一輩子了?！逼┤?，中得心源、妙造自然，強(qiáng)調(diào)的都是將藝術(shù)家內(nèi)心的觸動、種種抒情，幻化為藝術(shù)之美。“好的畫要有情感、有意境?！?br/>
　　“想起什么事，有了靈感，我就會畫出來?！卑l(fā)須皆白的龐均后腦勺扎了個小辮子，有點(diǎn)俏皮、有點(diǎn)不羈，他走向那張《人間四月天》，那是他的來處，他在莫扎特和肖邦的音樂旋律里，孜孜不倦地畫了76年，他不在乎花草、瓜木、荷塘、楓葉同在四月天是否合理，只著緊將雨晴云夢、月明風(fēng)裊永遠(yuǎn)地留在他的藝術(shù)世界里。