杭州人如何看懂南宋古畫(huà)？展開(kāi)李嵩的《西湖圖》來(lái)說(shuō)說(shuō)

　　那時(shí)，畫(huà)家何來(lái)“無(wú)人機(jī)”視角

　　一次能看這么多古畫(huà)真跡，背后的故事三天三夜都講不完，這場(chǎng)家門(mén)口的視覺(jué)盛宴如何更好地享用？我們不妨從最熟悉的西湖切入。

　　看完“宋韻今輝”藝術(shù)特展，離開(kāi)南山路218號(hào)美院美術(shù)館的展廳，你會(huì)有兩個(gè)和山水有關(guān)的選擇：往美術(shù)館頂樓走上去，一攬西湖全景；出美術(shù)館正門(mén)，隱入南山路，深入西湖腹地。

　　原來(lái)，宋韻今輝的意思，就在眼前。

　　上美術(shù)館四樓天臺(tái)，朝西邊望，西湖盡收眼底。這個(gè)視角非常熟悉，是的，剛才樓下“湖山信美”展廳，李嵩《西湖圖》的西湖，就是按照這個(gè)角度畫(huà)的。

　　但是你總會(huì)忍不住在天臺(tái)上向上跳，因?yàn)榈紫挛骱线呉淮笃木?，剛好被法?guó)梧桐遮住了，雷峰塔也看不見(jiàn)。而被擋住的雷峰塔，在李嵩的畫(huà)里清清楚楚。

　　這幅《西湖圖》的視角很特殊，地面是鳥(niǎo)瞰的，其中的建筑物，又是低空俯視的，尤其是當(dāng)年環(huán)西湖的四座塔，細(xì)節(jié)豐富。不過(guò)仔細(xì)看，畫(huà)上的這座雷峰塔，比今時(shí)的塔消瘦，甚至比許多人都有圖像記憶的那座1924年倒掉的雷峰塔古塔磚身，都要苗條。

　　但是李嵩畫(huà)的這座塔是一座寫(xiě)實(shí)的塔。在他的生平時(shí)間1166-1243年中，他看到過(guò)兩座雷峰塔。他畫(huà)的是哪一座？

　　吳越國(guó)時(shí)期建造的雷峰塔，是一座七層塔。到北宋宣和年間(1119-1125)，吳越國(guó)雷峰塔被方臘起義軍燒毀，全塔木檐以及頂上兩層傾覆，雷峰塔成了一座五層磚筒。南宋孝乾道七年(1171)-慶元五年(1199)，僧人智友發(fā)愿修塔，經(jīng)過(guò)20多年的大規(guī)模整治，將雷峰塔修葺一新，塔身縮至五層。

　　李嵩畫(huà)的顯然是一座木塔，那就是南宋重修的塔。

　　再看他的畫(huà)，有可能還提供了一些建筑信息。露出畫(huà)面的屋檐已經(jīng)有五層，底下應(yīng)該還有一層。李嵩畫(huà)了一座六層雷峰塔？北邊的保俶塔，他也是這么處理的，南宋時(shí)七層的塔數(shù)出來(lái)有八層檐。

　　畫(huà)家的確在底下都畫(huà)了一層附階(古建筑的一種結(jié)構(gòu)，相當(dāng)于回廊)，看上去有很大的一圈。

　　也有人認(rèn)為，畫(huà)家可以不完全按照事實(shí)畫(huà)畫(huà)，但是李嵩不可能不知道佛塔沒(méi)有雙數(shù)層，他多畫(huà)的一層檐(塔的第二層)，應(yīng)該是暗層，不影響塔是一座五層/七層塔。這種塔身底部的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，足以稱(chēng)得上是中國(guó)木質(zhì)建筑的“核心科技”，今天在山西的應(yīng)縣木塔上還可以見(jiàn)到。

　　這個(gè)高科技考古事件暫告一個(gè)段落，繼續(xù)看西湖?，F(xiàn)在我們正由東往西眺望，四層樓顯得還不夠李嵩當(dāng)年的視角高。問(wèn)題是，李嵩以前怎么會(huì)得到這種小飛機(jī)視角的？

　　還有，自從南宋開(kāi)創(chuàng)西湖圖范式，歷代西湖圖基本都采用由東往西的俯瞰視角。古人的“無(wú)人機(jī)”是怎么樣的？

　　有一種說(shuō)法，美院南山校區(qū)地層曾經(jīng)挖出過(guò)南宋青磚，彼時(shí)這里可能是一座殿宇高閣。

　　在美術(shù)館一樓“浙水敷文”和“湖山攬勝”兩個(gè)展廳之間的長(zhǎng)廊上，有一張明代西湖地圖打印在墻上：在今天的清波門(mén)區(qū)域，當(dāng)時(shí)有一座城樓。如果宋代也有這座建筑，李嵩身為國(guó)家畫(huà)院待詔，應(yīng)該可以登高望西湖。

　　另一種說(shuō)法可能更有說(shuō)服力。李嵩《西湖圖》里這個(gè)多視角組合而成的西湖全景，有些是虛構(gòu)的，畫(huà)家創(chuàng)造了一個(gè)全息的“阿萊夫”，我想飛就飛起來(lái)了。

　　今天，我們可以全卷展示李嵩的《西湖圖》，古人沒(méi)這待遇?！段骱D》本是一幅手卷，被觀看時(shí)，往左邊展開(kāi)一段，右邊就卷攏一段，視線(xiàn)里永遠(yuǎn)只會(huì)呈現(xiàn)西湖的局部。手卷講究臥游，游目騁懷。

　　而自東往西畫(huà)西湖，既符合實(shí)地游覽的規(guī)律，又滿(mǎn)足畫(huà)家造景的思路。歷史上的杭州城，在西湖東側(cè)。對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，從東往西展望，遠(yuǎn)景盡為層迭山岫，更利于營(yíng)造意境——如果由西向東看，遠(yuǎn)景是杭州的市井墻垣，縱目難及開(kāi)闊之景。

　　縱目四望，開(kāi)闊心胸的李嵩，把這種悠遠(yuǎn)的意向傳遞給了世代的觀畫(huà)者。

　　除了今天能看到的雷峰塔、保俶塔，宋代尚存的方形北高峰塔、六邊形的南高峰塔，都出現(xiàn)在這張《西湖圖》中。

　　很可惜北高峰塔在畫(huà)面上幾乎會(huì)被觀眾忽略——500年后，乾隆爺?shù)囊幻洞筲j印“太上皇帝”把原來(lái)在古畫(huà)紙上就有所消褪的北高峰塔，完全給鎮(zhèn)住了。

　　但是當(dāng)年西湖的塔，李嵩沒(méi)有全畫(huà)。由東向西的無(wú)人機(jī)視角，李嵩當(dāng)年是可以看到三潭印月的，卻沒(méi)有畫(huà)湖面上的這三座小石塔。

　　《西湖圖》是全景山水，然而視覺(jué)中心的西湖上，大片地留白，除了幾葉小舟，湖面空空蕩蕩。他把畫(huà)面的視覺(jué)重點(diǎn)讓位于這種虛空。

　　雖然畫(huà)的不是邊角山水，李嵩仍然很有南宋特色。北宋的全景山水，總有一座大山擋在正前方，山路水流皆能通行，畫(huà)就是一張地圖；南宋人就要“繞開(kāi)”大山，目光空靈一點(diǎn)，好像要號(hào)召：山清水秀，任君暢游。

　　只有東北角的一片湖區(qū)沒(méi)有入畫(huà)，斷橋也被留在了畫(huà)外。