《富春山居圖》是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫，該畫描繪了浙江富春江畔的美麗山水風(fēng)光。今年春晚，央視導(dǎo)演團隊、中央美術(shù)學(xué)院師生和北京人民藝術(shù)劇院的藝術(shù)家們共同合作，將這幅詩意盎然的江南圖景呈現(xiàn)給觀眾：人在畫中，畫隨景動，節(jié)目創(chuàng)新融合了詩詞、音樂、動畫、演繹，傳遞出濃濃的人文意境。走進(jìn)創(chuàng)意音舞詩畫節(jié)目《憶江南》的幕后↓


　　今年春晚創(chuàng)新打造的創(chuàng)意音舞詩畫節(jié)目《憶江南》引發(fā)了觀眾熱議。節(jié)目突破了傳統(tǒng)春晚舞臺的表演空間，將元代畫家黃公望的傳世名作《富春山居圖》以動態(tài)效果再現(xiàn)，結(jié)合演員的表演和吟唱，打造出了一幅人入畫中、畫隨景動的詩意江南圖景。

　　中央廣播電視總臺2022年春節(jié)聯(lián)歡晚會副總導(dǎo)演 田梅：從開始的時候，我們就想做一個文化類的節(jié)目，首先我想到的是這個模式上該怎么去做，就是我用現(xiàn)在的這種動畫的方式去解讀它。從山水畫到今天的小康生活，我們想做的是“兩岸文化是一體的”，這是我們大的主題。

　　仔細(xì)觀賞這幅《富春山居圖》，黃公望在淡雅別致的山水風(fēng)光中，還圍繞“漁樵耕讀”這一意象描繪了八位各具特色的人物。

　　北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演 唐燁：所以當(dāng)時我們真的仔細(xì)去研究那個原畫，用放大鏡去找。遠(yuǎn)征老師扮演的那個行者可能是游歷了大江南北，然后走到這個地方，李立群老師這個可能就是一直在這個山間，他可能就住在這個里面，所以對這些東西他已經(jīng)很釋然了。

　　為了在春晚這個國家舞臺上，去呈現(xiàn)一個有文化、有內(nèi)涵、有審美、有創(chuàng)新，給人眼前一亮的東西，央視導(dǎo)演組集合多方資源，與中央美術(shù)學(xué)院、北京人民藝術(shù)劇院、音樂家陳其鋼、服裝設(shè)計崔曉東、浙江歌舞劇院等眾多一流的團隊共同合作。三位來自北京人藝的表演藝術(shù)家濮存昕、馮遠(yuǎn)征、丁志誠和來自中國臺灣的表演藝術(shù)家李立群在節(jié)目中分別飾演《富春山居圖》里的讀書人、行者、樵夫。

　　北京人民藝術(shù)劇院副院長 演員 馮遠(yuǎn)征：首先這個人物是一個行者，而且是一個文化人我覺得，看到這種風(fēng)景如畫的美景，然后他就大發(fā)詩興，所以對于我們來說其實傳遞的是一種弘揚中華文化的在這個節(jié)目當(dāng)中的擔(dān)當(dāng)。

　　2022春節(jié)聯(lián)歡晚會創(chuàng)意音舞詩畫《憶江南》服裝設(shè)計 崔曉東：這些就是我們中國的這種青綠色，淺絳山水的那種三青石綠這種色彩，把整個所有的觀眾的視野，引到我們這個富春山居圖里面。

　　《憶江南》節(jié)目最大的挑戰(zhàn)之一，是對《富春山居圖》的動態(tài)還原。此次，節(jié)目組與中央美術(shù)學(xué)院的師生合作，將《富春山居圖》拆分成了150多個國畫元素，把原本只有兩三筆墨的元素精細(xì)化為兩平尺到四平尺的繪畫圖像，在保留黃公望畫風(fēng)的神韻基礎(chǔ)上力求精致化還原。后期制作又把這些元素整合成了三維的場景，形成了一幅從未有人做到過的，三維的、動態(tài)的、現(xiàn)代版的《富春山居圖》。

　　中央美術(shù)學(xué)院院長 范迪安：我們的年輕師生也是在這個過程中來領(lǐng)會黃公望的藝術(shù)手筆，把黃公望對于山水的表現(xiàn)，把它先拆解開來，進(jìn)行臨摹式的描繪，富春江的沿岸風(fēng)光能夠移步換景，層層展開。

　　由作曲家陳其鋼改編創(chuàng)作的《春江花月夜》伴隨著歌者婉轉(zhuǎn)悠揚的吟唱，四位樵夫泛舟富春江上徐徐而來。節(jié)目中出現(xiàn)的文字皆由篆刻書法家雕刻拓印而成。

　　2011年6月，《富春山居圖》的前后半卷在臺北故宮博物院合璧展出。來自中國臺灣的歌手楊宗緯曾有幸親見原作，給他留下了極深的印象。

　　歌手 楊宗緯：那時候看的時候心里就會覺得說特別澎湃，祖國的大好山水，結(jié)合起來，然后融合在一起。我覺得那種感覺，讓我有點仿若昨世，又有點仿若今生這樣子。

　　歌手 蔡程昱：我從小就是因為我姥姥家是在農(nóng)村的，所以我也希望把我對這種，對現(xiàn)在鄉(xiāng)村振興切身的一個體會和理解代入到這個節(jié)目當(dāng)中。