陳佩秋初學(xué)山水從清初六家及石濤等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，進(jìn)而學(xué)習(xí)宋元山水。她學(xué)花鳥(niǎo)則是由宋元開(kāi)始順流而下，崔白、呂紀(jì)、青藤、白陽(yáng)、八大、惲南田、金冬心等人的范本她都無(wú)所不學(xué)。在上世紀(jì)五六十年代，她的興趣主要在宋人花鳥(niǎo)畫(huà)方面，所以，凡是能借到的古人（多為宋人）冊(cè)頁(yè)、紈扇、手卷真跡，都一一用心加以臨摹，這股熱情使得陳佩秋對(duì)宋代雙鉤花鳥(niǎo)畫(huà)技法有了扎實(shí)基礎(chǔ)。同時(shí)，她對(duì)生活深入觀察，進(jìn)行大量寫(xiě)生，將宋人畫(huà)法融入自己的創(chuàng)作。

　　陳佩秋先生既執(zhí)著於傳統(tǒng)又不迷信於傳統(tǒng)，無(wú)論是畫(huà)家畫(huà)還是文人畫(huà)，只要是對(duì)自己有所裨益，皆可成為她師法的榜樣；她同時(shí)又有開(kāi)放的胸襟接納西方的繪畫(huà)藝術(shù)，如近代的莫奈、畢沙羅等，只要對(duì)自己的創(chuàng)作有所啟發(fā)，皆能成為她靈感的源泉。正是這樣的藝術(shù)精神使得陳佩秋先生在藝壇上取得了巾幗不讓須眉的藝術(shù)成就，使傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)煥發(fā)出新的光彩。