潮（油畫） 177×196厘米 1984年

　　我國(guó)的經(jīng)濟(jì)體制改革首先在農(nóng)村取得突破性進(jìn)展。1978年，安徽省鳳陽(yáng)縣小崗村的一些生產(chǎn)隊(duì)率先實(shí)行包干到戶，重建農(nóng)業(yè)生產(chǎn)責(zé)任制。1980年9月，中共中央發(fā)布的《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)和完善農(nóng)業(yè)生產(chǎn)責(zé)任制的幾個(gè)問(wèn)題》文件，明確了在農(nóng)業(yè)領(lǐng)域普遍建立各種形式的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)責(zé)任制，以包產(chǎn)到戶和包干到戶等為主要形式的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)責(zé)任制在全國(guó)迅速推廣。在中央的支持和推動(dòng)下，到1983年底，全國(guó)實(shí)行包干到戶的農(nóng)戶達(dá)到農(nóng)戶總數(shù)的95%以上。1984年頒布的《中華人民共和國(guó)憲法》明確規(guī)定了村集體對(duì)土地的所有權(quán)。家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制的實(shí)行，確立了土地集體所有制基礎(chǔ)上以戶為單位的家庭承包經(jīng)營(yíng)的新型農(nóng)業(yè)耕作模式。它既發(fā)揮了集體統(tǒng)一經(jīng)營(yíng)的優(yōu)越性，又調(diào)動(dòng)了農(nóng)民的生產(chǎn)積極性，在改變農(nóng)村經(jīng)濟(jì)格局的同時(shí)，奠定了經(jīng)濟(jì)發(fā)展和后續(xù)改革的基礎(chǔ)，為我國(guó)農(nóng)民脫貧起到了重要作用，推動(dòng)了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的快速發(fā)展，改善了我國(guó)農(nóng)民的生產(chǎn)生活，受到農(nóng)民的普遍歡迎。

　　《潮》這幅作品由詹建俊創(chuàng)作于1984年。畫面重點(diǎn)表現(xiàn)了一位新時(shí)代的農(nóng)民，他手扶鐵鍬，昂首挺立，自信而豪邁地站在綠潮涌動(dòng)、充滿著希望的田野上；被風(fēng)掀起的大衣弧線與身后綠潮的旋渦形成對(duì)應(yīng)；簡(jiǎn)潔而富有強(qiáng)烈視覺對(duì)比的顏色營(yíng)造出熱烈明亮的色彩氛圍。畫家以浪漫主義的情懷描繪了改革開放后農(nóng)民的新面貌，舞動(dòng)的外衣、矗立的鐵锨、周圍飛動(dòng)的風(fēng)潮與主體人物的內(nèi)心憧憬形成一種意向性的表述，暗示了一代中國(guó)人在新時(shí)期充滿渴望的雄心壯志。這幅作品也被譽(yù)為“上世紀(jì)80年代中國(guó)改革開放的縮影”，榮獲第六屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)。

　　詹建俊是新中國(guó)培養(yǎng)的第一代油畫家中的代表人物，有著深厚的藝術(shù)造詣。他自覺地把藝術(shù)追求與生活感受結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作中，不僅注重造型把握，也十分講究畫面的形式感與構(gòu)成處理，色彩濃烈奔放，筆觸簡(jiǎn)潔有力，作品有著鮮明的個(gè)性特征和時(shí)代感。評(píng)論家王鏞在《深層的融合：詹建俊的油畫藝術(shù)》中這樣評(píng)價(jià)他的作品：詹建俊的油畫藝術(shù)屬于深層的融合。他主張“匯中融西”，贊成在技術(shù)層面上學(xué)習(xí)、掌握和改造西方油畫技法，在文化層面上注重中國(guó)人的審美觀念和民族精神，而反對(duì)那種簡(jiǎn)單套用傳統(tǒng)中國(guó)畫、民間畫模式的表面化的民族形式。他擁有中國(guó)傳統(tǒng)文化和西方繪畫的雙重素養(yǎng)，也熟悉中西兩種繪畫的傳統(tǒng)圖式，同時(shí)，他的藝術(shù)個(gè)性又非常鮮明。因此，他能夠從技法到觀念上對(duì)中西藝術(shù)進(jìn)行深層融合，從而創(chuàng)造出一種富有民族精神和時(shí)代感、個(gè)性化的油畫風(fēng)格。詹建俊作為當(dāng)代中國(guó)油畫界的領(lǐng)軍人物和中央美術(shù)學(xué)院(微博)的資深教授，他的這種油畫風(fēng)格不僅代表著他個(gè)人的藝術(shù)成就，而且對(duì)建構(gòu)當(dāng)代中國(guó)油畫學(xué)派也有一定的探索價(jià)值和示范意義。