沈陽(yáng)9月28日電(沈殿成)由中國(guó)畫學(xué)會(huì)、遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)、遼寧畫院主辦，榮寶齋沈陽(yáng)分店、北京怡墨齋文化傳媒有限公司承辦的“楊一墨指畫藝術(shù)展暨《指頭畫譜》首發(fā)式”，9月28日在榮寶齋沈陽(yáng)分店美術(shù)館開幕。

　　遼寧省鐵嶺市是清代著名畫家高其佩的故鄉(xiāng)，也是指畫的淵藪。楊一墨先生遠(yuǎn)承衣缽，復(fù)興家鄉(xiāng)的藝術(shù)傳統(tǒng)，對(duì)毛筆畫和指畫兩者的關(guān)系有著清晰的體認(rèn)和把握，在他染指丹青之前便于書法下過(guò)苦功。書法使他意氣馳驅(qū)鼓溢于胸，以指代筆直抒胸臆，對(duì)線條的把握別具靈性，落墨不多卻神采飄逸脫俗，令人悠然思遠(yuǎn)，更見靈奇。

　　楊一墨的指畫山水，勾皴點(diǎn)染層次分明，布局曠遠(yuǎn)開闊而筆墨虛實(shí)相映，非為僅寫其耳目所見，乃寫其胸次丘壑。參以寫生和指墨意味，故能洗發(fā)新趣，瀟然出塵。他畫人物小品，以指劃線，巧拙靈變，神態(tài)之刻劃惟妙惟肖，令人叫絕。偶作肖像和市井人物，寥寥數(shù)筆更能神情逼肖，迥異于時(shí)流。出版有《一墨指畫》(遼寧美術(shù)出版社1994)《楊一墨畫集》(人民美術(shù)出版社2007，2012)等。指畫研究權(quán)威專家楊仁愷先生稱楊一墨為“高其佩三百年后，在其家鄉(xiāng)出現(xiàn)的頗具才華的傳人”

　　今年5月，楊一墨新著《指頭畫譜》由人民美術(shù)出版社出版。

　　此次展出的100余件精品力作，題材涉及人物、山水、花鳥，既有指畫作品，也有毛筆畫作品，體現(xiàn)了畫家對(duì)指墨與毛筆畫這兩種形式語(yǔ)言的高度把握及其轉(zhuǎn)換的駕馭力。

　　2010年完成的《指墨富春山居圖卷》，用指墨臨黃公望《富春山居圖》，補(bǔ)以剩山圖，合成全壁，玩味前賢高詣，注入自家風(fēng)味，傳中求變，別出心裁，實(shí)傳承古人而出新意。

　　巨幅指畫《蘭亭修禊圖》，畫王羲之與謝安等人于會(huì)稽山陰蘭亭流觴曲水的歷史故事，畫中繪40多位東晉達(dá)人雅士，皆以指墨隨手而成，形態(tài)綽約飄逸，乃為這一巨作精彩的點(diǎn)晴之筆。

　　《梨花滿山谷》為其代表作品，所畫家鄉(xiāng)石洞溝，寫梨花春色。梨花溝在開原石洞溝，暮春時(shí)節(jié)，千樹萬(wàn)樹梨花盛放，如白云出岫，香雪滿谷，春景繁茂而清麗，華滋而淡逸，指墨相生，虛中有實(shí)，意境清新，別開生面，超邁前人。

　　《指畫鐘馗圖》，鐘馗形象或抬頭見喜，或鎮(zhèn)宅驅(qū)邪，或事事如意，或迎福搖扇，神情則或動(dòng)或靜，或喜或怒，其寬袖大袍之夸張與須眉畢露之呈現(xiàn)，皆一一出自指腕，令人嘆其指韻變化之妙。

　　此次展覽將于10月7日結(jié)束。