原標(biāo)題：那一年，林風(fēng)眠關(guān)在家里，把成千幅畫作從抽水馬桶沖走。新年，請(qǐng)?zhí)貏e記得去看看他

　　我像斯芬克士，坐在沙漠里。偉大的時(shí)代一個(gè)一個(gè)過去了，我依然不動(dòng)。 —— 林風(fēng)眠

　　1999年，林風(fēng)眠百年誕辰。

　　“林風(fēng)眠之路——林風(fēng)眠世紀(jì)回顧展”在上海美術(shù)館開幕。

　　墻上掛了一幅抽水馬桶的黑白照片，一旁寫著小字——

20世紀(jì)60年代末，林風(fēng)眠把大量作品沖毀在這個(gè)抽水馬桶里…20世紀(jì)60年代末，林風(fēng)眠把大量作品沖毀在這個(gè)抽水馬桶里…
　　“‘文革’中，林風(fēng)眠在恐懼與憂郁中，把幾十年心血凝聚成的成千幅畫作，從這個(gè)抽水馬桶沖走?！?br/>
　　這個(gè)馬桶在上世紀(jì)50年代林風(fēng)眠在上海住的寓所二樓，那是一幢兩層紅磚墻房子，他在這兒，一畫就畫了幾十年。

林風(fēng)眠在上海南昌路的寓所林風(fēng)眠在上海南昌路的寓所
1963年，林風(fēng)眠在上海南昌路寓所畫畫1963年，林風(fēng)眠在上海南昌路寓所畫畫
　　/ 一 /

　　林風(fēng)眠原是叫“紹瓊”，小名阿勤。1906年開學(xué)啟蒙時(shí)取名“鳳鳴”，一直1919年他到法國(guó)留學(xué)一直還在用這個(gè)名字。

　　第二年，林鳳鳴改自己名字為“林風(fēng)眠”，意為“憑風(fēng)而眠”。

　　晚年時(shí)人家問起此事，他打趣道：“不叫了，在風(fēng)里睡覺了?！?br/>
　　木心在《雙重悲悼》中回憶對(duì)林先生的印象：

　　“中等身材，深褐色皮鞋，愛因斯坦也愛穿這種圓頭厚底的；隱格花呢寬褲，灰米黃粗絨線高領(lǐng)套衫，十分疏松，臉上布滿笑容，所以看不清，只覺得顏盧光潤(rùn)氣色極佳，頭戴法蘭西小帽，也深褐。另外，一只煙斗——林風(fēng)眠?！?br/>
　　當(dāng)時(shí)的木心覺得，在紅旗成陣，鑼鼓喧天，處處高呼萬歲的中國(guó)大陸，見到林先生，“就等于證明除了紅旗鑼鼓軍裝人民裝，還有別的可能的‘現(xiàn)實(shí)’存在。”

　　1950年代的林風(fēng)眠，在杭州玉泉寓所。木心寫下的印象，正是去玉泉寓所拜訪林先生所寫下的。

　　他蹀躞在杭州藝專的展廳里，站在林先生的畫前，竟覺得“清潔的空氣施施然透進(jìn)來，窗外是歐羅巴，是法國(guó)，自由人的天地……”

　　林風(fēng)眠的《紫藤》、《繡球花》，在那些張牙舞爪的革命木刻油畫中，顯得“一派靜氣，楚楚動(dòng)人”。

　　林先生是真真畫如其人，彼時(shí)那些接受過西方教育的畫家，已經(jīng)在暗中受到了越來越多的監(jiān)督、歧視，他還在定心靜氣地畫著。

　　南昌路二樓的燈光，微微亮著，常常，林風(fēng)眠一畫就畫到了早上。

林風(fēng)眠《罐》 40年代 67x67CM林風(fēng)眠《罐》 40年代 67x67CM
林風(fēng)眠《三只梨》50年代 68x68CM林風(fēng)眠《三只梨》50年代 68x68CM
　　在寫給木心的來信中他寫道：

　　“我像斯芬克士，坐在沙漠里，偉大的時(shí)代一個(gè)個(gè)過去了，我依然不動(dòng)?！?br/>
　　確實(shí)，這個(gè)在1900年出生，與20世紀(jì)同齡的老人，踽踽獨(dú)行了太久。百年間發(fā)生的那些中國(guó)的、西方的、藝術(shù)的大事件，也都在他身上留下了烙印。

　　/ 二 /

　　1925年冬天，林風(fēng)眠從法國(guó)歸國(guó)的船才剛抵達(dá)，就看到岸上已經(jīng)拉了紅色條幅，上邊寫著：

　　“歡迎林校長(zhǎng)回國(guó)?！?br/>
　　連他自己都還沒搞清楚怎么回事兒，就被學(xué)生們一路帶到了國(guó)立北京藝專。26歲的他，成了20世紀(jì)全世界最年輕的高等藝術(shù)學(xué)府校長(zhǎng)。

　　年輕的林風(fēng)眠，這就甩開膀子決定大干一場(chǎng)，采取了一系列措施改革。

　　最早，齊白石正是林風(fēng)眠再三延請(qǐng)來教中國(guó)畫的。要知道，那時(shí)候的齊白石，還僅僅是作為雕花木匠出身的齊白石，讓木匠當(dāng)大學(xué)教授？一時(shí)遭到了校內(nèi)不少反對(duì)。

　　連齊白石自己都說，“自認(rèn)是鄉(xiāng)巴佬出身，到洋學(xué)堂去教習(xí)一定不容易搞好的”，對(duì)此事再三推辭。

　　過了些日子，林風(fēng)眠又登門邀請(qǐng)白石老人，言辭懇切，齊白石這才答應(yīng)了下來。

　　那時(shí)候齊白石已經(jīng)65歲了，林風(fēng)眠就特意為他準(zhǔn)備了一把藤椅上課，下課后，又親自送老人到校門口。

　　這下，齊白石徹底安心了。他握著林風(fēng)眠的手說：“林校長(zhǎng)，我信得過你了。”兩人的情緣，也由此結(jié)下。

　　北京畫院所藏的一件《雞圖》，正是1931年林風(fēng)眠贈(zèng)予齊白石的，最近在北京畫院美術(shù)館的“清寂鶩影——林風(fēng)眠藝術(shù)精品展”中展出。

　　畫上以淺淡的墨線，瀟灑流暢地畫出三只白羽雞，雞冠如紅寶石般閃爍于其間。筆墨簡(jiǎn)括，清新。鈐?。骸傲诛L(fēng)眠一九三一”（畫印款）。應(yīng)是離京后，任教于杭州國(guó)立藝術(shù)學(xué)院以后的作品，同類題材的樣式不見于林風(fēng)眠后來的作品。

　　林風(fēng)眠就是這樣不問門派，把各路畫家請(qǐng)來了學(xué)校。1928年，他受蔡元培之邀，赴杭州主持籌辦國(guó)立藝術(shù)院（中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身）并任院長(zhǎng)，他請(qǐng)潘天壽教國(guó)畫，還請(qǐng)來法國(guó)印象派畫家科羅多教油畫。中國(guó)藝術(shù)界，有了新的氣象。

　　/ 三 /

　　不動(dòng)的斯芬克士，最終是被動(dòng)了。

　　1966年，“文革”開始。林風(fēng)眠意識(shí)到了毫無退路的境地。

　　20多年的直角傅雷夫婦雙雙自盡，林風(fēng)眠即可派學(xué)生去傅家證實(shí)了消息，預(yù)感到在劫難逃。

　　他翻出自己兩千多張作品，一張張忍痛浸入浴缸，拿木棍攪成紙漿，然后再一點(diǎn)點(diǎn)用馬桶沖走——不敢在屋里燒畫，怕一旦煙囪里冒煙引起懷疑。

　　林風(fēng)眠很決絕，說：“只要人在，畫還會(huì)有。”

　　可實(shí)在難以想象他在自毀作品的心情，或許自毀好過眼見他們被毀，可分明這痛苦來得成倍地多。

　　果然，林風(fēng)眠不久就被拘留在上海市第一看守所——這是當(dāng)年關(guān)押重大政治犯的地方，他們給林風(fēng)眠罪名是“日本特務(wù)”。當(dāng)時(shí)，林風(fēng)眠已年近七旬。

　　這是根本無法承認(rèn)的“罪行”，年邁的林風(fēng)眠雙手被反銬，手銬幾乎都嵌進(jìn)了肉里，就連吃飯時(shí)也不給解銬。

　　這是錢君匋先生回憶林風(fēng)眠時(shí)提到的往事，這個(gè)老人就只能把嘴湊到飯盆前，用嘴去夠飯菜，如同牲口一樣。而這樣的日子，持續(xù)了將近五年。

　　漫長(zhǎng)的日子里，林風(fēng)眠幾乎每天都能聽聞朋友們自殺的消息，可他說：

　　“我絕不自殺，我要理直氣壯地活下去?！?br/>
　　1972年底，周恩來的干預(yù)下，林風(fēng)眠終得以獲釋，但境遇仍是窘迫，看守所非人的遭遇留了一身的傷病給他。

　　直到文革結(jié)束，1977年，林風(fēng)眠才被允許帶走34幅舊作，去巴西探望已分別22年的妻兒。

　　那些帶不走的畫作，他全部送給了朋友們。

　　“我所曾經(jīng)見過的林風(fēng)眠先生的杰作，是從1955年至1965年這十年中的近百幅畫，其中之板書，曾被贊為：像/花一般的香/夜一般的深/死一般的靜/酒一般的醉人?！蹦拘南壬€曾這樣寫道。

　　可正是這些畫，被畫家親手毀滅了。

　　/ 三 /

　　這只是林風(fēng)眠人生中很小的一部分。

　　如果你知道他全部的故事，再來看林風(fēng)眠筆下的孤鶩，會(huì)格外觸動(dòng)。

　　淡淡水墨，瀟灑的線條，勾勒出這些生靈，在葦塘與天地間孤獨(dú)飛過。

　　所有如鉛般沉重、艱辛的往事，似乎都消失在湖面之下了。再回想先生苦難歲月，心有不忍。

　　我們所見滲入林風(fēng)眠畫作的氣質(zhì)，也是他這長(zhǎng)長(zhǎng)一生的主旋律。只不過，他筆下的孤獨(dú)，是沉靜的、平和的，甚至還帶著詩(shī)意。

　　不了解的他的時(shí)候，看慣了他畫的侍女、畫兒，只是感受到表面的安靜與詩(shī)意，回過頭再看，才體會(huì)到林風(fēng)眠骨子里的那股勁兒。

　　也難怪，他會(huì)在臨別時(shí)為藝專的學(xué)生們寫下“為藝術(shù)戰(zhàn)”這樣的口號(hào)。

　　這個(gè)山村石匠藝人的孫子，始終記著祖父從兒時(shí)就給他的教導(dǎo)：“你將來，什么事都要靠自己的一雙手”。

　　像個(gè)隱士，像個(gè)戰(zhàn)士，獨(dú)自一人奮斗著。

　　/ 四 /

　　如今，林風(fēng)眠已經(jīng)是現(xiàn)代美術(shù)史上無法被抹去的一個(gè)名字。

　　很難想象，他生前那段聲明并不顯著，甚至遭到欺壓的日子。甚至在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，人們不愿提起他。

　　他的一生，就如同他為自己改的名字一般，孤獨(dú)、沉靜、平和，哪怕這中間有過大段歲月的掙扎與苦難，最終都不再被耿耿于懷，唯有藝術(shù)支撐到他離世為止。

　　1970年代末期，林風(fēng)眠在香港定居后，從未停止畫畫。憑借記憶，他一幅幅地重新畫下那些被自己親手毀掉的畫兒，一直到91歲高齡。

　　臨終前五年，林風(fēng)眠寄給吳冠中一幅作品留念。畫的是葦塘孤雁。

　　吳冠中當(dāng)即復(fù)信，并附上這樣一首詩(shī)：

　　捧讀畫圖濕淚花，青藍(lán)盈幅難安家。

　　浮萍葦葉經(jīng)霜打，失途孤雁去復(fù)還。

　　孤雁已歸，可林風(fēng)眠終于是長(zhǎng)眠風(fēng)中，所幸，還有藝術(shù)尚存。

　　新年，這場(chǎng)在北京畫院美術(shù)館的“清寂鶩影——林風(fēng)眠藝術(shù)精品展”剛剛開幕，匯聚了林風(fēng)眠20世紀(jì)40至70年代精品36件，涵蓋了林風(fēng)眠具有代表性的靜物、花卉、仕女、禽鳥、風(fēng)景等題材。展品大都源自上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海中國(guó)畫院、中華藝術(shù)宮收藏精品。北京畫院院藏的兩件作品也在展覽中首次呈現(xiàn)。

　　春節(jié)期間，北京畫院美術(shù)館照常開館。請(qǐng)?zhí)貏e記得，去看看這個(gè)孤獨(dú)的人。

　　參考資料：

　　木心《雙重悲悼》

　　鄭重：《畫未了：林風(fēng)眠傳》

　　林風(fēng)眠：《林風(fēng)眠談藝錄》

　　鄭智威 ：《清寂鶩影——林風(fēng)眠藝術(shù)精品展》

　　等，特此鳴謝