藝術(shù)圈對(duì)批評(píng)家的“批評(píng)”，理論上叫“元批評(píng)”。網(wǎng)絡(luò)或紙媒上的這些“批評(píng)”，我印象中達(dá)上百篇。

　　這股批評(píng)“批評(píng)家”風(fēng)潮中，認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)搞不好都是批評(píng)家不盡責(zé)，比如：為什么不給大家提供新的知識(shí)成果？為什么不批評(píng)美術(shù)圈的歪風(fēng)邪氣？為什么要收費(fèi)？ 這些作者對(duì)藝術(shù)批評(píng)憂心忡忡，他們一方面指責(zé)藝術(shù)批評(píng)不成系統(tǒng)素質(zhì)太差，一方面，自己的批評(píng)文字也不成系統(tǒng)、不成規(guī)范，行文亦如所指責(zé)的劣質(zhì)評(píng)論般，通篇 “四無(wú)”（批評(píng)不點(diǎn)名、下結(jié)論不舉例、引文不注明出處、敘述沒(méi)有學(xué)理）?？梢?jiàn)藝術(shù)批評(píng)不好做，“元批評(píng)”更不是一般人能做的。上述批評(píng)姑且稱之為針對(duì)批評(píng) 家的“大眾批評(píng)”，從中可發(fā)現(xiàn)一些有趣的社會(huì)現(xiàn)象，反映國(guó)人甚至藝術(shù)圈內(nèi)的年輕人對(duì)藝術(shù)的單純無(wú)知。

　　人們?cè)?jīng)覺(jué)得藝術(shù)家都是凡·高，但近年各個(gè)階層涌入藝術(shù)圈后，發(fā)現(xiàn)亦有很爛的藝術(shù)家、不學(xué)無(wú)術(shù)的藝術(shù)家、利欲熏心的藝術(shù)家，有些藝術(shù)家逐利甚至比商人還赤 裸裸。經(jīng)過(guò)2005年以來(lái)的市場(chǎng)混亂和一些藝術(shù)家欺世盜名的亂象后，人們突然又發(fā)現(xiàn)批評(píng)家中原來(lái)亦有很爛的批評(píng)家、不學(xué)無(wú)術(shù)的批評(píng)家、利欲熏心的批評(píng)家。 這樣的事實(shí)其實(shí)存在很多年了，只是大家現(xiàn)在才如夢(mèng)初醒。

　　這么多批評(píng)文章，我還沒(méi)見(jiàn)過(guò)一篇對(duì)藝術(shù)批評(píng)的歷史沿革作系統(tǒng)回顧的。批評(píng)可分專業(yè)批評(píng)和大眾批評(píng)。后者是一種廣義的藝術(shù)批評(píng)，并不是寫(xiě)得跟論文似的才叫批 評(píng)，魯迅的批評(píng)即是一種隨感式的廣義批評(píng)。在這個(gè)意義上，藝術(shù)批評(píng)實(shí)則人人能做。比如你覺(jué)得某明星畫(huà)家的作品很爛，可以寫(xiě)一篇雜感批評(píng)他。如果人人都能寫(xiě) 一些廣義的雜感批評(píng)，我相信藝術(shù)界的風(fēng)氣必定正氣向上。

　　問(wèn)題是大家都覺(jué)得與惡勢(shì)力的斗爭(zhēng)及得罪人的事情，應(yīng)該由號(hào)稱“批評(píng)家”的人來(lái)做。這就形成藝術(shù)圈乃至中國(guó)社會(huì)的怪現(xiàn)狀，人人嫉惡如仇，但都按兵不動(dòng)，而且 矛頭都指向包青天、知識(shí)分子和批評(píng)家，說(shuō)你們?yōu)槭裁床徽境鰜?lái)。我甚至遇到一位無(wú)恥之雅友，某省城的藝術(shù)商人，每當(dāng)我撰文痛罵市場(chǎng)及明星畫(huà)家邪行時(shí)，他都要 打電話來(lái)表示敬意。但讓他贊助一個(gè)學(xué)術(shù)項(xiàng)目，哪怕區(qū)區(qū)幾千元，門都沒(méi)有。他的經(jīng)典表態(tài)是：你就受累為社會(huì)正義戰(zhàn)斗吧，我繼續(xù)做奸商。這種把知識(shí)分子、批評(píng) 家和包青天當(dāng)“活雷鋒”的無(wú)恥心態(tài)，在藝術(shù)圈為數(shù)不少。

　　對(duì)藝術(shù)批評(píng)家的“批評(píng)”中，有些潛意識(shí)頗奇怪，比如藝術(shù)家、畫(huà)商可以學(xué)術(shù)和商業(yè)兩邊獲利，但批評(píng)家、知識(shí)分子必須勒緊褲帶不準(zhǔn)掙錢，只有為社會(huì)提供免費(fèi)的 知識(shí)和工作才是高尚的。在現(xiàn)代公民社會(huì)，批評(píng)家不做圣賢不是錯(cuò)。一個(gè)批評(píng)家的高尚行為是他出于自愿做的，不是他必須做的。在一個(gè)消費(fèi)社會(huì)，批評(píng)家收費(fèi)的同 時(shí)寫(xiě)出好的批評(píng)亦是可能的。這個(gè)道理跟藝術(shù)家參與商業(yè)一樣，即藝術(shù)家參與市場(chǎng)銷售并不一定影響其藝術(shù)創(chuàng)作的水平；當(dāng)然，參與過(guò)度肯定會(huì)導(dǎo)致其作品水準(zhǔn)下 降。

　　批評(píng)不是只留給那些叫“批評(píng)家”的人干的，人人都可以各種文體和方式擔(dān)當(dāng)半個(gè)批評(píng)家。這上百篇指責(zé)批評(píng)家的作者，既然覺(jué)得沒(méi)有真正的批評(píng)家了，為何不加盟 批評(píng)家陣營(yíng)而身體力行？如果一百個(gè)作者都變身半個(gè)批評(píng)家，就等于有一百篇文章直指欺世盜名的畫(huà)家和藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)的藝術(shù)風(fēng)氣何愁邪不壓正？現(xiàn)在的情形是， 大家更像只會(huì)喊話的貌似正義的呼吁家，一百個(gè)人站在路邊齊聲指斥數(shù)十個(gè)二三流批評(píng)家不作為，但奸惡卻照常在眼前橫行。這才是藝術(shù)圈乃至中國(guó)社會(huì)的危機(jī)所在。