2015年10月27日，“2015CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)評論獎(jiǎng)新聞發(fā)布會(huì)暨學(xué)術(shù)對談”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行。

　　CCAA十八年影響深遠(yuǎn)

　　CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)批評獎(jiǎng)作為中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)第一個(gè)重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，成立于2007年到現(xiàn)在已經(jīng)18年了，為了鼓勵(lì)獨(dú)立的藝術(shù)批評，已經(jīng)評選了4次，評出了6位獲獎(jiǎng)人。CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)成立于上個(gè)世紀(jì)90年代是中國第一個(gè)獨(dú)立的當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。創(chuàng)辦人是瑞士著名的當(dāng)代藝術(shù)收藏家烏利.?？耍麆?chuàng)辦CCAA的時(shí)候中國的當(dāng)代藝術(shù)處于半地下的狀態(tài)，國內(nèi)外對它了解甚少。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)辦的目的為了推動(dòng)處于萌芽狀態(tài)的中國當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)，使之與世界接軌。從1997年到2015年CCAA自身在不斷的變化，從半地下狀態(tài)成為中國重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，并在2013年北京成立了辦公室。

　　王璜生說道：“CCAA評論獎(jiǎng)已經(jīng)過了18年頭，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立對中國當(dāng)代藝術(shù)意義重大的，持續(xù)的討論中國當(dāng)代藝術(shù)的問題以及標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)以它高標(biāo)志的評委，還有一直堅(jiān)持的一種精神，持續(xù)的推動(dòng)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。我也有幸2011年參與了評選的工作，評選的工作我深深的感覺到使用這樣的評選平臺在整個(gè)過程中去討論很多很多的問題，在這里面也獲得了很多收益，這個(gè)過程中大家敞開胸懷的去討論問題。近幾年來CCAA的新聞發(fā)布會(huì)還有相關(guān)的學(xué)術(shù)論壇、對談活動(dòng)在我們中央美院的報(bào)告廳里面舉行，我們也希望這種論壇對談等等能夠更具體的跟中央美院的學(xué)生老師，跟中國當(dāng)代藝術(shù)界利用這樣的平臺大家一塊來討論，一塊來參與，用具體的行動(dòng)使CCAA在中國的發(fā)展更為引人注目?！?br/>
　　評論獎(jiǎng)提案體現(xiàn)中國藝術(shù)發(fā)展方向

　　今年的評委包括《藝術(shù)論壇》的發(fā)行人查爾斯.加利亞諾，《藝術(shù)觀察亞洲版》主編馬克.瑞博特，香港M+策展人皮力，收藏家、CCAA創(chuàng)始人烏利.?？?，加拿大學(xué)者、策展人和藝術(shù)家鄭勝天。今年CCAA的評論獎(jiǎng)的評選歷時(shí)4個(gè)月，一共收到提案26份。皮力提到這26份提案，不僅包括了中國的學(xué)者，也包括海外的學(xué)者，涉及到了中國藝術(shù)的各個(gè)方面。所有提案涉及到了中國藝術(shù)的藝術(shù)生產(chǎn)的問題，藝術(shù)家語言的資源的問題，涉及中西藝術(shù)交流比較的問題，涉及到了藝術(shù)與社會(huì)運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)系的問題。所以從這些題目也反映出了過去兩年中國學(xué)界比較迫切的問題，也看出目前理論關(guān)注的重點(diǎn)?！皩ξ覀兯械脑u委來說是一個(gè)評選的過程，是進(jìn)一步了解中國藝術(shù)和理論界的過程，是一個(gè)激動(dòng)人心的過程?！?br/>
　　于渺得獎(jiǎng)研究“流通”現(xiàn)象

　　經(jīng)過層層甄選，“CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)第五屆評論獎(jiǎng)”評選中于渺的寫作提案《從大街到白盒子，再離開…：中國當(dāng)代藝術(shù)中的流通介入實(shí)踐》脫穎而出。于渺是加拿大麥吉爾大學(xué)藝術(shù)史博士候選人，也是沈陽Temporary Pavilion的創(chuàng)始成員?，F(xiàn)任OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心西安館學(xué)術(shù)及公共項(xiàng)目策劃人。她以“流通”為框架，考察中國藝術(shù)家如何在他們的藝術(shù)實(shí)踐中挪用并介入媒體，甚至是商業(yè)領(lǐng)域。通過在個(gè)案研究的基礎(chǔ)上，考察不同藝術(shù)家的策略以及戰(zhàn)術(shù)性的介入行為，作者將嘗試梳理上世紀(jì)九十年代至今藝術(shù)創(chuàng)作中的主要轉(zhuǎn)變。這些藝術(shù)家始終嘗試在一個(gè)全球化的語境下游走，并協(xié)調(diào)于藝術(shù)與商業(yè)之間不斷變動(dòng)的關(guān)系。該現(xiàn)象在過去幾年間的發(fā)展和變化，及其與面對國際受眾時(shí)中國藝術(shù)家之間的關(guān)系，將繼續(xù)啟發(fā)有關(guān)“流通”現(xiàn)象的研究。于渺的寫作提案以“流通”這一新鮮的角度，作為切入研究中國當(dāng)代藝術(shù)的課題。從這一角度來看，她的寫作提案有可能提供更多新的資料。于渺在獲獎(jiǎng)后表達(dá)了對于評委會(huì)及藝術(shù)批評先行者的謝意，并坦言“我必須得集中精力去做好我的研究，由于水平的限制，也許會(huì)出現(xiàn)這樣那樣的問題，我只能要求自己盡最大的努力”。