宋瓷距離現(xiàn)在年代久遠(yuǎn)，鑒定、欣賞需要很高的專業(yè)水平，因此很多人不敢去碰；明清官窯瓷器的特點(diǎn)好掌握，也容易辨真?zhèn)危砸恢笔谴善魇袌?chǎng)熱捧的焦點(diǎn)，特別是康雍乾的瓷器，雅俗共賞，受眾群大，像粉彩、洋彩是宋元明所沒有的，價(jià)位比宋瓷高，也有其必然性。

　　就明代官窯瓷器而言，也是到了這次的成化雞缸杯，才打破了世界紀(jì)錄。在我看來(lái)，盡管雞缸杯拍出了兩億多港元，價(jià)位仍然是比較低的。早在十幾年 前，成化雞缸杯就已經(jīng)拍出了2900多萬(wàn)港元，換算為人民幣，要3500多萬(wàn)元。大家可以想想，上世紀(jì)90年 代，內(nèi)地有多少人能拿得出幾千萬(wàn)元人民幣？如果當(dāng)時(shí)將這么一大筆錢投到房地產(chǎn)或其他產(chǎn)業(yè)上，現(xiàn)在可能已經(jīng)滾到十幾億元、二十幾億元了。所以從投資的角度 講，明成化雞缸杯升值得太慢了。事實(shí)上，明代永樂、宣德，或者說(shuō)整個(gè)明代的官窯瓷器，在我看來(lái)，仍然處于市場(chǎng)的低位。

　　而克拉克定窯大碗在目前這種市場(chǎng)環(huán)境下，價(jià)格倒是比較適中。我想，通過這只大碗的高價(jià)成交，未來(lái)也會(huì)帶動(dòng)宋瓷板塊在市場(chǎng)上表現(xiàn)得越來(lái)越好。

　　其實(shí)，宋瓷的假貨贗品并不太多，清末民國(guó)年間仿得多點(diǎn)，但我以為，無(wú)論是包漿還是造型，一看就能看出來(lái)。鑒定法不過就是比對(duì)法，有了真品就能辨 認(rèn)偽作。宋瓷的市場(chǎng)表現(xiàn)一直沒有明清官窯瓷器那么好，關(guān)鍵還在于認(rèn)知度不高，人們心里有些發(fā)怵。不過，若單論這次，克拉克舊藏北宋定窯劃花八瓣花式大碗雖 然最后是被日本人買走了，但買走下一口的是一位香港藏家，所以，不能說(shuō)中國(guó)藏家就完全不懂、不愛宋瓷。

　　宋瓷含蓄、內(nèi)斂，而青花尤其是清代的粉彩、琺瑯彩，其高貴的出身、明確的傳承，使人們對(duì)它的工藝、華貴有一目了然的認(rèn)識(shí)，更符合當(dāng)下中國(guó)商業(yè)社 會(huì)對(duì)一件作品價(jià)格乃至價(jià)值的即刻理解。這好比一個(gè)炫耀性消費(fèi)的名牌，不需要長(zhǎng)期深厚的文化積累，其精湛的工藝、繽紛多彩的顏色輕易就征服了很多人。

　　西方藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展得早，藏家的文化積淀比我們更豐厚一些，所以，歐美藏家更關(guān)注以宋瓷為代表的經(jīng)典瓷器。事實(shí)上，他們也經(jīng)歷過一個(gè)“由奢入儉” 的審美過程。18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格，非常繁縟；到了19世紀(jì)的新古典主義和浪漫主義，西方的藝術(shù)才從洛可可風(fēng)回歸到作品的含蓄內(nèi)斂和抒情性上；一路下來(lái)， 形式自律發(fā)展到極致，就出現(xiàn)了極簡(jiǎn)主義，完成了西方藝術(shù)品位的辯證回歸和發(fā)展。而中國(guó)目前的暴富階層，正處在一個(gè)用皇室的傳承、復(fù)雜的工藝、華貴的材質(zhì)去 炫耀財(cái)富的階段。我想，隨著中國(guó)財(cái)富階層的成長(zhǎng)和審美經(jīng)驗(yàn)的發(fā)展，會(huì)走向一個(gè)低調(diào)的奢華，對(duì)經(jīng)典作品、古典作品有更多的認(rèn)同。

　　除了審美上的特點(diǎn)外，還有兩大原因也造成了宋瓷在價(jià)格上與明清官窯瓷器之間的差異：

　　首先，定瓷、鈞瓷雖然有貢御品，但也有大量的民間燒造品。這些年來(lái)不斷的發(fā)掘、盜掘、走私，導(dǎo)致有不少出土器流布到社會(huì)上，影響了價(jià)格的穩(wěn)定性；

　　其次，由于國(guó)外宋瓷贗品、高仿品盛行，使得宋瓷只有那些早年流入市場(chǎng)、傳承有序的作品才有機(jī)會(huì)上拍。其價(jià)格、價(jià)值也就取決于兩部分：一是作品的 經(jīng)典性、質(zhì)量和保存的完整程度；二是作品的出處、展覽歷史和流傳故事，歷代經(jīng)典藏家對(duì)其的喜愛和詠嘆。因此，在拍場(chǎng)上看到的宋瓷，基本上都是很早就流轉(zhuǎn)境 外，經(jīng)過世家舊族多年收藏的東西，而不是新出土的器物。一件沒有傳承、沒有出處的曠世精品，連上拍的機(jī)會(huì)都難以獲得。

　　而明清官窯瓷器，特別是康雍乾的精品、名品，數(shù)量有限，而且很多都進(jìn)了博物館，因此一旦有藏家愿意換手，必然引發(fā)人們的極大興趣。譬如雞缸杯， 據(jù)說(shuō)有18件，而僅有4件在私人藏家手里，既有稀缺性又有博物館藏品可對(duì)照，使得藏家對(duì)其價(jià)值很有信心，并形成一定的攀比心，因此更容易產(chǎn)生高價(jià)。