這些有機(jī)會(huì)流入市場(chǎng)的大師作品，未來(lái)也有可能出現(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，并逐漸形成價(jià)格體系，中國(guó)收藏者也應(yīng)逐漸用國(guó)際視野來(lái)判斷市場(chǎng)。

　　這么多年來(lái)，我們都看明白了，油畫(huà)還不是中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的“主旋律”。但是如果放遠(yuǎn)一點(diǎn)來(lái)看市場(chǎng)的發(fā)展，油畫(huà)的市場(chǎng)終有一天會(huì)被廣泛認(rèn)可。這也是我們?cè)谑袌?chǎng)中大力推廣知名藝術(shù)家核心作品的原因，也是我們不過(guò)多推薦價(jià)值觀改變的當(dāng)代藝術(shù)的原因。

　　在藝術(shù)品市場(chǎng)中，很多人習(xí)慣把中國(guó)書(shū)畫(huà)跟西方美術(shù)對(duì)比，最常見(jiàn)的觀點(diǎn)是“中國(guó)書(shū)畫(huà)大名家的作品價(jià)格遠(yuǎn)低于西方大名家作品”。而在我看來(lái)，中國(guó)的油畫(huà)整體價(jià)格與西方比偏高了。如果自己和自己比，價(jià)格多高都不是問(wèn)題，但是要在世界范圍內(nèi)比，考慮藝術(shù)家在世界藝術(shù)史上的地位、為人類藝術(shù)史做出的貢獻(xiàn)，中國(guó)的油畫(huà)價(jià)格確實(shí)高了。我們100年前開(kāi)始學(xué)習(xí)西方油畫(huà)，學(xué)習(xí)他們的技法和評(píng)價(jià)體系，把自己的東西也加進(jìn)去了，但我們的油畫(huà)市場(chǎng)早晚要跟國(guó)際“接軌”，中國(guó)文化也必須放在世界的平臺(tái)上被選擇。

　　在“絕對(duì)價(jià)格”上，世界大名家的作品性價(jià)比非常高。像羅丹，即使不是學(xué)藝術(shù)的人也都知道他是偉大的藝術(shù)家，但他的紙上作品價(jià)格遠(yuǎn)比我們想像的低。我了解到的一套羅丹1904年創(chuàng)作的版畫(huà)（10幅1套，限量150套），市場(chǎng)價(jià)格僅為數(shù)十萬(wàn)元。對(duì)比趙無(wú)極的油畫(huà)復(fù)制品，每一幅就需要7萬(wàn)~8萬(wàn)港元，而其在世界藝術(shù)史上的地位很難與羅丹相比。

　　今天世界藝術(shù)史上經(jīng)典的作品中，有屬于世界財(cái)富、記載人類藝術(shù)的、不可能用金錢(qián)衡量的巨作，比如蒙娜麗莎，可以說(shuō)屬于全人類所有。還有一種是可以被私人擁有的大師作品，特點(diǎn)是傳承有序，像羅丹的紙上作品出處就是歐洲的一個(gè)家族博物館，他們擁有羅丹的作品是理所當(dāng)然的：100年前，這個(gè)家族在歐洲經(jīng)營(yíng)上等大理石生意，羅丹在當(dāng)時(shí)已是著名的雕塑家，經(jīng)典作品多由漢白玉制成，所以這個(gè)家族自然而然成為大師的原料供應(yīng)商。正因?yàn)榻佑|了羅丹在內(nèi)的藝術(shù)家們，這個(gè)家族開(kāi)始喜愛(ài)、收藏藝術(shù)品，也自然而然擁有了羅丹的作品。

　　這些有機(jī)會(huì)流入市場(chǎng)的大師作品，未來(lái)也有可能出現(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，并逐漸形成價(jià)格體系，中國(guó)收藏者也應(yīng)逐漸用國(guó)際視野來(lái)判斷市場(chǎng)。有的人擔(dān)心，中國(guó)的藏家能否理解并認(rèn)可外國(guó)名家的作品，我認(rèn)為這完全不需要擔(dān)心，因?yàn)檫@些世界名家在歷史地位上早有定論，作品等同于國(guó)際貨幣，價(jià)值不需要藏家判斷。

　　這幾年，一些國(guó)內(nèi)藏家都陸續(xù)“走出去”，到世界各地的拍賣行去購(gòu)買世界級(jí)大師如梵·高、畢加索的作品，引起爭(zhēng)論。這些事情總體上看都是好事，無(wú)論是否迎合了雙方的需求，是否有欣賞藝術(shù)之外的目的。而“引進(jìn)來(lái)”也很重要，證明我們敢嘗試，承認(rèn)另一個(gè)體系的藝術(shù)品的價(jià)值，打開(kāi)世界的大門(mén)。