收藏力量決定了收藏趣味，收藏趣味的高低決定了市場對藝術(shù)家的選擇。它和學(xué)術(shù)力量并列，是藝術(shù)收藏市場健康發(fā)展的兩條腿，缺一不可。
　　本期專家：中國嘉德油畫部專家 朱琳

　　文、圖/廣州日報記者林琳

　　最近很多人問我，沙耆好像相對之前的默默無聞有“熱”起來的趨勢。其實20多年來，沙老的作品從未與市場“絕緣”，但是與一些“熱門畫家”相比，他確實被埋沒了太多年。而與他同樣被埋沒的藝術(shù)家永遠比被發(fā)現(xiàn)的要多得多。

　 　沙老的作品從中國大陸的拍賣市場起步階段就已經(jīng)出現(xiàn)在二級市場上了，一些中國臺灣地區(qū)的畫廊及藏家自上世紀90年代就一直在關(guān)注著沙耆，他們的一些推廣 活動成為我們目前了解沙耆藝術(shù)的基礎(chǔ)。因為其作品在色彩使用上非常大膽，線條、結(jié)構(gòu)的處理也表現(xiàn)出了鮮明的現(xiàn)代主義特征，所以對當時剛剛開始進行“藝術(shù)審 美”活動的藏家來說，既是一個機會，也是一個考驗。

　　近幾年來，藏界對早期油畫的關(guān)注度有了明顯的提升，沙耆作為早期油畫領(lǐng)域的重要一 員，自然也吸引了藏界的注意。從2014年春拍起，藏家對沙耆的藝術(shù)面貌及成就有了一個全新的認識，也使沙老作品的價格突破了近些年來的一個瓶頸，連續(xù)實 現(xiàn)了價格的新高。隨著一些學(xué)術(shù)機構(gòu)的逐漸介入，對其藝術(shù)創(chuàng)作的系統(tǒng)性工作一旦展開，沙老在美術(shù)史上的位置會被重新認知。

　　與沙老同年代的 第一、二代西畫藝術(shù)家中，被埋沒的永遠比被發(fā)現(xiàn)的要多，未能保存下作品的以及無奈改換職業(yè)的藝術(shù)家數(shù)不勝數(shù)。如吳大羽現(xiàn)存世的作品均為小尺幅創(chuàng)作，留法時 期的油畫我們只能從黑白圖片上窺探一二，朱屺瞻的油畫作品中目前僅能見到的不超8件，李駱公早期油畫作品留存數(shù)量亦極為有限。吳大羽的市場跟沙耆有一定相 似度，均在早年就已出現(xiàn)，但困于作品數(shù)量，以及藏家的認知程度，一直起色不大。但隨著吳大羽學(xué)術(shù)研究成果的積累，今年其作品亦隨之沖破了1000萬元的高 價，不得不說是“學(xué)術(shù)引導(dǎo)市場”一個非常成功的案例。

　　沒有足夠的作品數(shù)量，市場就沒有交易的機會，沒有一定的流通頻率，自然就無法形成 成熟和向上的收藏市場?，F(xiàn)在，藏家愿意花費更多的資金、更高的價格來購買這些早期作品，說明他們對這個時期的作品有很扎實的理解及深厚的情感。目前，境外 回流的早期油畫作品越來越多，也從側(cè)面反映出這部分的收藏群體在擴大這個事實。

　　冷靜的市場正是我們挖掘被“冷藏”的藝術(shù)家的好時機，而 市場的冷靜建立在藏家成長的基礎(chǔ)之上。據(jù)觀察，近三四年國內(nèi)藏家在競買時逐漸擺脫價格主導(dǎo)模式，開始認真考慮“什么樣的作品才是好的藝術(shù)作品”、“我要收 藏什么樣的作品”，這其實是一個“認識藝術(shù)的本質(zhì)”及“建立收藏體系”的過程。這個過程很重要，收藏力量決定了收藏趣味，收藏趣味的高低決定了市場對藝術(shù) 家的選擇。它和學(xué)術(shù)力量并列，是藝術(shù)收藏市場健康發(fā)展的兩條腿，缺一不可。