2015年8月15日下午，由今日美術(shù)館主辦的“形象的背離-張志堅(jiān)油畫(huà)作品展”在今日美術(shù)館2號(hào)館開(kāi)幕，策展人何桂彥，魯迅美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)及云輝，魯迅美術(shù)館館長(zhǎng)王易罡，魯迅美術(shù)學(xué)院教授劉仁杰、宮立龍、王巖等，中央美術(shù)學(xué)院教授、批評(píng)家殷雙喜，批評(píng)家黃篤，評(píng)論家高嶺，評(píng)論家吳鴻，藝術(shù)家王興偉、王家增、今日美術(shù)館館長(zhǎng)高鵬等嘉賓出席開(kāi)幕式。此次展覽展出了藝術(shù)家張志堅(jiān)五十多件繪畫(huà)作品，呈現(xiàn)其近幾年藝術(shù)語(yǔ)言的脈絡(luò)及轉(zhuǎn)變，展覽持續(xù)到8月26日。

　　開(kāi)幕式上主辦方今日美術(shù)館館長(zhǎng)高鵬首先發(fā)言致辭，對(duì)張志堅(jiān)個(gè)展成功舉辦表示祝賀。魯迅美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)及云輝代表學(xué)院講話，探討了張志堅(jiān)歷年藝術(shù)轉(zhuǎn)變的過(guò)程。魯迅美術(shù)館館長(zhǎng)王易罡致辭，講述了張志堅(jiān)藝術(shù)創(chuàng)作的線索及其觀念性。中央美術(shù)學(xué)院教授、著名批評(píng)家殷雙喜表達(dá)了張志堅(jiān)拓展了東北油畫(huà)的可能性，并強(qiáng)調(diào)東北油畫(huà)是中國(guó)油畫(huà)很重要的一部分，期待東北油畫(huà)更多的發(fā)展。

　　策展人何桂彥致辭說(shuō)到此次展覽既是張志堅(jiān)十年來(lái)創(chuàng)作的總結(jié)，又是新的起點(diǎn)。本次展覽的名字“形象的背離”，“形象”是對(duì)過(guò)去具象繪畫(huà)、學(xué)院繪畫(huà)的逐漸拓展。在他2010年創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，在語(yǔ)言系統(tǒng)的建立、風(fēng)格系統(tǒng)的建立、自身圖像系統(tǒng)建立的探索中做了很多嘗試。這種嘗試涉及中國(guó)系統(tǒng)的書(shū)法、山水等圖像的解構(gòu)，另外一個(gè)系統(tǒng)是西方形式語(yǔ)言包括波普、結(jié)構(gòu)等，這兩種語(yǔ)言在張志堅(jiān)的繪畫(huà)中成立，是一種嶄新的嘗試。此次展覽在藝術(shù)領(lǐng)域里呈現(xiàn)了一種開(kāi)放性，可能性。

　　張志堅(jiān)1989年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，現(xiàn)任油畫(huà)系副主任，教授。在二十多年的教學(xué)與創(chuàng)作中，張志堅(jiān)致力于當(dāng)代油畫(huà)語(yǔ)言的探索，廣泛接納當(dāng)代藝術(shù)的文化觀念，其作品曾涉獵多個(gè)主題。從富有象征意義的寫(xiě)實(shí)，到著迷于壓抑、富有濃郁傷害感的人體，到對(duì)經(jīng)典肖像的再創(chuàng)作，沿著自身的創(chuàng)作軌跡，張志堅(jiān)的繪畫(huà)不斷向前推進(jìn)。2005年前后，藝術(shù)家的作品出現(xiàn)了一系列的變化：淡化作品的主題，相反強(qiáng)化語(yǔ)言的編碼，積極地調(diào)動(dòng)不同的視覺(jué)語(yǔ)言與修辭方式，使其在同一畫(huà)面結(jié)構(gòu)中形成視覺(jué)張力。2010年以來(lái)的作品更加注重畫(huà)面的語(yǔ)言與觀念性表達(dá)，一方面是抽象的、書(shū)寫(xiě)性的、具有東方意象表現(xiàn)的視覺(jué)符號(hào)；另一方面是平面的、理性的、結(jié)構(gòu)化的形式表達(dá)，它們共同置身于具有“后波普”的、消費(fèi)化的畫(huà)面氛圍中。感性與理性、抽象與波普、東方與西方的視覺(jué)審美范式，不僅使畫(huà)面形成一種獨(dú)特的語(yǔ)義系統(tǒng)，也使其形成一種折中的、多元的、具有后現(xiàn)代主義特征的繪畫(huà)風(fēng)格。在最新的作品中，繪畫(huà)的觀念表達(dá)得到了進(jìn)一步地強(qiáng)化。所謂繪畫(huà)的觀念性，一方面在于作品的表現(xiàn)不僅體現(xiàn)在形式、圖像的處理上，而且，反映在如何理解繪畫(huà)之為繪畫(huà)的觀念中。另一方面，消解形象，解放語(yǔ)言，讓繪畫(huà)回歸二維平面，回歸媒介。同時(shí)，理性、冷漠的形式覆蓋了先前的圖像，進(jìn)一步導(dǎo)致了形象的背離。當(dāng)然，它們猶如兩極，會(huì)形成較大的張力，藝術(shù)家的創(chuàng)作則游走其間，并最終形成了個(gè)人的繪畫(huà)語(yǔ)言邏輯。