2.8億港元的明成化斗彩雞缸杯，2.8億元人民幣的明朝永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡，8690萬元的明朝鄭和手書佛經(jīng)，3.955億元的定窯美人枕……近年來，拍賣市場上涌現(xiàn)的天價(jià)拍品，可謂一個(gè)比一個(gè)搶眼。到了今年春拍，更是有種要跟牛市搶風(fēng)頭的“趕角”。 不管是真拍還是假拍，每一次市場上有天價(jià)拍品出現(xiàn)，總會在輿論界卷起無數(shù)爭議。在所有的爭議焦點(diǎn)中，排第一位的是拍品本身的真?zhèn)?，如《功甫帖》，排第二位的則是成交價(jià)格與拍品實(shí)際的收藏價(jià)值是否匹配，如雞缸杯。其中，第二個(gè)問題與大眾收藏者關(guān)系最為密切，直接影響到我們今后對其他藏品的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)。

　　眾所周知，每一個(gè)人都是帶著特定的目的進(jìn)入市場的。對有些人來說，收藏是手段，投資是目的。而對于另外一些人來說，投資是手段，收藏才是目的。不管出于哪一種目的去買入或受讓一件收藏品，都必須堅(jiān)持同一套價(jià)值判斷體系。這就是投資收藏學(xué)的五個(gè)維度，借用新聞學(xué)的理論，我也可以形象地把這五個(gè)維度說成是五個(gè)W。

　　第一個(gè)W是When，指的是歷史的維度。目前在市場獲得高估值的藏品，可以說大部分都經(jīng)過長時(shí)間的歷史沉淀，是人類認(rèn)識和追憶過去的重要證據(jù)。民間收藏界講得最多的古董，其實(shí)也就是這類東西。收藏家劉益謙這些年在拍賣市場以競拍的方式買下的高端藏品，幾乎見不到一樣新東西，全是有著幾百上千年歷史的陶瓷、書畫和其他皇家貴族的奇珍用品。一件能夠在千百年的歷史長河中完好流傳的藏品，本身就意味著它的價(jià)值已經(jīng)被一代又一代的藏家所認(rèn)同。

　　第二個(gè)W是What，指的是物質(zhì)的維度。常言道，物以稀為貴。有些東西，雖然缺少歷史文化的積淀和洗禮，但是因?yàn)槠洳馁|(zhì)本身帶有很高的稀缺性，同樣可以在市場上創(chuàng)造出極高的價(jià)值。譬如，鉆石、紅寶石、藍(lán)寶石、翡翠和金銀珠寶等，就算是剛剛從加工廠里出來的，也必定有大把人的追捧。對于一件藏品來說，材質(zhì)是它的先天優(yōu)勢，也是價(jià)值的基礎(chǔ)。同樣是具有800年歷史的東西，一塊磚頭，肯定沒有一塊寶玉值錢。

　　第三個(gè)W是Why，指的是美學(xué)的維度。愛美之心人皆有之。收藏界的鐵律是審美而不是審丑，能夠被世代廣泛流傳的多是那些能夠在視覺和精神上賞心悅目的東西。失去美學(xué)特征的古董，或許就只剩下考古的價(jià)值了，終究比較有限。一塊普通的泥巴，為什么經(jīng)過藝術(shù)家的塑造和燒制，就能夠搖身一變成為精美絕侖的雕塑和陶瓷，這就是美術(shù)的魅力。失去美學(xué)基礎(chǔ)，再古老和珍貴的藏品也會黯然失色。有些東西，甚至本身就因?yàn)槊蓝滟F。有了美學(xué)的維度，我們才能去形成收藏的精品意識。

　　第四個(gè)W是Who，指的是人文的維度(Who)。同樣是一方硯臺，乾隆皇帝用過的比當(dāng)年一位普通秀才用過的肯定要價(jià)值高過百倍都不止。很多藏品，之所以能夠在市場上拍到天價(jià)，主要就是因?yàn)榕c特定的名人或藝術(shù)家聯(lián)系在一起。一件作品好不好，就看它是誰創(chuàng)作的或使用過的。

　　五是地理的維度(Were)，青海與新疆都產(chǎn)和田玉，為什么新疆和田玉的市場價(jià)格普遍要比青海和田玉高？哪怕是一件同樣品質(zhì)的玉鐲，新疆和田地區(qū)出來的總能夠獲得更多收藏者的追捧。同樣是硯，廣東肇慶的端硯、安徽歙縣的歙硯、甘肅洮州的洮河硯、河南洛陽的澄泥硯這傳統(tǒng)四大名硯，在市場上獲得的關(guān)注度往往是最高的。會燒鈞瓷的地方很多，為什么河南神垕鎮(zhèn)的陶藝師能夠獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷？收藏界對原產(chǎn)地的追求，不僅是一種個(gè)人情結(jié)，更代表著一種文化上的認(rèn)同。

　　以上五個(gè)維度，并非缺一不可。收藏，歸根只是一種個(gè)人行為，與個(gè)人的學(xué)問、情趣和生活條件等其他因素有著密不可分的關(guān)系。不排除還有一些人，會悖離這五個(gè)維度去認(rèn)定一件藏品的市場價(jià)值。只要有人愿意來接盤，當(dāng)然無可非議。但是，如果我們還帶有除了個(gè)人欣賞之外的其他目的，就不能完全依照個(gè)人的好惡來選擇交易了。特別是對于投資者來說，不可能買回一堆垃圾藏它一輩子。