青春是一首永不言敗的歌，青春是一條永不停息的河流，青春是一本讀不厭的書，青春是一杯品不盡的茶……在藝術品市場這個以懷舊和古老聞名的圈子里，青年，就像一股清泉，蕩滌著人們的靈魂，也給未來以希望。

　　青年玉雕師盯準新材料

　　目前，在玉雕界，除傳統(tǒng)和田白玉的使用以外，五彩繽紛玉雕材料正在聚集。據(jù)了解，目前，玉雕界并不限于使用和田白玉，瑪瑙、俄羅斯碧玉、加拿大碧玉甚至南紅、松石等適合藝術家進行表現(xiàn)的材料雕刻的探索，顯然已經(jīng)開始，并集中在中青年玉雕師領域，獲得了諸多關注。

　　“相比其他行業(yè)，玉雕行業(yè)的發(fā)展有目共睹，對于蘇州玉石文化而言，在逐漸發(fā)展的基礎上，慢慢有來自各地的更多年輕人加入進來，玉雕師也分布在各個年齡段，形成了一支完整的老中青隊伍?！碧K州市玉石文化行業(yè)協(xié)會會長陳健說。

　　“由于新材料相對比較便宜，且70后、80后玉雕師有著獨特的、與其年齡相符的客戶群體，因此，中青年玉雕師正在逐漸成為玉雕的最重要力量?！蹦暇┧囆g學院教授殷志強表示：“目前，在江南地區(qū)，聚集了很多青年雕刻師。他們雖然從經(jīng)驗和造詣上還需要鍛煉，但是，年輕、有活力、緊跟時代的步伐，則成為了這些年輕人的優(yōu)勢。”

　　“之所以選擇南紅作為主要雕刻材料，是因為，一方面白玉的價格高企，另一方面，從小就學習玉雕，對新材料的探索也比較癡迷。沒太多人做過的東西，做起來比較好玩兒?！鼻嗄暧竦駧煷鲊鴳c說：“因此，我想，青年玉雕師需要強調(diào)時代感，希望給欣賞者、給愛好的人有想象的空間，要便于人家思考、便于想象?！?br/>
　　既有傳統(tǒng)，亦有創(chuàng)新。對于目前青年玉雕師而言，“面對新材料的第一步，就是熟悉新材料的特性，反復思考?！鼻嗄暧竦駧煆垖幷f：“因為不同材料的特性是不一樣的，因此要根據(jù)材料的特性進行構(gòu)思。要比較符合美學的規(guī)律、實際的規(guī)律。我們現(xiàn)在比較注重主題的表達，每一個東西有一個內(nèi)涵，然后取一個很好的名字，這個名字本身和這個作品非常吻合。”

總體而言，“目前，對于當代中青年玉雕師而言，其基本已經(jīng)進入了有序競爭、良性發(fā)展的新階段。競爭是肯定的，但是有序的?！标惤≌f。

“當代水墨”背后的青春之歌

　　近期藝術市場的走弱也讓更多藏家的目光轉(zhuǎn)向新的領域。一批70后、80后藝術家作品上升勢頭在弱市表現(xiàn)強勁。特別是2014年，以青年藝術家為代表的“新工筆”、“新水墨”、“當代水墨”等領域，頗受市場矚目。

　　在整體藝術市場行情遇冷的當下，以青年藝術家為主體的新水墨部分幾乎成了救場的品類。盡管不少業(yè)內(nèi)人士對新水墨的作用仍持保留態(tài)度。但市場表現(xiàn)的相對樂觀，也讓不少人對此行情充滿期待。

　　在10月的香港蘇富比秋拍當代藝術夜場中，首度推出的3位70后藝術家作品的表現(xiàn)便讓業(yè)內(nèi)人士眼前一亮。賈藹力的《瘋景1號》拍出1180萬港元，刷新其個人紀錄的同時，也令其領先于其他70后藝術家躋身千萬俱樂部。同樣創(chuàng)下紀錄的還有王光樂的《水磨石2004.1.1－2004.2.5》，拍出了544萬港元，而劉韡的《紫氣系列H2》則拍出340萬港元。

　　生于1983年的郝量的作品《云記》則出現(xiàn)在佳士得上海今年秋拍上，估價即為280萬－380萬元，最終以675萬元成交，刷新了這位年輕藝術家個人作品拍賣紀錄。

　　北京匡時現(xiàn)當代藝術專場中，陳可的《植樹》以212.75萬元成交;歐陽春的《捕鯨船（二）》以161萬元成交;沈小彤的《紅紅的那些人》獲得廣州雙年展優(yōu)秀獎，以345萬元創(chuàng)造了其作品的最新紀錄。這4位青年藝術家都毫無懸念的創(chuàng)下其個人作品拍賣紀錄。

青年展覽的“此起彼伏”

　　除年輕藝術家們一連串個人拍賣紀錄的誕生之外，展覽機構(gòu)對于青年藝術家的推動同樣不遺余力。2011年起，“青年藝術100”開始籌劃并展覽，到2015年，作為對于青年展覽的專項推動計劃，“青年藝術100”已經(jīng)迎來第五個年頭。目前，其已發(fā)展成為包含“青年藝術100”、“不同凡響——青年藝術十人微個展”、名泰新銳個展計劃、“百里挑一·青年藝術個展秀”、萊儷青年藝術獎等不同層級的展覽體系。

　　與此同時，其又不間斷推出青年藝術十人微個展、名泰新銳個展推廣計劃、海外美術館級巡展、藝術博覽會、優(yōu)質(zhì)主題展等品牌。此外，其又成立青年藝術家成長計劃，表示將為青年藝術家量身定制未來的發(fā)展規(guī)劃，以藝術品檔案化管理為基礎，為青年藝術家建立健全展覽體系、出版體系、收藏體系和價格體系。

　　除“青年藝術100”，關注青年藝術家的組織不在少數(shù)。作為關山月美術館2014年度的重點當代藝術學術活動，“在路上：中國青年藝術家作品提名展暨青年批評家論壇”在關山月美術館首次亮相，隨后展覽將移師重慶、武漢、北京、上海等城市展出。

　　向來以當代藝術為主打的今日美術館，也在青年藝術項目上用力頗多。今日美術館提出“孵化”這一概念，并舉辦一個青年藝術家高級研修班，召集了四五十位活躍的青年藝術家。據(jù)悉，今日美術館也將以此為契機做教學成果展，展現(xiàn)青年藝術家現(xiàn)狀。

　　如此種種，形式不一，但均以青年藝術家為關注重點。

　　期待與謹慎：切勿拔苗助長

　　青年是藝術的未來，這點勿需討論。但如何培養(yǎng)、拉動、提升青年藝術家的市場行情仍需謹慎討論。培養(yǎng)溫室里的花朵固然不好，但拔苗助長也同樣令人擔憂。

　　由于很多藏家采取買斷式買進的辦法，很多青年藝術家對現(xiàn)實的狀況準備彼此不一。有的藝術家對現(xiàn)實情況有著充足的準備。在作品量有限的情況下，他一方面保持作品的質(zhì)量和數(shù)量，同時，也保持自己的作品不會集中流入到少數(shù)幾個人手中。也有的藝術家在開始時著急賣畫，流出大量作品，但幾年下來，作品價格上漲同時，創(chuàng)作量和市場也不受控制。這樣的風險在于，他以后的創(chuàng)作就很難再以穩(wěn)定的價格出現(xiàn)在市場上。

　　在如今的市場環(huán)境下，隨著市場熱錢的涌入，一些資本推動下的藝術家大多選擇與更具有影響力和社會效益的商業(yè)機構(gòu)合作。

　　雖然目前藝術市場已經(jīng)形成了對青年藝術家的長期關注和投入態(tài)勢，但是，類似于操盤和買斷的辦法，是否有利于藝術市場和青年藝術家發(fā)展，仍需矚目。而在藝術市場操作和選擇上，還需要謹慎行事。