北宋 竹溏宿雁圖

宋畫之美，美在簡單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于山川小景、人物花鳥中輕叩生命的價(jià)值?！　?br/>
　　宋畫在哪里？保存至今的上千件宋畫，散布在中國、美國和日本等地的200多個(gè)所在，即便是終身研究宋畫的80歲耶魯學(xué)者班宗華(Richard Barnhart)，或前任臺(tái)北故宮博物院院長石守謙，都不曾見過現(xiàn)存宋畫的全部。

　　宋畫好在哪里？不同的專家給人不同的指點(diǎn)，有的叫人如墜五里迷霧，有的讓人思接千載、有所意會(huì)。國家文物局2001年主持編纂的教材《中國書畫》中寫道：“宋代的遺存遠(yuǎn)勝以往任何朝代……因而在感覺上，宋人離我們就不像唐代那樣的遙遠(yuǎn)?！碑嫾尹S賓虹(1865—1955)自題山水道：“北宋畫多濃墨，如行夜山，以沉著渾厚為宗，不事纖巧，自成大家?！彼囆g(shù)史學(xué)家高居翰(James Cahill)在《圖說中國繪畫史》一書中贊嘆宋畫之美：“在他們的作品中，自然與藝術(shù)取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧，以達(dá)到恰當(dāng)?shù)睦L畫效果，但是他們從不純以奇技感人；一種古典的自制力掌握了整個(gè)表現(xiàn)，不容流于濫情。藝術(shù)家好像生平第一次接觸到了自然，以驚嘆而敬畏的心情來回應(yīng)自然。他們視界之清新，了解之深厚，是后世無可比擬的。”

　　過去大家熟的是宋詞，現(xiàn)在熱的是宋畫。宋畫之美，不是唐代“滿城盡帶黃金甲”的得意絢爛，而是簡單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度。畫家認(rèn)真對(duì)待一截枯木、一片殘雪、一個(gè)船工、一段羈旅，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于山川小景、人物花鳥中輕叩生命的價(jià)值。

　　宋代是“中國的第一次文藝復(fù)興”。

　　從960年趙匡胤在陳橋驛發(fā)動(dòng)兵變建立宋朝，到1279年陸秀夫負(fù)帝昺投海而死，兩宋將近320年。在其全盛之時(shí)，GDP總量占世界一半還多。雖歷經(jīng)戰(zhàn)亂，家國幾度沉浮，文化藝術(shù)卻獲得了空前的繁榮。北宋初年，宮中即設(shè)翰林圖畫院，舊時(shí)西蜀和南唐的畫家都是其中骨干?！秷D畫見聞志》和《畫繼》記載的北宋畫家有386人，《南宋院畫錄》記錄的畫院畫家為96人。

　　法國漢學(xué)家謝和耐(Jacque Gernet)有言，宋代是“中國的第一次文藝復(fù)興”(《中國社會(huì)史》)。歷史學(xué)家陳寅恪也說，“華夏民族之文化歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于天水一朝”(《鄧廣銘〈宋史職官志考證〉序》)。

　　2000年，美國《生活》雜志評(píng)選“第二千年百大人物”(Lifes 100 Most Important People of the Second Millennium)，宋代有兩人入選：朱熹排第45位，范寬排第59位。

　　強(qiáng)調(diào)“存天理，滅人欲”的理學(xué)，影響了兩宋藝術(shù)，使其呈現(xiàn)出理性克制之美。顏色、形狀、質(zhì)感的單純素樸，是宋代的美學(xué)特征。白墻黑瓦、原木本色、單色釉瓷、水墨淡彩，“宋畫惟理”，極簡、不炫技，卻表現(xiàn)精湛，形成了影響至今的雅致風(fēng)尚。

　　很難說宋代畫家畫的是親眼所見還是腦中所想，他們不再像前朝畫家那樣費(fèi)力描寫一棵樹或一塊石，而是將筆墨用在表現(xiàn)一種統(tǒng)一又真實(shí)的境界上。關(guān)于這種畫法，范寬的領(lǐng)悟是：“吾與其師于物者，未若師諸心。”(《宣和畫譜》)

　　加州大學(xué)圣巴巴拉校區(qū)教授石慢說，李成的山水畫帶他進(jìn)入了一個(gè)世界，“一方面是寂寞的，一方面又是壯觀的”。

　　“紙壽千年”，今天就連宋畫因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)而紙絹發(fā)黃的樣子，也成為一種美學(xué)樣式。如果有誰把照片拍出昏黃的韻味，朋友們會(huì)說：這是馬遠(yuǎn)。宋畫作為一種美學(xué)基因，已植入中國人的文化傳統(tǒng)。

　　你見過宋畫。

　　當(dāng)代名氣最大的宋畫，莫過于北宋畫家張擇端的社會(huì)風(fēng)俗畫《清明上河圖》。北京故宮博物院研究員余輝說，國外漢學(xué)家看到的第一張宋畫大多是它。2010年上海世博會(huì)，巨型動(dòng)態(tài)版《清明上河圖》第一次向世界展示了中國的博物之美。但這幅國寶級(jí)北宋風(fēng)俗畫并不是宋畫的最高代表。

　　高居翰認(rèn)為：“在整個(gè)中國繪畫傳統(tǒng)中，最獨(dú)特最輝煌的成就正是山水畫?！倍未囆g(shù)最突出的成就，就是“外師造化，中得心源”(郭熙《林泉高致》)的山水畫。

　　宋代的山水傳統(tǒng)，以北宋初年的李成、范寬、關(guān)仝三大家為宗。書畫鑒賞家郭若虛說：“唯營丘李成、長安關(guān)仝、華原范寬，智妙入神，才高出類，三家鼎峙，百代標(biāo)程?！?《圖畫見聞志卷一論三家山水》)繼起者又有王士元、王端、燕文貴、許道寧、高克明、郭熙、李宗成、丘納、王詵等人，各有所長。

　　宋畫中，有宮廷畫師專為皇帝和達(dá)官貴人畫像，現(xiàn)存美國弗利爾博物館和耶魯大學(xué)博物館的北宋王渙、馮平、朱貫、杜衍畫像即為當(dāng)時(shí)真實(shí)寫照；有生動(dòng)的禪宗人物畫超越正統(tǒng)佛像而散播影響力，如1238年無準(zhǔn)禪師贈(zèng)予日本僧人一谷的《禪宗無準(zhǔn)大師像》；也有人物在山水中靜坐慢行，將自然作為情緒的襯托，如馬麟的《靜聽松風(fēng)圖》。

　　畫院畫家曾專心描繪俗世故事畫和界畫，城市興起后，描述市井生活的圖卷流行一時(shí)，有高元亨的《從駕兩軍角觗戲場圖》、燕文貴的《七夕夜市圖》、葉仁遇的《維揚(yáng)春市圖》等。其中張擇端的《清明上河圖》最為人所熟知，從市郊到汴河再到都城汴京街景，高處鳥瞰、移步換景。全卷總計(jì)人物500多，牲畜超過50只，船只、車轎各20有余，其史料價(jià)值為一時(shí)之冠。

　　花鳥動(dòng)物畫起初有黃筌、徐熙兩派，以黃體為正宗，到宋徽宗親創(chuàng)粗筆水墨花鳥，更加主流和嚴(yán)謹(jǐn)?；兆跁r(shí)，畫學(xué)正式納入科考，形成中國宮廷繪畫最興盛的時(shí)期。臺(tái)灣作家蔣勛戲稱“宋徽宗是故宮精神上的第一任院長”，徽宗也是一位出色的花鳥畫家，他的《瑞鶴圖》和《柳鴉蘆雁圖》現(xiàn)在分別是遼寧省博物館和上海博物館的鎮(zhèn)館之寶。

　　北宋中后期文人畫興起，蘇軾、文同、黃庭堅(jiān)、李公麟、米芾以王維和顧愷之為先驅(qū)，即興創(chuàng)作，追求得意忘形的境界。他們技巧自在，精神復(fù)古，也是從他們開始，“替繪畫開啟了一種類似寄情寓興的功能”(《圖說中國繪畫史》)。

　　南宋的畫家，一部分仍沿襲北宋大師的創(chuàng)作路徑，以細(xì)膩的皴法表現(xiàn)壯闊的山川形勢(shì)；另一部分轉(zhuǎn)向偏角山水，以局部代全景，李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭是其中的代表人物。梅蘭竹菊確立在文人畫題材中的地位，也是在南宋完成的。

　　作為商品的宋畫，在后世奇貨可居，仿制宋畫一直是流行風(fēng)尚和生財(cái)之道。所以，雖然宋代的書畫和文獻(xiàn)充足，專家們對(duì)宋畫的鑒定還是把握不足。

　　19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方人對(duì)宋畫的購買需求旺盛，上海遂成為作偽產(chǎn)業(yè)的中心，此時(shí)生產(chǎn)的大量偽作讓美國人交了不少學(xué)費(fèi)，也為中國藝術(shù)史帶來了災(zāi)難性的影響。班宗華在宋畫國際會(huì)議的報(bào)告中專門講到其中的細(xì)節(jié)：

　　從1890—1920年大約30年間，很多人都希望得到恩斯特費(fèi)諾羅薩(1853—1908)、勞倫斯比尼昂(1869—1943)、福開森(1866—1945)所提到的那類繪畫，其中宋畫最受歡迎。查爾斯朗弗利爾(1854—1919)在給一位中國代理人的信中寫道：“我只購買宋朝及更早時(shí)期的繪畫?！备ダ麪柕拇_得到了一些斷為宋代的作品，但是大部分所謂的“宋畫”其實(shí)是由明清兩代宮廷畫師和職業(yè)畫師偽造的?！　?br/>
　　石守謙感慨“一代代年輕人離中國的傳統(tǒng)越來越遠(yuǎn)”。2014年11月，正在蘇州展示靜物油畫的陳丹青，也坦白地對(duì)澎湃新聞的記者說：“我把北宋的畫冊(cè)一放到面前就知道，我肯定畫不出來?！?br/>
　　宋畫口訣

　　宋代風(fēng)俗蘇漢臣，清明上河張擇端。

　　白描五馬李公麟，寫意減筆人梁楷。

　　林泉高致論郭熙，米氏山水兩父子。

　　千里江山王希孟，小景惠崇趙令穰。

　　早期山水一文武，秀氣李成范寬老。

　　南宋李唐劉松年，馬遠(yuǎn)夏圭稱四家。

　　馬夏山水大剪裁，半邊一角融詩情。

　　花鳥崔白與趙佶，宗教高益武宗元?！　?br/>
　　宋畫十一大藏家

　　臺(tái)北故宮博物院X件

　　(有兩種說法：一是有宋畫943件，二是有近420件元以前的繪畫)

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]范寬《溪山行旅圖》

　　故宮博物院254件

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]張擇端《清明上河圖》

　　上海博物館72件

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]趙佶《柳鴉蘆雁圖》

　　美國波士頓藝術(shù)博物館53件

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]范寬(傳)《雪山樓閣圖》

　　美國大都會(huì)博物館50件

　　鎮(zhèn)館之寶：[五代]董源(傳)《溪岸圖》

　　美國克里夫蘭藝術(shù)博物館41件

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]巨然《溪山蘭若圖》

　　遼寧省博物館39件

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]趙佶《瑞鶴圖》

　　日本東京國立博物館25件

　　鎮(zhèn)館之寶：[五代]石恪(傳)《二祖調(diào)心圖》

　　納爾遜—阿特金斯藝術(shù)博物館18件

　　鎮(zhèn)館之寶：宋佚名《八公圖》

　　美國弗利爾美術(shù)館18件

　　鎮(zhèn)館之寶：宋郭熙(傳)《溪山秋霽圖》

　　日本大阪市立美術(shù)館17件

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]佚名《伏生授經(jīng)圖》

　　(資料來源：《宋畫全集》，浙江大學(xué)出版社，2009年至今)

　　宋畫“門下走狗”談

　　鄭板橋崇敬自號(hào)青藤居士的徐渭，自刻一枚印章：徐青藤門下走狗鄭燮。今日，錢鍾書、張愛玲、王小波、金庸身后，都有自稱“門下走狗”的文化人，他們絕對(duì)是真愛。宋畫門下，同樣有鐘愛了一生的“門下走狗”，他們是迄今最優(yōu)秀的宋畫研究者——2014年10月31日，在浙江大學(xué)召開的宋畫國際學(xué)術(shù)會(huì)議上，十二人向一千多名現(xiàn)場聽眾報(bào)告了最新研究成果。

　　北京故宮博物院研究員 余輝

　　根據(jù)南唐中主李景設(shè)定的皇位繼承人序列和畫中人物位置和幼弟年齡，判斷周文矩《重屏?xí)鍒D》卷約繪于南唐保大末年。畫中戰(zhàn)筆描、屏中屏的空間手法、連續(xù)性的時(shí)間表述法均為周文矩的新創(chuàng)。

　　紐約大學(xué)藝術(shù)史研究生院艾爾薩·梅隆·布魯斯講座教授 喬迅

　　郭忠恕《雪霽江行圖》中的人物風(fēng)格受長安地區(qū)影響，并可歸于宋太祖時(shí)期活躍于開封的畫家趙光輔。無論作者是郭忠恕、王士元還是趙光輔，《雪霽江行圖》中的人物所體現(xiàn)的都是趙光輔的風(fēng)格。

　　維斯理學(xué)院藝術(shù)史系副教授 劉和平

　　郭忠恕《雪霽江行圖》與趙干《江行初雪圖》密切相關(guān)，兩者共同探討“流放山水”的視覺語言，確立“雪中江行”為一個(gè)獨(dú)立山水主題，并用繪畫向我們展示江行者和漁夫、流放和隱逸、江南和中原、南唐和北宋之間的互動(dòng)關(guān)系。

　　加州大學(xué)圣巴巴拉校區(qū)藝術(shù)與建筑史系教授 石慢

　　文同《墨竹圖》是文人畫發(fā)展的里程碑。文同通過使用莊子的思想和書法的審美在畫家和主題之間建立新的關(guān)系，使蘇軾和其他文人畫家得以進(jìn)一步推廣其觀點(diǎn)，即繪畫是一門能夠表達(dá)自我的藝術(shù)。

　　加州大學(xué)洛杉磯校區(qū)藝術(shù)史系副教授 李慧漱

　　郭熙的“小景”不但有助于深化了解郭熙宏觀與微觀相互引發(fā)變通的宇宙山水觀，并且為唐朝松石山水以來的南北宋山水畫的變革提供了另一個(gè)思考的角度。

　　臺(tái)灣史語所特聘研究員、臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)史研究所教授 石守謙

　　近年所出河北、山西之瓷枕及墓葬壁畫等考古資料，表明了山水畫觀眾由士人擴(kuò)及一般庶民的現(xiàn)象。1234年金亡之后至1300年的蒙元統(tǒng)治初期，金代士人山水畫歷經(jīng)再興的過程，并成為后來趙孟頫探索山水畫新方向時(shí)借鏡與反思的對(duì)象。

　　威斯康星大學(xué)麥迪遜校區(qū)藝術(shù)史系榮休教授 孟久麗

　　近幾個(gè)世紀(jì)所流行的很多孔子畫像可追溯到宋朝，并在陰刻石碑和雕版印刷書籍中廣泛出現(xiàn)。正面圖像或雕像通常被用于寺廟里的儀式，尤其被用來體現(xiàn)孔子謚官為“文宣王”的地位，其他畫像則表現(xiàn)他在一生中所擔(dān)任過的不同職位。

　　東京大學(xué)東洋文化研究所教授 板倉圣哲

　　北宋以后，以禪宗教團(tuán)為中心，《出山釋迦圖》十分盛行。南宋禪宗具有國家宗教的屬性，梁楷的《出山釋迦圖》是為了宮廷所需，而由畫院畫家所描繪的禪宗畫題。馬遠(yuǎn)的《禪宗祖師圖》(天龍寺)也可以以相同的角度來理解?！　?br/>
　　臺(tái)北故宮博物院書畫處副研究員 陳韻如

　　劉松年畫《羅漢圖》三軸，皆有“開禧丁卯(1207)劉松年畫”款，各畫一羅漢于樹石山水或庭園景觀之中，推測應(yīng)屬十六或十八羅漢軸，是南宋內(nèi)府藏品。

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系副教授 黃小峰

　　團(tuán)扇畫是存世宋畫中數(shù)量最多的一類。端午節(jié)前后的時(shí)令花草是最為普遍的端午畫扇主題，還有一類表現(xiàn)小動(dòng)物嬉戲的繪畫，“嬰戲”則是存世宋代團(tuán)扇畫主題，醫(yī)藥主題也與端午有關(guān)。

　　萊斯大學(xué)藝術(shù)史副教授 黃士珊

　　木刻版畫自10世紀(jì)以來盛行于宋、遼、金、西夏、元，佛教版畫的材質(zhì)與主題雖然與存世的宋代主流繪畫不盡相同，但其中許多標(biāo)準(zhǔn)化、格式化的母體、構(gòu)圖乃至風(fēng)格顯示了其與宋畫的密切關(guān)系，并揭示了繪畫是新興版畫最主要的圖像數(shù)據(jù)庫。

　　耶魯大學(xué)藝術(shù)史系約翰·M。希夫榮休教授 班宗華

　　1890—1920年是西方收藏中國藝術(shù)的黃金期，其中宋代山水畫最受歡迎。弗利爾得到了一些斷為宋代的作品，但是大部分所謂“宋畫”其實(shí)是由明清兩代的宮廷畫師和職業(yè)畫師偽造的。這一時(shí)期涌現(xiàn)了許多將明清時(shí)期繪畫改造成宋畫以滿足國際市場的精彩實(shí)例。

　　(摘自《宋畫國際會(huì)議手冊(cè)》) 　

　　《宋畫全集》誕生的十個(gè)細(xì)節(jié)　

　　《宋畫全集》由浙江大學(xué)中國古代書畫研究中心編纂，浙江大學(xué)出版社出版。它將分布于全球100多家收藏機(jī)構(gòu)的1000多幅宋代繪畫作品集結(jié)成一套“全家?！保蛟炝似駷橹棺顧?quán)威、最完整的宋畫圖像與文獻(xiàn)集成，共7卷。中央文史館館長袁行霈評(píng)價(jià)：“這樣全面地把宋代繪畫收集到一起，與《全宋詩》、《全宋文》可以相提并論?！?br/>
　　細(xì)節(jié)一：耗時(shí)兩年重拍260多件故宮宋畫

　　畫集需采用8英寸×10英寸大底片，故宮博物院提供的底片達(dá)不到要求。而且《宋畫全集》要將五代、兩宋、遼和金的作品都收錄進(jìn)去，院里不同意?；睾己?，編委會(huì)給故宮寫信仔細(xì)解釋，最后時(shí)任故宮博物院副院長的國家文物鑒定委員會(huì)委員肖燕翼決定，由故宮博物院資料信息中心主任胡錘親自組織拍攝，260多件宋畫耗時(shí)兩年多終于拍攝完成。

　　細(xì)節(jié)二：鍥而不舍促成南大拍攝

　　得知南京大學(xué)歷史系藏有兩幅宋畫后，編委會(huì)去了兩次都沒談成。負(fù)責(zé)保管宋畫的老師說：“我們已經(jīng)上過當(dāng)了，之前也有一家機(jī)構(gòu)來拍，結(jié)果對(duì)畫造成了損壞。”后來浙大主要領(lǐng)導(dǎo)與南京大學(xué)主要領(lǐng)導(dǎo)一同去井岡山開會(huì)，校領(lǐng)導(dǎo)的會(huì)面最終促成了兩幅宋畫的拍攝?！　?br/>
　　細(xì)節(jié)三：底片贈(zèng)予收藏機(jī)構(gòu)

　　國外館藏機(jī)構(gòu)擔(dān)心版權(quán)受到侵害。編委會(huì)與所有宋畫收藏機(jī)構(gòu)簽署了《<宋畫全集>使用圖像資源協(xié)議書》，承諾圖像資源“僅用于編輯出版《宋畫全集》，即便由我方拍攝的底片，在用完后也贈(zèng)予收藏機(jī)構(gòu)”。　　

　　細(xì)節(jié)四：三上黑川拍攝《寒林重汀圖》

　　2006年，工作組把100多公斤重的設(shè)備抬到位于山上的黑川古文化研究所準(zhǔn)備拍攝《寒林重汀圖》，然而談判失敗。2007年，工作組第二次上黑川拍攝一張作品全貌。2008年7月，工作組三上黑川，拍攝完成了出版《寒林重汀圖》所需的全部底片。

　　細(xì)節(jié)五：再赴遼博重拍4幅手卷

　　編纂遼寧省博物館藏品卷時(shí)，底片沖壞了幾十張，涉及花了兩天拍攝的4幅手卷。溝通后對(duì)方同意重拍，于是拍攝組帶著100公斤的設(shè)備驅(qū)車2000多公里再次趕往遼寧拍攝。

　　細(xì)節(jié)六：獨(dú)家紙張上墨量達(dá)380%

　　浙大出版社選擇了20多種紙張印刷同一圖像，經(jīng)專家評(píng)選，選定了從德國進(jìn)口的一種高質(zhì)量紙。德國廠家為《宋畫全集》設(shè)計(jì)了全世界獨(dú)一無二的重量防止盜版。將《宋畫全集》的用紙放大180倍依然清晰平整，這種紙張的上墨量達(dá)到380%，紅黃青黑同時(shí)以95%的濃度印刷時(shí)，網(wǎng)點(diǎn)依然清晰。

　　細(xì)節(jié)七：“千百次翻閱”考驗(yàn)裝幀

　　裝幀公司針對(duì)紙張?zhí)匦蚤_發(fā)膠水配方，印刷廠用細(xì)砂紙打磨書脊鎖線部位，便于膠水滲入紙張，即使翻到數(shù)百遍，書脊仍然紋絲不動(dòng)。有一段時(shí)間，編委會(huì)辦公室里，“刷刷刷”的翻書聲不絕于耳，工作人員一遍遍翻樣書，看裝幀是不是經(jīng)得起“千百次翻閱”的考驗(yàn)?！　?br/>
　　細(xì)節(jié)八：每頁打印調(diào)整20次

　　因?yàn)椤端萎嬋芬蟮挠∷⒅瓢婢忍撸∷⒌姆€(wěn)定性相應(yīng)就不高，報(bào)廢率也特別高?！端萎嬋穾缀趺恳豁摰拇蛴《家幌?0次調(diào)整才能達(dá)到滿意?！　?br/>
　　細(xì)節(jié)九：執(zhí)行主編一年寫40多封道歉信

　　為了保證每道環(huán)節(jié)的質(zhì)量，一部分卷冊(cè)的出版進(jìn)度趕不上原定計(jì)劃?！端萎嬋穲?zhí)行主編的許洪流有一個(gè)重要的工作：“這幾年我們還要忙著寫報(bào)告、寫信、寫檢討書和道歉信，一年幾乎要寫40多封道歉信?！?　

　　細(xì)節(jié)十：5天拍了70多件宋畫

　　承擔(dān)《宋畫全集》圖片拍攝的攝影師章益林是中國美院攝影系第一屆畢業(yè)生，在拍攝過程中，攝影工作組一絲不茍，在上海博物館拍攝時(shí)，5天拍了70多件宋畫；第一次去遼寧博物館拍攝，原定十幾天的拍攝工作，用了3天就圓滿完成。

　　(摘自彭鳳儀《重任降浙大 丹青耀古今——<宋畫全集>編纂出版散記》，《浙江大學(xué)報(bào)》2012年)