近日，一批批觀眾來(lái)到國(guó)家典籍博物館參觀其首展“國(guó)家圖書(shū)館館藏精品大展”，國(guó)家典籍博物館試運(yùn)營(yíng)宣告進(jìn)入倒計(jì)時(shí)階段，9月9日即將正式面向公眾開(kāi)放。作為國(guó)圖四大專藏之一的敦煌遺書(shū)，在此次展覽中除了在善本古籍展廳的專藏展柜中亮相外，甄選出的50余件精品，更是在獨(dú)立的敦煌遺書(shū)展廳與觀眾見(jiàn)面。“這是國(guó)家圖書(shū)館歷史上館藏珍品最大規(guī)模的一次集體亮相，同時(shí)也是歷經(jīng)幾代‘國(guó)手’妙手修書(shū)之后的一次古籍修復(fù)成果展?！眹?guó)家圖書(shū)館研究館員李際寧告訴記者。

　　據(jù)了解，國(guó)家圖書(shū)館館藏敦煌文獻(xiàn)共計(jì)1.6萬(wàn)余件，自1989年國(guó)圖古籍館開(kāi)始籌備敦煌遺書(shū)的修復(fù)工作，到現(xiàn)今修復(fù)項(xiàng)目接近尾聲，已過(guò)二十余載。參與這項(xiàng)史無(wú)前例的浩繁修復(fù)項(xiàng)目的人員只有五六位，國(guó)圖古籍修復(fù)專家朱振彬便是其中之一，他形容自己是給古籍“治病”的“書(shū)郎中”，“我們修書(shū)正如醫(yī)生治病，講究技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)結(jié)合，對(duì)癥下藥?！眹?guó)圖館藏的敦煌文獻(xiàn)經(jīng)歷了朝代更迭的時(shí)間洗禮、顛沛流離的輾轉(zhuǎn)飄零之后，如今大部分得以悉心安放與妥善保管，要?dú)w功于這些為古籍“續(xù)命”的“御醫(yī)們”。

　　科學(xué)應(yīng)對(duì)“重傷”古籍棘手問(wèn)題

　　8月20日，記者來(lái)到國(guó)圖古籍館文獻(xiàn)修復(fù)組的工作室，朱振彬正忙著為剛修復(fù)好的一頁(yè)敦煌文獻(xiàn)做最后的裝幀，而一旁伏案的徒弟崔志賓正在修復(fù)《盛明雜劇》刻本中的一頁(yè)。她將書(shū)葉有字的一面朝下、背面朝上地平鋪開(kāi)，用毛筆蘸取特制的漿糊在書(shū)葉與專用修補(bǔ)紙之間仔細(xì)粘對(duì)，時(shí)而目不轉(zhuǎn)睛，時(shí)而視線隨毛筆筆尖的游走而移動(dòng)，整個(gè)過(guò)程謹(jǐn)慎而耐心，似乎連出口氣都不敢使大勁。朱振彬告訴記者，修復(fù)古籍分很多步驟，每一階段都需心細(xì)如發(fā)、心靜若水，絲毫不能馬虎?！笆紫纫幸粋€(gè)科學(xué)合理的修復(fù)方案，之后要做修復(fù)檔案、配紙等準(zhǔn)備工作，而修復(fù)環(huán)節(jié)更要經(jīng)過(guò)拆分書(shū)葉、修補(bǔ)、噴平、倒頁(yè)、折頁(yè)、捶平、壓實(shí)、釘紙捻、裝訂還原等多道工序，裝幀形式不同，修復(fù)方法也不同?！彼f(shuō)。

　　蟲(chóng)蛀、鼠咬、酸化、絮化、霉變等問(wèn)題是古籍修復(fù)師們終日需要面對(duì)的“常見(jiàn)病”?！跋x(chóng)蛀、鼠咬都好說(shuō)，最棘手的是酸化。”在朱振彬接觸過(guò)的敦煌文獻(xiàn)中，就有酸化、脆化到如同“酥皮點(diǎn)心”一般的古籍，“打開(kāi)以后跟煙葉一樣，拿起來(lái)都會(huì)掉渣?！泵鎸?duì)這樣的“重傷”古籍，嚴(yán)重的酸化已經(jīng)危及到了古籍的“生命”，先救“命”、后治“病”顯得尤為重要。很大一部分的敦煌文獻(xiàn)都是如此，“因?yàn)槎鼗瓦z書(shū)被埋入藏經(jīng)洞時(shí)就已是過(guò)度利用的書(shū)籍，遺存至今更是傷上加傷、傷痕累累?！敝煺癖蛘f(shuō)。面對(duì)此種情況，國(guó)圖古籍館修復(fù)師首先用堿性溶液給書(shū)葉去酸，中和它的酸堿度，接著再去除掉堿性溶液，以免其殘留于書(shū)葉中，這樣便可將其“保命”，然后再進(jìn)行適當(dāng)修補(bǔ)，最后裝幀還原?！斑@便是我們一直堅(jiān)持的‘搶救為主，治病為輔’原則。”他說(shuō)。

　　據(jù)朱振彬透露，現(xiàn)如今的空氣污染更加速了諸如敦煌遺書(shū)這樣時(shí)間跨度較大的古籍壽命進(jìn)程，汽車尾氣的大量排放，大氣中二氧化硫含量猛增，同時(shí)也加劇對(duì)古籍的酸化損害。“比如一沓報(bào)紙，放上幾年后露在外面的部分一定變黃，這其實(shí)就是酸化的表現(xiàn)，而且現(xiàn)在這種酸化的速度在加劇。”更多情況下，國(guó)圖古籍館修復(fù)師們以保全古籍“生命”為首要前提，在沒(méi)有十足的修復(fù)把握之前，采取抑制“病癥”的手段，“古籍修復(fù)是一個(gè)持久戰(zhàn)，有些‘頑疾’時(shí)下若不能徹底‘根治’，我們會(huì)盡力延續(xù)古籍的生命，等到科學(xué)發(fā)展，有了新技術(shù)、新方法，再去與它們進(jìn)一步戰(zhàn)斗?！敝煺癖蛘f(shuō)。

　　全球范圍尋找最優(yōu)修復(fù)方法

　　國(guó)家圖書(shū)館研究館員李際寧表示：“敦煌學(xué)應(yīng)放在全球領(lǐng)域來(lái)看，它不單涉及到中國(guó)本土，同時(shí)也涉及到很多其他國(guó)家。敦煌曾是世界文明交匯融合的典型例證之一，是一個(gè)國(guó)際性的共同課題?！倍鴮?duì)敦煌文獻(xiàn)的保護(hù)及修復(fù)，世界各處收藏文獻(xiàn)的機(jī)構(gòu)也各有各的方法。

　　英國(guó)關(guān)于現(xiàn)存敦煌遺書(shū)的修復(fù)方面，采用的方法是“絲網(wǎng)加固”。文獻(xiàn)破損之處往往用以動(dòng)物蛋白為原料的絲網(wǎng)加固書(shū)葉，但書(shū)葉紙張的主要成分是植物蛋白。朱振彬告訴記者，動(dòng)物蛋白比植物蛋白老化要快很多，實(shí)際上加速了文獻(xiàn)的老化進(jìn)程，形成二次破壞。而日本館藏的大量敦煌文獻(xiàn)則是按照中國(guó)傳統(tǒng)裝裱技術(shù)將文獻(xiàn)托裱起來(lái)，其最終效果如同一幅幅卷軸，雖然美觀但卻破壞了古籍的原始模樣。更重要的是，由于很多敦煌文獻(xiàn)正反雙面均有文字，裝裱往往只能留一面，這樣背面的內(nèi)容便不再可見(jiàn)，而紙張的厚度也無(wú)從知曉了，造成不可逆轉(zhuǎn)的改變。

　　相比之下，中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館有著最適合中國(guó)古籍保護(hù)及修復(fù)的技術(shù)，“總結(jié)他們的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，我們采取局部修復(fù)、最少干預(yù)，堅(jiān)持前輩總結(jié)的‘整舊如舊’原則，做足了前期準(zhǔn)備工作我們才會(huì)開(kāi)始。對(duì)敦煌遺書(shū)的修復(fù)工作直到1989年才起步，就是因?yàn)槟菚r(shí)候積累了足夠多的經(jīng)驗(yàn)、有了比較大的把握，我們才敢去碰這些國(guó)寶級(jí)的文獻(xiàn)。”朱振彬說(shuō)。

　　實(shí)踐與理論結(jié)合迎接新挑戰(zhàn)

　　從新中國(guó)成立不久老一輩“國(guó)手”對(duì)《趙城金藏》的搶救性修復(fù)，到朱振彬一輩的古籍修復(fù)師對(duì)敦煌遺書(shū)、《永樂(lè)大典》、西夏文獻(xiàn)等專藏的修復(fù)，國(guó)圖古籍館人在實(shí)踐中不斷積累著經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出了一系列實(shí)用的科學(xué)修復(fù)方法及理論，如整舊如舊，最少干預(yù)，可逆性，搶救為主、治病為輔的四大修復(fù)原則，成為當(dāng)代古籍修復(fù)理論的基礎(chǔ)性原則。此外，國(guó)圖古籍館還根據(jù)文化部要求，聯(lián)合國(guó)內(nèi)古籍收藏的大館制定了古籍保護(hù)工作的5部標(biāo)準(zhǔn)(《文化部頒布的古籍定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)》、《圖書(shū)館古籍特藏書(shū)庫(kù)基本要求》、《古籍修復(fù)技術(shù)規(guī)范與質(zhì)量要求》、《古籍特藏破損定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)》、《古籍普查規(guī)范》)，其中《古籍修復(fù)技術(shù)規(guī)范與質(zhì)量要求》、《圖書(shū)館古籍特藏書(shū)庫(kù)基本要求》已經(jīng)升級(jí)為國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)。正如國(guó)圖古籍館副館長(zhǎng)陳紅彥所說(shuō)：“國(guó)圖在古籍修復(fù)技術(shù)和理論上不斷推進(jìn)，并在國(guó)家整個(gè)古籍修復(fù)行業(yè)起到引導(dǎo)作用。”

　　目前，古籍館文獻(xiàn)修復(fù)組的工作重心已經(jīng)轉(zhuǎn)移到新任務(wù)——清代皇家藏書(shū)系列“天祿琳瑯”的修復(fù)上，重?fù)?dān)雖仍壓在朱振彬這一代修復(fù)師的身上，但隨著對(duì)新人的培養(yǎng)，像崔志賓一樣的年輕修復(fù)師也將參與到此項(xiàng)工程中。在未來(lái)的工作中，年輕一代古籍修復(fù)師會(huì)漸漸接過(guò)使命與重任，完成新老交接，將技藝傳承下去。