克勞德·莫奈（Claude Monet）這一著名的法國(guó)印象派大師, 美國(guó)很多藝術(shù)家都很喜歡他的作品與風(fēng)格，甚至在當(dāng)時(shí)不遠(yuǎn)萬(wàn)里追到了他居住的法國(guó)小鎮(zhèn)吉維尼。這些美國(guó)藝術(shù)家經(jīng)常會(huì)去敲莫奈的家門(mén)想要見(jiàn)到他，也想要看一看他的睡蓮池塘，住在小鎮(zhèn)上想要成為這位印象派大師的學(xué)生。小鎮(zhèn)上的美國(guó)人越來(lái)越多，終于在1890年的時(shí)候當(dāng)?shù)厝嗽僖矡o(wú)法忽視這些美國(guó)人了，波士頓烘焙豆及美國(guó)派都出現(xiàn)在了當(dāng)?shù)夭藛紊?，美?guó)文化對(duì)這個(gè)小小的城市開(kāi)始產(chǎn)生影響。而美國(guó)人對(duì)于這一地區(qū)飲食的影響卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法與莫奈對(duì)于美國(guó)藝術(shù)家

蘇格蘭國(guó)家當(dāng)代美術(shù)館展出的美國(guó)印象派展覽充滿了驚喜。展出的畫(huà)中有美國(guó)人在巴黎見(jiàn)到的花市, 有身著白衣打著陽(yáng)傘的少女，也有可能是西斯萊穿越大洋彼岸后描繪的紐約中央公園，畫(huà)中也有很多布魯克林街區(qū)的場(chǎng)景。莫奈及印象派影響了一大批美國(guó)藝術(shù)家，其中包括約翰·辛格尓·薩金特（John Singer Sargent），他與莫奈一樣在大自然中感受光影的變化莫測(cè)；威廉·梅里特·蔡斯 （William Merritt Chase）將法國(guó)印象派的室外寫(xiě)生方法引入了美國(guó)的藝術(shù)教學(xué)中；在美國(guó)緬因州，弗蘭克·班森（ Frank Benson ）描繪了身著白衣的少女在大西洋岸邊看海的畫(huà)面。

本次展覽中還包括惠斯勒、薩金特以及卡薩特這三位十九世紀(jì)杰出的美國(guó)藝術(shù)家的作品。展覽中的母與子部分展出了卡薩特的作品，其中一幅卡薩特的《坐著的母親與懷抱的嬰兒》創(chuàng)作于1890年，描繪了一位母親懷抱著一個(gè)天使面容的嬰兒，母親的形象背對(duì)著觀眾而坐，嬰兒的頭輕輕的依偎在母親的肩膀上，整幅畫(huà)面安靜而溫馨。而雖然莫奈認(rèn)為薩金特模仿了他的藝術(shù)風(fēng)格，但是薩金特的藝術(shù)作品有他獨(dú)特之處，莫奈也無(wú)法用薩金特的方式來(lái)表現(xiàn)盧森堡公園。也只有薩金特才能描繪出艾格紐夫人(Lady Agnew)肖像畫(huà)中那回望藝術(shù)家時(shí)的輕柔眼神。

總之法國(guó)印象派對(duì)于美國(guó)藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，但美國(guó)藝術(shù)家們卻能在接受法國(guó)印象派的同時(shí)保留自身的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，涌現(xiàn)了一大批杰出的藝術(shù)家。如果說(shuō)十九世紀(jì)是法國(guó)的時(shí)代，那么二十世紀(jì)就是美國(guó)的時(shí)代了。（來(lái)源：The Guardian 編譯：孟媛）