對陶瓷研究和收藏者來說，200年前的乾隆朝瓷器是最熟悉不過的，而有50年歷史的新中國陶瓷卻是最陌生不過的了，除了家里的餐具和各種形狀的白悉毛澤東塑像，大家對其他新中國精制陶瓷美術(shù)作品幾乎茫然無知。展覽、出版和研究對這個(gè)領(lǐng)域也極少關(guān)注。

　　在近來拍賣會的日常征集工作中，工作人員遇到了多件制于上世紀(jì)50年至70年代的多個(gè)品種、多咱裝飾風(fēng)格、多種款識的新中國陶瓷作品，鮮明的時(shí)代感和特殊的工藝方法令人耳目一新市場反應(yīng)也認(rèn)同了這種新鮮感。近幾期“小拍”陸續(xù)推出的一二十件作品全部成交，并達(dá)到民國時(shí)期的中檔瓷器的價(jià)位。

　　如一件粉彩蘆雁圖建國周年紀(jì)念瓶和粉彩雪景人物盤為1950年和1952年的作品，底款分別為“建國瓷業(yè)公司”和“景德鎮(zhèn)市工藝美術(shù)合作社”，帶有較強(qiáng)烈的民國“珠山八友”風(fēng)格。鄧必浩繪的雪景人物盤無論人厚厚的粉料霍積法和山石樹木的構(gòu)圖上來看，都嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱嗣駠┚按髱熀卧S人的法度。只不過人物們脫下長衫換上中山裝，拋卻釣竿挑起扁擔(dān)搞生產(chǎn)，于是“獨(dú)釣寒江雪”的文人雅趣就變成“戰(zhàn)嚴(yán)寒，斗風(fēng)雪”的大生產(chǎn)景象。

　　作于1963年的彩繪學(xué)習(xí)雷鋒盤，底款為“輕業(yè)部陶瓷研究所”，顯然已與從民國沿襲而來的私人公司和公私合營的“合作社”拉開了距離，工藝風(fēng)格也遠(yuǎn)離景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)，很像一幅水粉宣傳畫的陶瓷翻版。

　　制于“文革”后期的彩繪喜鵲登梅筆筒，采用在低溫彩上再罩透明的新技法，并于釉下暗刻填白粉飾以毛主席詩詞書法，底款為“中南海西花廳珍品”，其制作精細(xì)程度頗有新中國“官窯”氣息。而“喜鵲登梅”的傳統(tǒng)圖案和毛主席書法的結(jié)合則較自然地兼顧了傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)。

李移舟