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      1. 賈廷峰:畫家自己運(yùn)作市場是不對的

        中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2014-04-01
        2009年,在全球金融危機(jī)蔓延、藝術(shù)市場一片蕭條之時,賈廷峰走進(jìn)了798藝術(shù)區(qū),開辦了當(dāng)時藝術(shù)區(qū)里第一家水墨畫廊——太和藝術(shù)空間。5年過去了,這個在藝術(shù)市場里走過20年的從業(yè)者,用時間證明了他的選擇,用市場檢驗了他的眼力。
        聊起“新水墨熱”,賈廷峰冷靜地表示:“‘新水墨’‘新文人畫’這些說法我都不贊同。藝術(shù)很難用新舊衡量,只有好壞和品質(zhì)的高低。沒有文化含量和技術(shù)含量,‘新’就沒有價值,就是一個商業(yè)炒作的噱頭?!辟Z廷峰用“當(dāng)代水墨”這個概念來代表他的判斷和立場,即有當(dāng)下人文情懷和關(guān)愛的一種藝術(shù)語言形式。
        一直致力于當(dāng)代水墨推廣的賈廷峰,最近新動作不斷,已經(jīng)有一系列的計劃,如準(zhǔn)備推出他的首本個人文集,“太和藝術(shù)網(wǎng)”也即將改版上線,在全國景區(qū)打造畫廊和系列展覽?!敖衲?月份將首先在廣西陽朔開展,然后陸續(xù)到黃山、九華山、白馬寺等地展出,在最優(yōu)美的環(huán)境下看藝術(shù),改變?nèi)藗儗λ囆g(shù)和展覽的固有認(rèn)識,讓藝術(shù)回歸生活與自然”。
        選擇藝術(shù)家的四個標(biāo)準(zhǔn)
        記者:你當(dāng)初選擇到798藝術(shù)區(qū)開辦太和藝術(shù)空間,對畫廊的定位是什么?為什么選擇那個時機(jī)?
        賈廷峰:我來798時正值金融危機(jī),而且這里沒有一家水墨畫廊。我們雖然不乏優(yōu)秀的藝術(shù)家,但油畫、雕塑、影像、裝置等藝術(shù)均是克隆西方的,話語權(quán)在西方人手里。整體來說,我們只學(xué)了一點(diǎn)皮毛就去與西方對話是不夠資格的,但水墨可以。當(dāng)時我就想,在中國的土地上,在798這樣一個當(dāng)代藝術(shù)區(qū),水墨藝術(shù)不應(yīng)該缺席。
        那時,當(dāng)代水墨沒有人關(guān)注,我投入了幾百萬煎熬著,不求回報一個勁做展覽,堅持了兩三年。恰恰是那個時候的展覽作品,到今天是數(shù)倍的回報。比如李津,當(dāng)時做展覽沒有人買,我自己全買了,三年時間,他的作品價格翻了8倍。所以說,做事情不要想著投機(jī),只要堅持,上天不會虧待你。
        記者:對合作藝術(shù)家的選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么?
        賈廷峰:我一直推崇不此不彼,即傳統(tǒng)中生發(fā)出來的,本土、當(dāng)代、新鮮的藝術(shù),既要有中國文化的根性,又要容納、借鑒世界各地的文明藝術(shù)成果;既具有當(dāng)下的人文關(guān)懷,還要有自己原創(chuàng)的藝術(shù)語言、風(fēng)格。這是我一直堅持的4個選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)。
        我一方面做給我們同胞看,一方面也是做給國外人看,讓他們了解當(dāng)代中國的藝術(shù)風(fēng)格、面貌。我們有五千年的文明,但我們也要展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的風(fēng)采。我不贊成傳統(tǒng)這一關(guān)還沒有過就開始搞創(chuàng)新,創(chuàng)新一定是在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上的。
        我做每個展覽都經(jīng)過深思熟慮,有時考察一個藝術(shù)家好多年,看他的變化、走向,看有沒有發(fā)展、創(chuàng)新。不是隨便搞個花樣,我就去推,那樣我對不起我的客戶。正在展出的衲子,我關(guān)注了10年,他有非常厲害的傳統(tǒng)功底,構(gòu)圖、落款又非常現(xiàn)代。他的畫沒有炫技,很安靜,也不是老一套的師古、泥古,完全是當(dāng)代人的感受。
        浮躁考驗畫廊和藝術(shù)家
        記者:太和推出了一些前期不太為人所熟知的藝術(shù)家,今天的市場已經(jīng)證明了你的選擇,當(dāng)初為什么不選擇一些已經(jīng)知名的藝術(shù)家?
        賈廷峰:很多人不了解,也不明白我在做什么,其實畫廊的使命就是要發(fā)現(xiàn)、挖掘被大家忽略的人。這個時代最好的藝術(shù)家,往往只知道埋頭做藝術(shù),他沒有錢做宣傳,甚至可能一輩子都沒有露臉的機(jī)會,我們要給他們機(jī)會。
        現(xiàn)在藝術(shù)市場喜歡跟風(fēng),誰的名氣大誰的價格就高,這完全是誤導(dǎo)收藏家和消費(fèi)者,而且某些過于熱衷炒作的藝術(shù)家,藝術(shù)也經(jīng)不起時間的檢驗。誰的好賣就賣誰的作品,那不是畫廊是畫店。畫廊肩負(fù)著發(fā)現(xiàn)和挖掘優(yōu)秀藝術(shù)家的使命,這是畫廊的藝術(shù)立場,更是一種文化擔(dān)當(dāng)。
        我去年在美國做的“自由的尺度”當(dāng)代水墨展,百分之八九十的參展畫家是體制外的。國外的收藏家,不看這個畫家是不是體制內(nèi)的,更不是看名頭,他看的是作品,關(guān)心的是藝術(shù)本身。這方面媒體也需要正確引導(dǎo)。
        記者:在畫廊的經(jīng)營中面臨的一個問題是誠信缺失,你怎么來維護(hù)與藝術(shù)家良好的合作關(guān)系?
        賈廷峰:這個問題,也是困擾我多年的問題。中國的大環(huán)境,不適合畫廊的生長,更何況發(fā)展?現(xiàn)在都比較浮躁、急功近利,很多人沒有信仰,沒有道德追求,沒有底線,很容易不擇手段。這個時候,往往就是考驗人的時候,既考驗畫廊,也考驗藝術(shù)家。
        當(dāng)畫廊的工作做得很扎實、很到位,藝術(shù)家好意思走嗎?他走了還有這么好的平臺來為他服務(wù)嗎?所以我合作過的藝術(shù)家,有的人走了,過幾年再回頭,我可能就不會再同他合作了。
        在國外,最有成就的藝術(shù)家才讓人代理,只有二三流的藝術(shù)家,沒有地位、藝術(shù)成就不行的人,才自己上街頭賣畫,那是很丟臉的事情。在中國很多畫家自己運(yùn)作市場,這就不對了。因為人的精力是有限的,藝術(shù)家做好創(chuàng)作,我們做市場運(yùn)作,這就是分工。社會越發(fā)達(dá)、越先進(jìn),分工就越細(xì)。
        而且我們有一整套體系運(yùn)作,包括出版、展覽、拍賣、寫推薦文章等,打理得井井有條,每年還給藝術(shù)家生活費(fèi)用。當(dāng)然,我們自身也要不斷進(jìn)步,不然也會被淘汰,還是把自己的功課做足,不斷進(jìn)步。另外,藝術(shù)家的創(chuàng)作如果跟不上,也會被淘汰。物競天擇,適者生存。
        中國畫論尺賣非常糟糕
        記者:中國的畫廊運(yùn)營目前比較欠缺的是什么?
        賈廷峰:欠缺的很多,第一個就是對藝術(shù)史的認(rèn)識不夠。包括畫家、畫廊、收藏家和從業(yè)者,大家都一窩蜂地追求利益,忽略了精神,藝術(shù)品最終是一種精神、心靈的折射。
        中國的畫廊特別弱,與自身的修為、知識的積累不強(qiáng)有關(guān)系。借用領(lǐng)導(dǎo)人的一句話“打鐵還要自身硬”,自身不行,畫家會拋棄你,藏家也會不信任你。和我一塊來798的,一半以上的都跑了,如果我是藏家,我也害怕。所以我們的一舉一動,都牽扯到藏家的心,也牽扯到藝術(shù)家的創(chuàng)作,我們要給他們信心。雖然中國藝術(shù)市場的生態(tài)很差,但越是這樣,我們的堅持就越有意義。所以正確的引導(dǎo)很重要,中國的畫廊還有漫長的路要走。
        記者:你對藏家有什么樣的忠告?
        賈廷峰:收藏藝術(shù),我想不外乎幾個標(biāo)準(zhǔn)。一個是站在歷史的角度,宏觀地看當(dāng)下的藝術(shù)家;另外要站在學(xué)術(shù)的立場,看作品的藝術(shù)價值;還要根據(jù)自己的狀況量身定做,不要盲目跟風(fēng),更不要輕易投機(jī)。一味地投機(jī),很容易被市場捆綁,這樣就沒有了收藏的樂趣,天天被市場搞得心慌,忽略了藝術(shù)的審美,忽略了生活品質(zhì)的提高,得不償失。倒不如靜下來,好好翻翻中國美術(shù)史,看看中國藝術(shù)從近現(xiàn)代到當(dāng)代發(fā)展的脈絡(luò),多看一些好的藝術(shù)作品,了解什么樣的作品具備收藏價值。
        記者:你做過雜志、拍賣、畫廊,親歷了這些年中國藝術(shù)市場的發(fā)展,你認(rèn)為發(fā)生著什么樣的變化?
        賈廷峰:翻天覆地!從一開始的萌芽狀態(tài),到發(fā)展,到迅猛發(fā)展,到無比混亂,到現(xiàn)在的不斷糾正錯誤、回歸理性狀態(tài),就是不斷地在反復(fù)折騰。就是在這個折騰的過程中,逐漸向規(guī)范化發(fā)展。另外,我們藝術(shù)方面的法制法規(guī)太不健全了,包括拍賣法、畫廊業(yè)的政策、藝術(shù)品稅收等,存在著很多漏洞和問題。
        過去大多數(shù)人認(rèn)為收藏是投資,甚至是投機(jī),而不是欣賞、消費(fèi),現(xiàn)在越來越多的人在消費(fèi)藝術(shù)品了。物質(zhì)上的富足之后,自然就會關(guān)照精神生活,現(xiàn)在正在這個過程中。
        現(xiàn)在很多畫家舍本逐末,被市場捆綁,不好好畫畫,一味追逐名利,非常可惜。最近我在寫一篇文章,就是《水墨與江湖》,很多畫家現(xiàn)在變成江湖術(shù)士了,原本一些有藝術(shù)追求的人也墮落了,讓人看得很痛心。中國畫論尺賣本身非常糟糕,而且有的甚至論寸賣,讓我很反感。這是很沒有尊嚴(yán)的,很容易就會想著這一筆下去5萬,一筆下去10萬,而不想創(chuàng)新了,作品也沒了靈魂。太和的展覽在中國可能是最特立獨(dú)行的一個,從不論尺賣畫,尺寸只是一個相對參照的標(biāo)準(zhǔn),藝術(shù)品的藝術(shù)價值才是最終的衡量標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)市場的生態(tài),需要大家共同維護(hù),唯有人人潔身自好,生態(tài)才會逐漸健康起來。



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