作為一位藝術(shù)家，尚揚(yáng)的探索欲是強(qiáng)烈的，“吳門(mén)楚語(yǔ)”之后，再次來(lái)到他的工作室，一處顯眼的地方，正擺著兩塊巨大的畫(huà)布，這是他下一件作品即將誕生的地方，借著這兩塊畫(huà)布的契機(jī)，我們開(kāi)始了一段關(guān)于尚揚(yáng)獨(dú)特創(chuàng)作方式的對(duì)話……
尚揚(yáng)：創(chuàng)作手稿，是生產(chǎn)之前的孕育
記者：您一般是怎樣開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作的？
尚揚(yáng)：現(xiàn)在這兩塊畫(huà)布是我正準(zhǔn)備創(chuàng)作的一件作品，我現(xiàn)在就是把它們這么擺在那里看。有時(shí)候一看會(huì)看上幾個(gè)月，直到什么時(shí)候，腦袋里開(kāi)始有了些想法，我可能就會(huì)直接在畫(huà)布上面勾一些東西，這些東西可能在今后會(huì)進(jìn)一步的有所發(fā)展，也可能到最后全被推翻，和最終的畫(huà)面一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有。
記者：那您在創(chuàng)作前不會(huì)先畫(huà)一些手稿嗎？
尚揚(yáng)：一開(kāi)始沒(méi)有手稿，手稿是在創(chuàng)作進(jìn)行的過(guò)程中出現(xiàn)的，是看過(guò)以后，先有想法，先在畫(huà)布上開(kāi)始，然后才會(huì)運(yùn)用到手稿進(jìn)行安排。所以，我曾經(jīng)有過(guò)很多手稿，有些到最后被完成了，有些則沒(méi)有完成。因?yàn)槲也幌矚g一開(kāi)始先畫(huà)好手稿，再根據(jù)它進(jìn)行放大，而是在創(chuàng)作過(guò)程中，需要一些東西把畫(huà)面連接起來(lái)，或?yàn)榱私鉀Q某些問(wèn)題時(shí)，才會(huì)畫(huà)到手稿。
記者：為什么會(huì)選擇這種創(chuàng)作方式？
尚揚(yáng)：先畫(huà)小稿，再將其放大的創(chuàng)作方式，很難達(dá)到我想要的效果。因?yàn)楫?huà)小草圖時(shí)，那種感覺(jué)是會(huì)很生動(dòng)的，但如果當(dāng)你想把這種生動(dòng)再轉(zhuǎn)換為體量很大的作品時(shí)，會(huì)因?yàn)榭傁氡３中「宓孽r活感，便時(shí)刻受到它的牽制，這會(huì)讓你的動(dòng)作遲鈍，思維也變得不靈活，所以，這樣的創(chuàng)作往往是會(huì)失敗的。
記者：那您又如何看待手稿與創(chuàng)作之間的關(guān)系？
尚揚(yáng)：我十分重視創(chuàng)作手稿，這是生產(chǎn)之前的孕育，一件作品如果用十天創(chuàng)作，真正地在畫(huà)布上去畫(huà)，我以為三天足矣，那七天做什么？就是反反復(fù)復(fù)將這張畫(huà)放在腦子里面去畫(huà)，放在肚子里去畫(huà)，并用一張張的紙頭去捉摸和記載，這就是手稿。
后記：尚揚(yáng)在藝術(shù)中的持續(xù)突破，讓他以及他的作品已經(jīng)成為了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的一種現(xiàn)象，他的創(chuàng)作，不再是三維的幻覺(jué)制造，也不再是平面的經(jīng)營(yíng)位置，而是隨著自己的創(chuàng)作過(guò)程，不斷從虛無(wú)和空白中生成的痕跡與精神的記錄，也正是因?yàn)檫@種特質(zhì)，讓他的藝術(shù)成為真正意義上的生命寫(xiě)作。