倫敦。據(jù)倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館(V&A)的策展人們說，他們館藏中的大多數(shù)中國畫都是贗品。這就解釋了在上個月閉幕的大展“中國畫代表作大展：從700年到1900年(Masterpieces of ChinesePainting700-1900)中為什么沒有任何維多利亞與阿爾伯特博物館的藏品。在展覽中展出的79件作品中，僅有3件是來自英國的藏品，而且均出自大英博物館。
贗品源于鑒定水平有限

維多利亞與阿爾伯特博物館的一位女發(fā)言人指出，除了外銷水彩畫，他們還收藏了70件明清時期(1368-1911)的畫作。在這70件作品中，有25件如今被認定為贗品，還有30件的真假尚無定論，另有15件被認定是真跡。陳列展覽的僅有3件作品，在維多利亞與阿爾伯特博物館的崔美術(shù)展館(Tsui Gallery)中。

前維多利亞與阿爾伯特博物館策展人，現(xiàn)為劍橋大學教授的克雷格· 克魯納斯(Craig Clunas)解釋說，大多數(shù)被認定為贗品的畫作都收藏于19世紀晚期到第二次世界大戰(zhàn)這段時間。當時鑒定的標準等級還沒有那么高，此外還有很多盲目看好的因素。直到20世紀70年代，維多利亞與阿爾伯特博物館才開始聘用懂中文的策展人，這對理解分析印章和題跋都十分重要。

在維多利亞與阿爾伯特博物館收藏的贗品中，有一幅是獲贈于1953年的山水畫作《山中訪友記》(Visitinga Friend in theMountains)。這件作品的署名好像是李昭道。李昭道的創(chuàng)作主要集中于公元713至741年。而這幅畫至少是800年后(大約為1550-1600年)，在蘇州仿造的。這幅畫作有很多印章和題字，很明顯有輝煌的收藏歷史，但如今被認定為贗品。中國的藏家很看重印章和題跋，因此仿造者似乎花了更多的心思在印章和款識上，而不是在作品本身。

《飼馬圖》(Feeding Horses)這件作品的署名很明顯是著名畫家任仁發(fā)(1254-1327年)。在20世紀70年代之前，這件作品一直展示在維多利亞與阿爾伯特博物館中。它是在1935年和喬治· 烏莫佛普洛斯(George Eumorfopoulos)收藏一起購買回來的，實際上出自18世紀或19世紀，甚至可能根本就不是來自中國，而是在日本繪制的。

在維多利亞與阿爾伯特博物館的中國畫中，人們對幾乎半數(shù)的作品“持疑”——這或許有些出人意料。據(jù)維多利亞與阿爾伯特博物館的現(xiàn)任策展人張弘星說，上個展覽已經(jīng)閉幕了，因此，他正“籌劃著研究這些來源不明的畫作”。大部分畫作都沒有顯示在博物館的網(wǎng)站上。因此，第一階段的研究應(yīng)該是把這些作品拍攝下來，使得外界的學者可以就這些作品進行評論。

大英博物館面臨同樣尷尬

大英博物館擁有大約500件藏品，遠遠超過了維多利亞與阿爾伯特博物館，但也面對同樣的問題。大英博物館館藏的第一批中國畫是在1881年購自威廉姆· 安德森(William Anderson)的121件卷軸畫。據(jù)大英博物館策展人史明理(Clarissa von Spee)說，這些作品中有“很多”現(xiàn)在被裁定為“歸因謬誤(False Attribution)”。

大英博物館曾有一幅購于1961年的山水畫作。署名是僧人巨然(據(jù)知生卒年為960-980年)，但卻被鑒定為張大千所作(1899-1983年)。一些學者甚至認為，收藏于紐約大都會藝術(shù)博物館中的董源(南唐時期)《溪岸圖》亦是出自張大千之手。

克魯納斯還指出，全球的博物館——包括中國的博物館——都滿是贗品。這一現(xiàn)象反映了這樣一個事實：“中國曾有一個高度發(fā)達的藝術(shù)品市場，且持續(xù)了一千余年。”這些畫作依照早期大師的風格進行繪制，通常都帶有以假亂真的印章和題跋以欺騙藏家。

張弘星說：“自16世紀以來，中國畫的仿制現(xiàn)象就很普遍了?！边@一時期(明代)甚至還有被認可的作假群體——“蘇州片子”。“我們還需要做更多的研究。”張弘星還指出，和歐洲藝術(shù)相比，對中國畫的贗品及復(fù)制品的研究尚處于“初級階段”。