今年9月，著名藏家劉益謙以822.9萬美元(約合5037萬元人民幣)在紐約蘇富比拍賣行競得蘇軾《功甫帖》，但3個月后，上海博物館書畫研究部的三位研究員公開質(zhì)疑：此件其實是“雙鉤廓填”的偽本，由此引發(fā)了《功甫帖》風波，各路聲音沸沸揚揚，更激發(fā)了大眾對古代書畫的研究興趣。古代書法鑒定到底誰說了算？古代書畫是否還值得冒險購買？近日，在第四屆中國藝術品市場高峰論壇上，藏家及拍賣界人士也針對此事發(fā)表了各自看法。

　　為何要收藏古代書畫？

　　凝聚幾千年文明史。

　　對絕大多數(shù)收藏家來說，收藏古代書畫的門檻很高，不但自己要懂行，還要有豐厚的經(jīng)濟實力，盡管如此，仍有一批固定藏家活躍在各大拍賣行里的古代書畫專場，這其中就包括著名收藏家朱紹良。朱紹良最受關注的收藏要數(shù)國寶級別的南宋馬遠的十開冊頁。在朱紹良看來，中國古代書畫凝聚了幾千年的文明史，特別是宋代皇帝宋徽宗、清代乾隆皇帝還曾把收藏作為國家的主導。“宋徽宗曾經(jīng)出了《宣和書譜》、《宣和畫譜》，乾隆皇帝出了《秘殿珠林》、《石渠寶笈》，并將古代書畫作為他們治國的工具，足以見書畫的地位。從這個角度來說，古代書畫具有深厚的歷史沉淀，當然也具有獨特的收藏意義。”

　　事實上，在世界各地的博物館中，古代藝術品都是博物館中最重要的收藏門類。故宮、上海博物館、美國大都會博物館等都把古代書畫、陶瓷、青銅作為鎮(zhèn)館之寶。古代書畫也一直是現(xiàn)代收藏拍賣市場上的“香餑餑”，世界各地的博物館都不惜重金在市場上購買古代書畫。朱紹良舉例說，“1973年美國一家博物館就曾動用80萬美元買李成的作品《晴巒蕭寺圖》，當時中國的外匯收入一年不過七、八千萬美元，而上海博物館、北京故宮等都曾先后低調(diào)購買過重要的古代書畫作品。”朱紹良呼吁藏家要向博物館學習，切忌坐莊炒作，也別起“貪念”。

　　朱紹良同時表示，即使藏家收藏了一份古代書畫，但其實每個藏家都是過客，沒有一個藏家能將一幅書畫傳承十幾代，大家都是短暫的保管者，好比乾隆皇帝做收藏都是以國家的形式，但到了他的不肖子孫溥儀那里就偷盜出很多，“作為傳承者，作為保護神，藏家一定要清楚，我們要對得起先人，因為古代書畫的收藏，就是一個和古人對話的過程。”

　　怎樣才能收藏古代書畫？

　　首先自己要成為專家。

　　鑒于古代書畫的博大精深，想要收藏古代書畫就得具備一定的歷史文化知識，需要“懂行”才行，要對藝術有深刻理解，也要懂書畫，這樣才能發(fā)現(xiàn)它的韻味，對它有感覺?！笆紫纫逕捵约旱墓αΓ簿褪亲约阂龊梦幕R儲備，要有對藝術的欣賞和探索的能力。拍賣公司所做的工作無非是呈現(xiàn)一個好的拍品，當然現(xiàn)在專家滿天飛，我們也不能一味聽信專家，所以要有一個自己的判斷才行，同時將拍賣公司、專家的意見和自己學習研究的成果進行核對，這樣才能最大限度地避免失誤?！敝旖B良表示。

　　《功甫帖》風波帶來哪些反思？

　　切莫打擊“劉益謙們”的熱情。

　　對于此次的《功甫帖》風波，朱紹良擔心該事件會打擊其他熱衷于古代書畫收藏的“劉益謙們”的熱情，“劉益謙先生已經(jīng)花了十幾億收藏古代書畫，如果讓這么一個指標性、風向標式的人物受到打擊，我們的市場，還有我們民族的文化恐怕就會缺少薪火相傳的人物。從各方面來講，這樣的事情出現(xiàn)都是不應該的。不管事件是何種結果，都應該給公眾一個交代，大家關注事件本身，就說明大眾對古代文化的熱愛和尊重。”

　　匡時國際拍賣有限公司董事長董國強則表示，博物館專家現(xiàn)身對拍品質(zhì)疑，這種情況的確前所未有?！澳壳盀橹刮叶紱]見過這件作品，即使我看了，也沒有發(fā)言權。對宋元的拍品，沒有幾位專家能有發(fā)言權。但目前網(wǎng)絡上太多人在探討、在爭議，焦點無非兩種：一種是真，一種是假。但我想說，在這么高深的古代書畫面前，大部分人其實都沒有發(fā)言權，這事兒并不容易，還是應該由專家來評判?！倍瓏鴱娬J為，公眾對古代書畫有一定關注是好事，但如果出現(xiàn)藏家覺得古代書畫鑒定太難而不敢買了，就太可惜了，“古代書畫二十年的拍賣能培養(yǎng)一批藏家，很不容易，我們應該保護他們，讓大眾維持對古代書畫的關注?！?br/>
　　天問國際拍賣有限公司總經(jīng)理季濤建議，既然民間收藏品已驚動了文博專家，那就干脆一不做、二不休，讓國家文物鑒定委員會的各位古代書畫專家一起“會診”辨真?zhèn)?，同時如果蘇富比公司能邀請國際上的鑒定專家發(fā)表見解，那么國內(nèi)古代書畫收藏家、民間鑒定家、拍賣企業(yè)的古代書畫專家們，也應該充分發(fā)表意見，共同探討。

　　古代書畫鑒定，誰說了算？

　　僅存的老先生。

　　從某種程度上說，《功甫帖》的爭議焦點在于蘇富比鑒定專家、上海博物館專家的鑒定權威性。那么，古代書畫的鑒定，到底誰說了算？朱紹良表示，文物局曾在1984年至1987年間組織七位老專家對全國的古代書畫進行鑒定，目前僅有傅熹年先生還在世，他閱書、校書、閱畫無數(shù)，學識、眼光都是世界上最好的，因此他的鑒定最具權威性。現(xiàn)在博物館級的很多專家大部分都是他的學生輩，大家都應該珍惜這樣的老先生。當然，在鑒定方面，每個人都有自己的長處，有的研究書法，有的研究碑帖，有的研究宋元，有的研究明清，所以具體還要看專家的研究方向是什么，有沒有走過眼。

　　古代書畫的收藏難度在哪兒？

　　有知識，有財力，還要有機會。

　　榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇認為，古代書畫堪稱不可再生的有限資源，因此一定是越來越少，越少越貴，越貴的話，能參與的藏家就越少。從收藏難度上說，很多作品都是百年不遇，“藏家往往會遇到這樣的狀況，想收藏時沒財力，有財力時它又不出現(xiàn)了。而自身的學習也要包括在收藏成本里，缺少自身的認定，買起來就會很糾結，總的來說，就是要學習研究，還要有足夠的財力，同時還要有機會?！?br/>
　　和古代書畫相比，當代藝術顯然更容易收藏，首先當代藝術會越來越多，是可增量的。“即使有藝術家的好作品出來，結果價格被推得很高，那也不要緊，馬上會有新藝術家出來，當代作品永遠層出不窮。而且當代藝術離生活很近，我們有語境，可以隨時去探討，容易達成審美共識。”

　　收藏當代藝術的人為何越來越多？

　　當代藝術更“刺激”。

　　10月5日，香港蘇富比秋拍拍場上，曾梵志的一幅《最后的晚餐》以1.8億元港幣成交，創(chuàng)出中國當代藝術拍賣最高價。而各大拍場上都不乏一些在短短幾年間身價翻倍的年輕當代藝術家。對當代藝術的收藏熱潮，保利國際拍賣有限公司現(xiàn)當代藝術部總經(jīng)理賈偉認為，越來越多的人愿意投身當代藝術收藏，除了本身財力上的限制，大多數(shù)人還是覺得當代藝術更刺激，它和現(xiàn)代人的生活語境有關，更具有國際討論性和對話性，“畢竟買古代書畫對年輕人來說有難度，他們的知識大多無法涵蓋到古代書畫。”賈偉也表示，不管收藏古代書畫還是當代藝術，都不要以投機和賺錢為目的，“如果純粹享受賺錢的愉悅，沒有感受到藝術的魅力，還不如干點別的，讓懂得欣賞的藏家來收藏。收藏的動機一定是因為喜歡，這樣收藏才有意義?！?br/>
　　藏家都不追求經(jīng)濟利益嗎？

　　長線收藏的藏家一定是贏家。

　　香港永寶齋的齋主翟健民表示，看藝術一定要站在欣賞、學習、挖掘的角度，它的知識、背景、歷史、文化，都是其魅力所在，因此他并不贊成站在投資的角度去看藝術，但藝術必須妥協(xié)地接受市場化的結果，畢竟有值就有價。“當然，有遠見的藏家一定是最后的贏家，如果長線收藏，時間超過十年、十五年以上，藏品再出來，價格一定是天壤之別。如果一味快進快出，只為掙錢，那么收藏就變得沒有意義了，也注定不會賺到大錢。如果自己買了件唐三彩是出于喜歡，那么升值和貶值都和自己無關，總的來說，藏家要愛文化、愛背后的深層歷史?！?br/>