2013年12月22日，袁佐個人作品展“繪畫•日子”于久畫廊開幕，這是袁佐老師的作品第一次以個展形式亮相于798藝術(shù)區(qū)。參展的77件作品媒介涵蓋了水彩，油畫，絲網(wǎng)版畫以及綜合材料等多種藝術(shù)形式，顯示了藝術(shù)家在繪畫語言多樣性和豐富性的探索以及對中國傳統(tǒng)繪畫意識的關(guān)注。

展覽當(dāng)天正值中國農(nóng)歷冬至?xí)r節(jié)，袁運(yùn)甫及夫人錢月華，袁佐、袁加齊聚久畫廊，一家人以畫為題，評畫賞畫，場面格外溫馨。袁佐早年受到袁運(yùn)甫、袁運(yùn)生、吳冠中等父輩藝術(shù)家的影響，上世紀(jì)80年代初留學(xué)美國，既接受了來自美國、德國等西方國家的藝術(shù)教育和在西方生活多年的人生經(jīng)歷，又有來自中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的血脈相承。多年來，在東西方文化、藝術(shù)的游走和背景下，來自兩方面文化、藝術(shù)觀念、思維、繪畫語言的影響并不是簡單地結(jié)合在藝術(shù)家的作品中，而是成為了一種藝術(shù)上的自覺，不斷在其形式、繪畫語言、題材和觀念上得到自然的流露和體現(xiàn)。

疏朗、優(yōu)雅、奔突的色彩和用色彩對畫面中事物形的抽象描繪是藝術(shù)家繪畫語言上的一個特點(diǎn)。袁佐雖然多以油畫顏料為媒介創(chuàng)作，但畫面中卻顯現(xiàn)出明顯的中國古典繪畫的韻味。西方繪畫中的透視、光感、遠(yuǎn)近、色彩、結(jié)構(gòu)、空間在袁佐的畫中以層疊、陰陽、大小、疏密、輕重等中國畫的繪畫元素取而代之。

正如本次展覽的主題“繪畫•日子”一樣，袁佐的創(chuàng)作將繪畫融于生活，而并非強(qiáng)調(diào)中西不同或中西圓融。由于成長和生活經(jīng)歷的特殊背景，西方色彩和中國氣韻在袁佐的畫中體現(xiàn)和流露得格外自然、流暢。他不僅關(guān)心西方文化走向，也注重中國文化發(fā)展，而繪畫本身對于藝術(shù)家來說是無分國界差異的，正如袁佐所說，“繪畫本身就是一種文化的判斷，是一個人狀態(tài)的表現(xiàn)”，因此，繪畫之于袁佐，并不是要解決什么問題，而是生活的流淌和寫照。

在展覽前言中，袁佐這樣寫道：“繪畫如同我們自己的日子，多變、不確定。一段時辰的平淡往往會伴隨著幾次突發(fā)狀態(tài)的出現(xiàn)。一次旅行或是一次搬遷，如同你挑選使用不同繪畫材料——水彩，油畫，拼貼或水粉。這些作品的出現(xiàn)是偶然的，即興的，不加修飾的。我時常期待著這種策劃之中的偶然，期待著每每由不同材料和環(huán)境帶來的新感受。期待著這感受能夠延續(xù)到我的工作室的繪畫之中去。盡管我不認(rèn)為習(xí)作和創(chuàng)作應(yīng)該有什么不同，在我做了這些即興的作品之后，它們更激發(fā)我的思緒，大尺寸的作品在工作室出現(xiàn)了，而且它們或多或少都帶一點(diǎn)這些即興作品中的激情、瞬間或變遷的感覺。我設(shè)想大尺寸工作室作品能象這些室外寫生或即興作品那樣自然地流露，完全沒有計劃的進(jìn)行著。這是繪畫，也是日子?！?br/>