清人錢泳曾有云：“貧賤近雅，富貴近俗，雅中帶俗，可以資生，俗中帶雅，可以處世?！彼?，明清以來，商賈而熱心于文化藝術(shù)的投資、收藏，不只是簡單的附庸風(fēng)雅，而是以物質(zhì)文明與精神文明的“合攏作生涯”，在客觀上推動著人類整體文明的發(fā)展。歷史上的一些大收藏家，如明代的項子京，本來就是一位商人，當(dāng)他富而思雅，轉(zhuǎn)向熱心于書畫的收藏，所獲得的巨大成功竟超過了他在經(jīng)商方面的成就。今天上海博物館的藏品中，不少煊赫的劇跡，便曾是著名的民族資本家劉靖基先生的長物。商人、企業(yè)與收藏的這一層關(guān)系，在現(xiàn)代社會正獲得更自覺更廣泛的認同。國外如美國、日本的一些著名財團，在藝術(shù)品收藏方面的熱情是眾所周知的?，F(xiàn)代藝術(shù)品市場上最大的一塊份額，正是因為有了這一部分企業(yè)的參與才得以實現(xiàn)。西方油畫的天價，大多也是由這一部分企業(yè)所創(chuàng)造出來的。事實證明，企業(yè)通過收藏藝術(shù)品，所獲得的不僅止于直接的經(jīng)濟效益，如購藏了一幅名畫，經(jīng)過若干年之后得以升值等等，更重要的是提升了企業(yè)的文化形象，為企業(yè)帶來無法用金錢衡量的間接效益，為人類文明的可持續(xù)發(fā)展樹立了代表先進文化的前進方向。在一個經(jīng)濟社會中，先進文化方向的樹立，其意義之巨大，無論怎樣估量都是不為過的。
　　由于種種原因，企業(yè)與收藏的這種關(guān)系在中國中斷已久，所幸的是改革開放以后，尤其是近十多年來，國內(nèi)的一些大型企業(yè)也開始認識到這一點，在弘揚民族文化、購藏傳統(tǒng)藝術(shù)品方面急起直追，既承古代儒商的風(fēng)雅，又與國際的動向接軌。如北京的保利集團、大連的萬達集團等等，都因致力于傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏而聲名鵲起，為中國藝術(shù)品市場的建設(shè)，為中華精神文明的建設(shè)作出了積極的貢獻。那么，在素有收藏界“半壁江山”之稱的上海，新一代的企業(yè)家們又有何動作呢？我們通常聽到的說法是：“上海的企業(yè)家精明而又謹慎，不大舍得在藝術(shù)品收藏方面輕易花錢。”然而，當(dāng)我看到圍城置業(yè)發(fā)展有限公司的部分藏品之后，便不能再同意這樣的說法。
　　圍城置業(yè)主要經(jīng)營房地產(chǎn)的開發(fā)和銷售，在上海的房地產(chǎn)行業(yè)中享有很高的聲譽。但是，它對于藝術(shù)品的收藏卻并不張揚，而是默默地、不懈地做著一些大手筆，比之于保利、萬達有過之而無不及。其收藏的特點有二：一是以書畫為主，張大千、潘天壽、溥儒、齊白石等現(xiàn)代名頭之外，尤注重于購藏古代的名家名作，如明代的杜瓊、唐寅、李士達、董其昌、張風(fēng)、陳老蓮、吳偉業(yè)，清代的梅清、王、惲壽平、吳歷、袁江、任伯年、吳昌碩等等，均為煊赫的名跡，在畫史上已有眾所公認的定位。二是藏品的來路清楚，多經(jīng)過大收藏家、大鑒定家的手眼鑒定為真跡者，非出身于“大人家”的基本上不收。如曾經(jīng)應(yīng)野平先生收藏，歷經(jīng)吳湖帆、唐云、王季遷、徐邦達等過眼的一批明清古畫，大多被“圍城”收入庫中。
　　據(jù)“圍城”的老總陳談自述，當(dāng)前的藝術(shù)品市場上，一般的收藏者都把眼光盯在一些現(xiàn)代名頭上，把價格炒得很高，而古代的作品則較少有人問津，因而價位也偏低。但前者在畫史上的地位尚有待論證，如有些名家作品，在世時價格不菲，去世后則人走茶涼，又有些名家作品，此一時價格不菲，彼一時又急劇滑坡；而后者在畫史上的地位則已有定評，誰是大名頭，誰是中名頭，誰是小名頭，決不會再有反復(fù)。這樣，與其趕潮流、花天價購買前者，不如避開潮流用較少的錢購藏后者。此外，書畫的真?zhèn)螝v史是一個剪不斷、理還亂的難題，買來路不清的東西，免不了要交學(xué)費，而買來路清晰的作品，則可以借助于前賢的眼光為自己作保駕。雖然，對于書畫的鑒別，時下鑒定家也有不少，而且眼力也不亞于前賢，但由于世風(fēng)的日下，人心的不古，時下鑒定家的講真或講偽，究竟有多少可信度？實在是誰也說不準(zhǔn)的一件事，相比于前賢的鑒定意見，不可同日而語。相比于買來路不明的東西，購藏來路清楚的作品也許要多花一點錢，但因此而省去的鑒定費用以及因真?zhèn)舞b定而引起的種種麻煩，其間的得失，自不難酌。
　　“圍城”的這兩條經(jīng)驗，我想也值得其他有志于藝術(shù)品收藏的企業(yè)作為參考。當(dāng)有更多的企業(yè)參與到藝術(shù)品的收藏行列中來，中國藝術(shù)品市場的真正成熟也就為期不遠了。
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