隨著書畫投資成為很多人的重要投資手段，大家有必要了解一下其中的陷阱：

　　畫家的選擇，大家千萬不要被畫家的頭銜所忽悠，什么畫院專業(yè)畫家、美術(shù)學院教授什么的，越是碰到這些專業(yè)機構(gòu)的畫家越要繞著走，為什么呢？原因很簡單，當代社會，要想在體制里混，靠專業(yè)技術(shù)是混不下去的，混的好的，功夫都在畫外，整天專研學術(shù)的人也根本不可能當上院長、主席、主任等等，要想考上那些美術(shù)學院的碩士、博士，一要憑關(guān)系、二要憑外語，專業(yè)再差也沒關(guān)系，我認識一位，連顏料的名稱都叫不全，因為老子是江蘇省紀委的一個處長，就考進美院了，真正專業(yè)好的從來是考不上的，更別提到專業(yè)美術(shù)機構(gòu)里混口飯，我認識幾個人，專業(yè)差的一塌糊涂，就是外語好，從本科考上碩士，再考上博士，再到大學里混個教授，現(xiàn)在也儼然一個中青年畫家，正兒八經(jīng)得賣起畫來，還帶起研究生來，這些研究生將來再帶研究生，會有個好嗎？這樣的“藝術(shù)家”充斥著美術(shù)學院、畫院，如果你買了他們的畫，只能認倒霉，當然也有真才實學的，但鳳毛麟角，被你碰到的概率幾乎不可能，因為這個體制對真正的人才具有天然的排斥性，體制只需要聽話的奴才，把你個人才放進來反而壞事。中國的老百姓還很愚昧，容易被“名頭”忽悠，于是這些體制內(nèi)的“藝術(shù)家”們千方百計要混個一官半職，就出現(xiàn)了陜西省書法家協(xié)會有60位副主席的天大笑話。你如果想找真正的大師，只有到民間，當年的齊白石不過是個木匠。

　　真假問題，不要把書畫辨?zhèn)螁栴}神秘化，好像只有那些所謂的“鑒定家”才懂，真正的鑒定家是那些戰(zhàn)斗在第一線的畫販子、古董販子們，因為他們一旦走眼，可能就是傾家蕩產(chǎn)，而那些畫院、博物院的“專家”們，整天混跡于名利場中，爭名逐利，為職稱打的頭破血流，哪有時間專研業(yè)務(wù)？前不久，故宮博物院的專家不就是被河南的一個造假古董的老農(nóng)騙倒，花巨資為國家買了一件假古董嗎？這樣的笑話在業(yè)界比比皆是。其實書畫辨?zhèn)握f開了也簡單，你只要買幾本畫家的畫集，熟悉他的大部分作品，幾乎大部分的偽作都是以這些畫集為藍本做的，一對照就真假立辨了，當然不排除有憑空創(chuàng)作的，這個難度不是一般高，估計幾百年才能出一位這樣的高手，你即使撞大運買到了，也不吃虧，因為這種偽作同樣有收藏價值。

　　某某齋包裝出來的“大師”千萬要小心，范增和宋文治就出自它旗下，這兩個人一個畫人物，一個畫山水，卻有一個共同的特點：俗到家、甜到家、媚到家。這幾乎是業(yè)界共識了，那為什么這么多年還維持天價呢？因為這是個龐氏騙局，利益鏈上的每一個人都希望繼續(xù)玩下去。

　　中國人常說先做人后做事，什么叫先做人？就是說在中國的藝術(shù)圈子里，要先學會勾兌各種關(guān)系，沒有良好的社會關(guān)系，你專業(yè)技術(shù)再好也混不下去，但偉大的藝術(shù)家往往都是特立獨行，有著桀驁不馴的個性，沒有這種個性支撐是畫不出特立獨行的偉大作品的，這種個性在民國可以被容忍和鼓勵，但在當今的體制里是沒辦法存活的，所以那些體制內(nèi)畫家或許會具備一些熟練的技巧，但那是沒有靈魂的，他們已經(jīng)被完全馴服，精神早已被閹割，充其量只是個畫匠，所以說他們的作品毫無藝術(shù)價值，所以大連的郭慶祥會說中國的當代藝術(shù)絕大部分是垃圾。

　　千萬別迷信各種全國性、地方性美術(shù)大展的金獎、銀獎什么的，這些獎項有一個硬的評獎標準，就是方向正確，方向正確了，藝術(shù)就不正確了，然后就輪到花錢運作關(guān)系了，我可以肯定的告訴你，沒有一個獎是干凈的。

　　那么怎么尋找真正的潛力股呢？一看作品二看人，首先，作品第一眼看去一定要耳目一新、與眾不同，強烈的個人風格是畫家所有藝術(shù)素養(yǎng)的集中體現(xiàn)，其次，忙于專業(yè)的人一定是拙于交際，那些八面玲瓏、能說會到，混跡名利場的人一定不會畫出好畫。你根據(jù)這兩點睜開你的慧眼，我不敢包你找到真正的大師，但敢包你不會上當。很多人感嘆說當年要是認識梵高就好了，隨便弄張畫幾輩子也夠了，其實梵高就在民間，或許就在你身邊。