葉永青說，藝術(shù)的定價是項系統(tǒng)工程，并非一個標(biāo)準(zhǔn)，甚至不可信

“時代國際單位·南都藝術(shù)沙龍”，是廣州文化新地標(biāo)時代·國際單位與《南方都市報》攜手打造的品牌活動。每個月定期舉辦兩次，邀請藝術(shù)各界精英暢談創(chuàng)作之旅。

國慶期間，曾梵志的作品《最后的晚餐》以1 .8億港元落槌，讓人驚嘆的同時不禁心生疑問：當(dāng)代藝術(shù)品也“天價”，憑什么？昨日，葉永青做客“時代國際單位·南都藝術(shù)沙龍”。他說，“藝術(shù)的定價是項系統(tǒng)工程，并非一個標(biāo)準(zhǔn)，甚至不是可以相信的東西”。

曾梵志的作品曾不過幾千元

55歲的葉永青，熟悉的人習(xí)慣喊他“葉帥”?！皫洝背酥赶嗝?，更多是成就的象征：他是著名畫家、策劃人、四川美術(shù)學(xué)院教授、中國當(dāng)代藝術(shù)院藝術(shù)總監(jiān)。

上世紀(jì)90年代初，葉永青已經(jīng)成名，但無論是其個展還是名氣，均在國外?！澳菚r的中國，幾乎沒有畫廊、沒有美術(shù)館、沒有基金會，沒有藝術(shù)的氣候”，葉永青說。1997年，由于身體原因，他結(jié)束游歷，回到家鄉(xiāng)昆明。

盡管是回家，但葉永青卻覺得無比孤獨，“昆明地處中國西南，十分閉塞”。直至1年后，他遇見昆明一棟古老荒廢的房子，破敗的景象和雜草叢生的氣質(zhì)一下子打動了他。葉永青于是盤下老屋，將其變成一個畫廊，也是一家餐廳，取名“上河會館”。如今，所謂的“藝術(shù)空間”在城市遍地開花，但是當(dāng)年，那絕對是新鮮事。

在上河會館，葉永青幫助藝術(shù)家出售作品。“那個年代，許多從我手里買畫的人，現(xiàn)在都發(fā)財了，因為價格翻了幾十番”。曾梵志的作品也曾經(jīng)掛在上河會館，當(dāng)時的售價只不過幾千元人民幣。

有人說這比印鈔機還厲害

無論是上世紀(jì)90年代末的幾千元人民幣，還是如今的上億元，其實都是高昂的價格。有觀眾向葉永青提問，“藝術(shù)家完成一幅作品，可能只需要半個月，甚至幾天。如何按時薪、月薪來算，藝術(shù)真值這么多錢嗎？定價標(biāo)準(zhǔn)是什么？”

這個問題顯然觸碰到葉永青的興奮點。他說，如果論一張畫的成本，其實很簡單，畫框、顏料，最多500元，除此以外的就是所謂“天價”。葉永青記得，上世紀(jì)80年代，著名畫家李可染曾在巴黎舉辦畫展并現(xiàn)場揮毫。不過8分鐘就完成的作品，現(xiàn)場賣到10萬元人民幣?！坝腥苏f，這比印鈔機還厲害”。

葉永青認為，藝術(shù)的價值與這個時代和人群的認知有關(guān)?！八囆g(shù)的定價是項系統(tǒng)工程”，他說，這是在創(chuàng)作其中沒法判斷的，“否則我當(dāng)初必定一張畫都不賣，到今天就成為特別有錢的人了”。

所以，他不認為藝術(shù)品的價格是可以相信的東西。“即便它一文不值，我還是熱愛；即便它價格不菲，我也不依賴”。

脫離體驗的藝術(shù)并不完滿

談到廣州的藝術(shù)氛圍，葉永青說，雖然這座城市很繁華，但藝術(shù)仍然沒有走進人們的生活。他說，人們欣賞藝術(shù)，更多地可能是通過互聯(lián)網(wǎng)，真正走進美術(shù)館、博物館的人依然不多。

知道西方的孩子，是怎么樣接觸藝術(shù)的嗎？他舉例說，“比如大英博物館，一群7、8歲的當(dāng)?shù)睾⒆釉诶锩嫔险n，不是藝術(shù)課，而是算術(shù)課。他們每人手持一份表格，要數(shù)出博物館里有多少個天使石膏像，多少個斷了手的女神石膏”。

葉永青認為，最好的接觸藝術(shù)方式是體驗，而非觀賞?！八囆g(shù)是因人而異的，因為體驗不同，感悟就不同。脫離了體驗的藝術(shù)，并不完滿”。