“靠著一沓舊紙、一些自制糨糊，“內(nèi)傷”嚴(yán)重的珍貴古籍，在修復(fù)師的案桌上獲得重生之機(jī)。通過一代代巧匠之手，斑駁的書葉將背負(fù)其身的文物、文獻(xiàn)價值延續(xù)至今。日前，國家圖書館(以下簡稱國圖)古籍修復(fù)國手們正迎來級別最高的一次考驗(yàn)——“天祿琳瑯”首次大修。此為中華古籍保護(hù)計劃實(shí)施以來最大的一次針對珍貴古籍的專項修復(fù)。“天祿琳瑯”是清代皇室藏書精華的代稱，即兩百多年前的中國國家藏書之精華。它匯聚宋、元、明時代珍籍善本，為中國歷史上第一個內(nèi)府善本特藏書庫。因其書品上乘、版本精美，為藏書界公認(rèn)的珍寶?！?

　　本次大修，國圖也亮出了此前未公開過的“底牌”——為確保修舊如舊，幾代人搜集、百年積累而得的開化紙、太史連紙，將傾囊奉上。這兩種紙為古代造紙技術(shù)巔峰，已經(jīng)失傳百年，留存下來的每一張都可謂無價。本次修復(fù)中專家還將嘗試恢復(fù)這兩種造紙技術(shù)。

　　此外，國圖與臺北故宮博物院共同啟動了在海內(nèi)外調(diào)查“天祿琳瑯”編目的工作，并將聯(lián)合出版，而本次修復(fù)將起到示范推動作用。

　　國寶藏書顛沛流離部分書葉炭化成粉

　　日前，在國家圖書館稽古廳的玻璃展柜內(nèi)，部分破損嚴(yán)重的“天祿琳瑯”首次通過媒體的鏡頭在公眾前露面。

　　在浩如煙海的存世古籍中，“天祿琳瑯”的尊貴地位無可取代。清乾隆九年(1744年)開始在乾清宮昭仁殿收藏內(nèi)府藏書，題室名為“天祿琳瑯”，其藏書均蓋有“乾隆御覽之寶”、“五福五代堂寶”、“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”、“天祿琳瑯”等五枚大印，史稱“乾隆五璽”。

　　遺憾的是，清宮的一場大火及近代戰(zhàn)亂的顛沛流離，在一冊冊珍籍上留下疤痕般的印記，而“天祿琳瑯”的命運(yùn)始終與國家命運(yùn)相依。據(jù)記載，嘉慶二年，昭仁殿遭受火災(zāi)，圖書損失殆盡，乾隆曾為此大怒。后匯集于“天祿琳瑯”的圖書只有644部。

　　清末民初，百部“天祿琳瑯”被打包放進(jìn)大木箱，溥儀以賞賜名義將其盜運(yùn)出宮，準(zhǔn)備售賣。自此，國寶級珍籍散往海內(nèi)外。上世紀(jì)30年代，為躲避日寇侵略，民國政府將故宮國寶奇珍運(yùn)往南京、重慶等地，史稱“古物南遷”，這其中就包括“天祿琳瑯”。只是，質(zhì)潔而脆弱的古籍，同倉皇的亂離人一般，命運(yùn)狼狽、難以自保。

　　目前，現(xiàn)存的600多部主要收于國圖及臺北故宮博物院，其中，臺北故宮博物院存有300部，國圖270部3500多冊。為了防止“病情”惡化，它們只能常年躺在恒溫恒濕的書庫中，在百無聊賴中等待有研究學(xué)者輕托書脊，翻動那些墨香猶存的書葉。

　　據(jù)介紹，本次要修復(fù)的“天祿琳瑯”主要以線裝書為主。這些典籍初到國圖時有些無編目，部分還遭過水浸，保存狀況不太好。目前有10%即300多冊破損嚴(yán)重，達(dá)到一級破損程度，也是本次修復(fù)的重點(diǎn)。國圖資深古籍修復(fù)專家、“天祿琳瑯”修復(fù)組核心成員朱振彬解釋稱，當(dāng)書葉的鼠嚙、蟲蛀、粘連面積達(dá)到40%以上，或者酸化的PH值在4以下，就可定為一級破損，“酸化嚴(yán)重的，一動就會掉渣兒”。

　　“開化紙”“太史連紙”失傳國圖靠“存貨”修舊如舊

　　據(jù)了解，“天祿琳瑯”修復(fù)項目啟動前，曾開過專家論證會。當(dāng)時有專家并不主張修書，為的是保持古籍原貌及文獻(xiàn)資料的真實(shí)性，也有的專家認(rèn)為“小修”即可。

　　“這些擔(dān)心是可以理解的?！弊?980年進(jìn)國圖，朱振彬已經(jīng)從事33年的古籍修復(fù)工作，經(jīng)驗(yàn)豐厚。他也曾見過，民間在修復(fù)古籍時，有的會像裱畫一樣對書葉進(jìn)行托裱，結(jié)果背面的文字全被蓋住。修完后，書也“漲了”，原貌也由此破壞。

　　所以國圖很早便提出修舊如舊、最少干預(yù)、可逆性等原則。修舊如舊原則，就是要在古籍修復(fù)時盡可能保持古籍原有特點(diǎn)，如原裝幀形式、原書品大小、原厚度等，這也是本次“天祿琳瑯”的修復(fù)中所要遵循的重要原則。

　　配紙，是將這些紙面上的方案滲透到古籍修復(fù)中的第一步。要做到修舊如舊，補(bǔ)紙首先得用舊紙，薄厚、紋理、工藝越接近越好。如果紋理不一樣，紙跟紙會“較勁”，補(bǔ)出來的書凹凸不平。

　　國家圖書館北海分館內(nèi)，有一處文獻(xiàn)修復(fù)組的臨時工作間，乍看像書畫室，幾條長木桌對拼在一起，上面擺放著筆墨紙硯、尺子、糨糊等工具及靛藍(lán)線裝冊子。最內(nèi)側(cè)的木桌上堆著顏色泛黃的舊紙，長短參差，被卷成一個個長筒，系著細(xì)繩。大束陽光從玻璃窗射進(jìn)來，照到舊紙上，工作間里安靜得能聽到紙張間摩擦?xí)r的沙沙聲。

　　國圖的舊紙從各地搜集而來，儲量全國居首。古籍書葉以皮紙、竹紙兩種手工紙為主?！肮偶闷ぜ埖?，我們在修補(bǔ)時也會用皮紙去配；古籍用竹紙的，我們就用竹紙配?！钡煺癖驈?qiáng)調(diào)，“天祿琳瑯”的“待遇”還不一樣，畢竟是清宮皇室藏書，其部分善本用的是最為高貴的開化紙及太史連紙印刷，遺憾的，目前這兩種造紙技術(shù)已經(jīng)失傳。

　　“這也是外面有些專家擔(dān)心的一個原因，怕配不上規(guī)格相同的舊紙?！敝煺癖?qū)Υ瞬灰詾槿?。有個重要信息，此前并未刻意對外透露過：國圖文獻(xiàn)修復(fù)組恰好存有這兩種舊紙。

　　“還好有這些紙”，據(jù)其透露，為了維持古籍原貌，修舊如舊，兩種紙將在“天祿琳瑯”的修復(fù)中派上大用場。

　　頂級古紙?zhí)靸r難尋嘗試恢復(fù)失傳技術(shù)

　　“都非常美、非常好的紙，見到原紙，你不得不驚嘆古人的聰慧?！敝袊茲{造紙工業(yè)研究所高級工程師、資深紙張分析專家王菊華告訴北京青年報記者，開化紙及太史連紙，是中國古代造紙技術(shù)的巔峰。開化紙潔白光滑、溫潤如玉、受墨烏亮，而太史連紙色澤微黃，細(xì)膩雅致。兩種紙堪為“一金一玉”。

　　國家圖書館現(xiàn)存的這兩種舊紙，都是文獻(xiàn)修復(fù)組的前人們四處搜集而來，是自1909年京師圖書館(國圖前身)成立百余年來積累下來的紙。當(dāng)年，有空就逛琉璃廠是老先生們的一大雅興，埋頭舊紙堆里“淘貨”，既帶有一定的文化自覺，又受修復(fù)理念驅(qū)動。到南方出差，收集舊紙也是固定任務(wù)。上世紀(jì)二三十年代，老先生們還能收到零星的開化紙及太史連紙，但后來市面上幾乎不見了蹤影。

　　失傳的兩種古紙，就此成了江湖傳說。北青報記者近日尋訪琉璃廠多家舊紙商店、古籍書店，僅有個別工作人員表示聽說過古紙的來歷，但均未目睹過“真容”，更別提售賣。

　　“如今外面根本見不到開化紙”。朱振彬有次到外面授課時，曾帶著一張開化紙的紙樣子，學(xué)生們傳看了一圈，也都說不認(rèn)識。

　　南新華街上一家專營線裝書的民營書店工作人員稱，不久前，該店無意中收得一張舊紙，約16開大小，專家鑒定后欣喜直言：“擱我，別人出2000元都不賣。”至于已失傳的頂級古紙，價值難以估量。

　　不過，國圖的家底畢竟有限。借著本次修復(fù)，國圖方面及造紙專家還有一個設(shè)想：希望通過科技手段，找出其配方的獨(dú)特之處，進(jìn)而嘗試恢復(fù)失傳的造紙技術(shù)。據(jù)了解，前幾年，相關(guān)專業(yè)部門曾分析過開化紙及太史連紙的材料構(gòu)成，里面有多種樹皮纖維出現(xiàn)，成分構(gòu)成復(fù)雜。

　　在修復(fù)“天祿琳瑯”的專家論證階段，王菊華也參加了會議。在她看來，利用現(xiàn)在的高科技，對造紙工藝及原材料進(jìn)行分析，這兩種造紙技術(shù)還是“有可能修復(fù)”的，不過具體實(shí)施起來可能要由國圖來牽線主導(dǎo)。

　　古籍沾不得化工品修復(fù)材料要純天然

　　對于修復(fù)師而言，能找到匹配的舊紙，自然省了不少事兒。如果找不到，修復(fù)師就得動手自己染紙，而這也是古籍修復(fù)的一道準(zhǔn)備工序。

　　所用修復(fù)材料必須講究，確保“純天然”。為此，修復(fù)師需要練就“十八般武藝”，最關(guān)鍵的是要有雙巧手——他們會動手將橡碗子(橡樹籽)或茶葉煮成泛黃的汁，將紙張浸入其內(nèi)，然后掛起來晾曬，這樣染制的補(bǔ)紙淡雅古樸，對古籍沒有丁點(diǎn)兒壞處。“不敢隨便在外買紙，不知道是否會添加其他成分?！敝煺癖蚪忉尩?。

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　　“小麥淀粉外面也有賣的，我們也不敢買，如果里面添加了其他東西，會對古籍有損害?！敝煺癖蛘f，每一道工序，修復(fù)師都要親力親為。

　　興奮劑、激素是運(yùn)動員的禁忌，傳世數(shù)百年的古籍也碰不得半點(diǎn)化學(xué)制品及含酸原料。甚至連調(diào)糨糊的水，都講究到只用蒸餾水或純凈水，盡量避免使用自來水。

　　此外，作為清宮藏書，“天祿琳瑯”上的函套錦緞都是純真絲制成，不混有任何化纖成分。而國圖最近準(zhǔn)備在外采購時，發(fā)現(xiàn)好幾個廠家出產(chǎn)的錦緞多少都含有化纖成分，這讓負(fù)責(zé)籌備的工作人員頗為費(fèi)神。

　　“對待科技的東西，我們必須慎重，因?yàn)楣偶奈锉容^脆弱。”國圖古籍館副館長林世田說。據(jù)悉，因?yàn)槊恳徊襟E都極為嚴(yán)謹(jǐn)，“天祿琳瑯”修復(fù)項目的前期準(zhǔn)備需要半年左右的時間，工程完工預(yù)計4到5年。

　　“竹籠屜熏蒸”修復(fù)一個洞一個洞地補(bǔ)

　　備齊材料，破損古籍該上“手術(shù)臺”了?！笆中g(shù)臺”就是一張長木桌，沒有銀光閃閃的手術(shù)刀、復(fù)雜的高科技儀器，桌面上陳列的只有普通到不能再普通的鑷子、竹起子、毛筆、塑料噴壺、補(bǔ)書板兒、糨糊、壓書板、壓書石等基礎(chǔ)工具。

　　即使尊貴如“天祿琳瑯”，高端如國家圖書館，即將實(shí)施的，更多也是傳統(tǒng)工藝的“療傷”。“除了拍照記錄與存檔，我們這兒基本用不上高科技?！敝煺癖蚪榻B，靠著臺面上這些不起眼的基礎(chǔ)工具，國圖文獻(xiàn)修復(fù)組的十多名資深修復(fù)師，完成了“敦煌遺書”、《永樂大典》等數(shù)部國家級文物古籍的修復(fù)項目。

　　關(guān)鍵靠手藝?！白苑窍蛎髋e之，略不覺補(bǔ)?！比舨皇桥e書對著光亮，根本辨不出補(bǔ)過的痕跡，北魏賈思勰在《齊民要術(shù)》中早有提及古人修書的工藝境界。古籍修復(fù)林林總總近百道工序，每本書常用的只有幾十道。

　　“傷重”的古籍，著實(shí)考驗(yàn)修復(fù)師的耐心。朱振彬修補(bǔ)過蟲蛀嚴(yán)重的一部書，書葉被蛀出幾百個洞，跟篩子眼兒似的?！奥榧s約的，見了都會起雞皮疙瘩?！边@樣的書葉，普通托裱幾分鐘就能搞定，但國圖的修復(fù)師，需要一個洞一個洞地補(bǔ)，還要扯出纖維，與補(bǔ)洞邊緣微搭。即使資深專家也得大半天才能補(bǔ)一頁。

　　遇到粘連嚴(yán)重的，修復(fù)師會把古籍包裹好，放在竹籠屜里熏蒸，用騰騰熱氣將粘連在一起的膠質(zhì)物或老墨軟化。這時的修復(fù)師，又成了站在籠屜前的“大廚”，他得控制好火候。據(jù)稱，光這一道工序，就在國圖這個環(huán)境，也得三五年后才能上手。

　　此外，有些古籍修復(fù)前已經(jīng)發(fā)霉，打開后霉菌飄在屋里，這種工作環(huán)境也讓“過敏”成了古籍修復(fù)師的職業(yè)病，老愛打噴嚏?！坝械臅蜷_，那土呼一下?lián)溥^來；還有絮化的紙屑，毛兒特多，鉆到鼻腔里特別癢?！敝煺癖蚧貞?，上世紀(jì)90年代修明刻本《闕里志》時，因書絮化嚴(yán)重，組里幾名同事都因過敏而面部紅腫了好幾天。

　　最少干預(yù)強(qiáng)調(diào)保真修復(fù)不會劃欄補(bǔ)字

　　“天祿琳瑯”修復(fù)中強(qiáng)調(diào)“保真”，如有殘缺部分，修復(fù)師也不會給它加字、補(bǔ)欄，而以往，劃欄補(bǔ)字是前人修復(fù)時的“常態(tài)”。如今的古籍修復(fù)界人士更傾向認(rèn)為，這種方式頂多是好看一點(diǎn)，但古籍文獻(xiàn)的原貌、真實(shí)性、文物性也同時被破壞了，最少干預(yù)原則，就強(qiáng)調(diào)“不添一筆，不加一筆”。

　　在古籍打開前，修復(fù)師也想不全即將面臨何種難題。據(jù)悉，動工前的修復(fù)方案，多是根據(jù)古籍外觀制定的原則性東西，等打開時可能是完全另外一個情況?！斑@書只有打開了，才知道破損情況，那時候再制定完整的修復(fù)檔案。有時候不打開，不知道里面到底破損情況怎么樣?！边@時候，專家的經(jīng)驗(yàn)彌足珍貴。

　　業(yè)界講求“不遇良工，寧存故物”。只有十足的把握，才能動手修復(fù)，否則維持現(xiàn)狀，拍照記錄其狀態(tài)，并留給后人一定的空間。待若干年后出現(xiàn)新的技術(shù)手段，再由后人來修復(fù)。

　　“天祿琳瑯”很多書每冊百頁左右，如果一般破損，經(jīng)過十天半個月，差不多就能在修復(fù)師手中復(fù)顏，損毀嚴(yán)重的，可能需要幾個月才能重生。

　　將進(jìn)行古籍?dāng)?shù)字化建檔文獻(xiàn)價值為更多人服務(wù)

　　“天祿琳瑯”修復(fù)過程中會建立詳盡的古籍修復(fù)檔案，每一書葉修復(fù)前后狀態(tài)均有影像設(shè)備記錄，這也是修復(fù)中最為“高科技”的部分。

　　國圖古籍館副館長林世田告訴北青報記者，修復(fù)完成后，國圖會繼續(xù)將之?dāng)?shù)字化，進(jìn)行再生性保護(hù)。再生性保護(hù)是對古籍進(jìn)行影印或整理，通過出版、縮微等數(shù)字化工作，減少對原本的損耗。修復(fù)后的古籍可以通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行數(shù)字化展示，其文獻(xiàn)價值將能為更多人服務(wù)。

　　本次修復(fù)是再生性保護(hù)的重要基礎(chǔ)跟前提，因?yàn)椴恍迯?fù)，很多古籍壓根都無法打開。

　　國圖還與臺北故宮博物院達(dá)成共識，今年共同啟動在海內(nèi)外調(diào)查“天祿琳瑯”編目的工作，并將聯(lián)合出版，而本次修復(fù)將起到示范推動作用。

　　林副館長表示，本次修復(fù)也為日后向公眾整體展出“天祿琳瑯”提供了條件。屆時，公眾有望一睹清宮皇家藏書典范及國手們的修復(fù)成果。

　　重生的“天祿琳瑯”，將獲得高規(guī)格的禮遇，每冊都會配置一個精巧的楠木盒子。保存環(huán)境恒溫18℃，濕度55%。

　　修復(fù)師可比“大熊貓”全國稀缺曾不到百人

　　修復(fù)“天祿琳瑯”，對國圖而言還有一個“附加值”：儲備人才，實(shí)現(xiàn)以老帶新。

　　據(jù)2011年不完全統(tǒng)計，我國的公藏古籍4000余萬冊，其中千萬余冊損毀和自然老化非常嚴(yán)重，亟待保護(hù)。但尷尬的是，目前的古籍修復(fù)師嚴(yán)重不足。據(jù)2005年不完全統(tǒng)計，當(dāng)時全國古籍修復(fù)專業(yè)人士不到一百人?！澳銈儽却笮茇堖€珍貴”，這是國圖修復(fù)專家們會常常面臨的玩笑。

　　北京的古籍修復(fù)技藝發(fā)源于琉璃廠，被業(yè)內(nèi)譽(yù)為修復(fù)“國手”的張士達(dá)老先生進(jìn)國圖前就曾在琉璃廠開店。但北青報記者近日走訪發(fā)現(xiàn)，除了中國書店的七八個師傅，琉璃廠能做古籍修復(fù)的民間技師已不多見，更多只是簡單修補(bǔ)。而國圖等公藏單位專家支援“外面”的可能性不大，因?yàn)椤梆^里的古籍都還修補(bǔ)不過來”。

　　國圖培訓(xùn)組組長閻征，在籌辦古籍修復(fù)培訓(xùn)班的過程中，直觀感受了這種供需失衡。自2009年起，國圖聯(lián)合其他單位舉辦古籍修復(fù)的大專班，前兩屆學(xué)生畢業(yè)后，大都被古籍流通、拍賣公司直接搶訂，到第三年，古籍書店、拍賣公司的人干脆直接來報考、學(xué)習(xí)。短期培訓(xùn)班也總?cè)藵M為患?！懊耖g也有古籍流通，當(dāng)然也需要修復(fù)這項技術(shù)”。

　　國圖本身也在納新，目前文獻(xiàn)修復(fù)組達(dá)到歷史上最多的19個人，部分是剛畢業(yè)不久的新人。盡管還不能上手，這次“天祿琳瑯”的修復(fù)對他們也是一個絕佳的學(xué)習(xí)機(jī)會。朱振彬介紹，本次修復(fù)，將以六七名經(jīng)驗(yàn)豐富的老師為主?？恐鴤鲙蛶У男问?，他們將帶領(lǐng)剛?cè)胄械男氯吮M快掌握修復(fù)技術(shù)，并在最短時間內(nèi)投入到實(shí)戰(zhàn)當(dāng)中。

　　未來5年，國寶級的“天祿琳瑯”，將在國圖專家的案桌上，得以重生。

　　買面粉和面團(tuán)去面筋一碗“秘制”糨糊誕生

　　補(bǔ)紙需要靠糨糊粘連，這個也得修復(fù)師親手“加工”。與文具專柜賣的有所不同，這個糨糊用純天然小麥淀粉調(diào)成。修復(fù)師自己買來面粉、和成面團(tuán)，去除面筋。待把粉子洗出來、晾干，一碗“秘制”糨糊便誕生了。需要時用水一點(diǎn)點(diǎn)地調(diào)開。像澥芝麻醬一樣，水不能一次加太多。專家稱，這種糨糊能讓書葉很容易還原到原來的狀態(tài)，即達(dá)到可逆性原則。

　　在文獻(xiàn)修復(fù)組的工作臺上，就擺著一碗澥好的“秘制”糨糊，舀起來比面湯還稀。朱振彬解釋道，古籍紙張比現(xiàn)在的紙張要薄，為了盡量維持原貌，糨糊不能太稠。用毛筆筆尖往碗里輕輕一蘸，提起來時糨糊滴成一條乳白色的線即為合格。

　　書葉上密布著洞孔蟲蛀鼠嚙炭化嚴(yán)重

　　與外界隔絕的靜寂時光，至今已有數(shù)十載。修復(fù)前的原貌展出，讓部分破損古籍得以短時重見天日。一冊古籍的書葉上密布著針眼大小的洞孔，邊角也有殘缺，一看便知沒少被蟲蛀、鼠嚙所折磨。一冊炭化嚴(yán)重的《史記》，幾乎朽成一塊加寬版的黑磚頭，書頁好像生長到了一起。還有部分善本書葉卷曲，欄線、字跡都已模糊難辨。