綜觀目前中國(guó)雕塑投資市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀，凸顯出兩大特點(diǎn)，即整體價(jià)位低、市場(chǎng)交易量小。藏家普遍是以投資的心態(tài)購(gòu)買(mǎi)，大部分是在十萬(wàn)二十萬(wàn)到百萬(wàn)的這個(gè)區(qū)間。

當(dāng)代雕塑由于時(shí)間發(fā)展上的錯(cuò)位，可以從國(guó)際和國(guó)內(nèi)兩個(gè)領(lǐng)域來(lái)看。國(guó)際上廣義來(lái)講，當(dāng)代雕塑是在戰(zhàn)后，戰(zhàn)后伴隨著西方的一些學(xué)術(shù)思潮的發(fā)展，尤其是對(duì)于我們雕塑觀念的拓展，使得當(dāng)代雕塑在六七十年代有一個(gè)發(fā)展高潮，在八九十年代又有進(jìn)一步的發(fā)展脈絡(luò)，比如著名的雕塑家亨利摩爾，他是現(xiàn)代到當(dāng)代的一個(gè)轉(zhuǎn)折人物。在中國(guó)這個(gè)范疇內(nèi)，中國(guó)藝術(shù)形態(tài)的多元化是在八十年代改革開(kāi)放后，伴隨著八十年代中后期，尤其85新潮以來(lái)的一種意識(shí)形態(tài)的拓展，這是中國(guó)當(dāng)代雕塑的發(fā)展脈絡(luò)，它的高潮期是在八十年代中后期，它的主要特點(diǎn)是多種材料的實(shí)驗(yàn)和探索，之后主要是在2000年以后，伴隨著一些藝術(shù)概念逐漸為公眾所接受，以及公共建筑和生活擺置等空間藝術(shù)形式的需求，當(dāng)代雕塑也迎來(lái)了一個(gè)創(chuàng)作的黃金期。

雕塑簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是一種立足于空間的藝術(shù)形態(tài)，雕刻和塑造曾經(jīng)是它最主要的兩種表現(xiàn)手法，伴隨著雕塑的發(fā)展，進(jìn)入到當(dāng)代視野之后，它的創(chuàng)作手法，它的使用材料，它的表現(xiàn)觀念也越來(lái)越多元化。

在投資分類上，當(dāng)代雕塑藝術(shù)品屬于藝術(shù)市場(chǎng)中的油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊，它在國(guó)際藝術(shù)投資界已經(jīng)備受推崇。從西方的雕塑市場(chǎng)來(lái)看，西方的雕塑市場(chǎng)已經(jīng)非常成熟，基本上它的交易份額和油畫(huà)是并行的，在倫敦蘇富比拍賣行，國(guó)際雕塑大師賈科梅蒂的一件青銅雕塑《行走的人》以1.043億美元的天價(jià)被拍出，刷新了畢加索《拿著煙斗的男孩》在2004年創(chuàng)下的1.042億美元的紀(jì)錄。

在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的單價(jià)都已經(jīng)迎來(lái)了億元時(shí)代的今天，中國(guó)當(dāng)代雕塑等立體藝術(shù)作品的價(jià)格過(guò)千萬(wàn)的卻是鳳毛麟角，即使是名家，也大多在幾十萬(wàn)到百萬(wàn)的區(qū)間內(nèi)徘徊，再加上雕塑作品的材質(zhì)成本大、耗時(shí)長(zhǎng)、人工費(fèi)高等特點(diǎn)，市場(chǎng)價(jià)幾乎已逼近成本價(jià)。

中國(guó)對(duì)于雕塑藝術(shù)的認(rèn)可度是剛剛開(kāi)始萌芽，有些拍賣行只有一些小型的雕塑在拍賣，藏家普遍是以投資的心態(tài)購(gòu)買(mǎi)，大部分是在十萬(wàn)二十萬(wàn)到百萬(wàn)的這個(gè)區(qū)間。隨著中國(guó)的發(fā)展，企業(yè)或者政府是有這個(gè)剛性需求，在很多重要標(biāo)地，都需要放置標(biāo)志性雕塑，所以剛性需求會(huì)把雕塑作品價(jià)格拉高。剛性需求還有一種就是擺放的需求，現(xiàn)在很多酒店大堂或者企業(yè)都需要擺放一個(gè)好的雕塑來(lái)吸引大家的眼光，提升整個(gè)建筑的價(jià)值，隨著城市建筑的發(fā)展，當(dāng)代雕塑藝術(shù)的重要地位也在日益突顯。