97歲高齡的蘇立文昨日現(xiàn)身上海書(shū)展，講“二十世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家”。
　　英國(guó)人邁克·蘇立文上世紀(jì)40年代來(lái)到中國(guó)，援助抗戰(zhàn)。在此期間，他與關(guān)山月、吳作人、丁聰?shù)缺姸嘀袊?guó)藝術(shù)家結(jié)下深厚友誼。歸國(guó)之后，他攻讀中國(guó)藝術(shù)史，成為第一位系統(tǒng)地向西方介紹中國(guó)藝術(shù)的西方人，被譽(yù)為美術(shù)界的馬可·波羅。

　　昨天，97歲高齡的蘇立文現(xiàn)身上海書(shū)展文景藝文季，與上海美術(shù)館館長(zhǎng)李磊、文化學(xué)者陳子善對(duì)談“二十世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家”。兩位在各自領(lǐng)域有著杰出成就的中國(guó)人，在長(zhǎng)者面前如同謙恭的學(xué)生，眾星捧月般聆聽(tīng)他的教誨。

　　中國(guó)藝術(shù)家的作品即是中國(guó)藝術(shù)

　　70年里，蘇立文數(shù)度來(lái)到中國(guó)，目睹中國(guó)社會(huì)和藝術(shù)界翻天覆地的變化。初來(lái)中國(guó)之時(shí)，正是中國(guó)國(guó)內(nèi)對(duì)中西藝術(shù)存在爭(zhēng)議之時(shí)。他回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)的國(guó)民政府組織一次大規(guī)模的展覽，但負(fù)責(zé)組織的委員們?yōu)榱她嬣宫l的畫(huà)作到底算是中國(guó)畫(huà)還是西畫(huà)爭(zhēng)執(zhí)不休。1973年，他造訪中國(guó)時(shí)正值“文革”，藝術(shù)成為一個(gè)無(wú)法討論的問(wèn)題，他甚至沒(méi)能見(jiàn)一見(jiàn)自己的老朋友們。上世紀(jì)80年代，中國(guó)藝術(shù)的新開(kāi)端令他心潮澎湃，感到這正是中國(guó)藝術(shù)“最具創(chuàng)造力、最激動(dòng)人心”的時(shí)刻。尤其令他印象深刻的是老朋友龐薰琹的一句話：“不要用我們現(xiàn)在做的事來(lái)評(píng)判我們，我們才剛剛開(kāi)始?！?br/>
　　時(shí)至今日，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的地位已經(jīng)毋庸置疑，但對(duì)于中國(guó)藝術(shù)的“身份”，國(guó)內(nèi)外仍有爭(zhēng)論。對(duì)此，蘇立文特別以一句話來(lái)總結(jié)：“中國(guó)藝術(shù)家的作品即是中國(guó)藝術(shù)?！崩先讼氡磉_(dá)的，是藝術(shù)家不必拘泥于流派或風(fēng)格，而是盡情地表達(dá)內(nèi)心所感。

　　期待中西藝術(shù)的雙向交流

　　作為中國(guó)藝術(shù)在西方的傳播者，蘇立文現(xiàn)在關(guān)注更多的是一個(gè)逆向話題。他問(wèn)：“有很多西方的博物館和收藏家都在收集中國(guó)的藝術(shù)品，為什么很少看到中國(guó)的美術(shù)館去收集國(guó)外的藝術(shù)品？”

　　對(duì)此，李磊回應(yīng)說(shuō)，中國(guó)自明朝起閉關(guān)鎖國(guó)，與外界的藝術(shù)交流也一起被忽略?，F(xiàn)代雖有藏家在收集西方藝術(shù)品，卻還不系統(tǒng)，也缺乏相應(yīng)的學(xué)術(shù)支持。但藝術(shù)的融合乃是大趨勢(shì)，相信50年后，東西方藝術(shù)的地域差異會(huì)小到微不足道，個(gè)體差異成為藝術(shù)創(chuàng)作的主要特征。

　　由此，蘇立文又提出另一個(gè)疑問(wèn)：改革開(kāi)放之后中國(guó)如饑似渴地引進(jìn)和學(xué)習(xí)西方藝術(shù)理論和流派，但“他們真的了解西方藝術(shù)和藝術(shù)家嗎”？蘇立文認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)有資格與西方展開(kāi)平等的對(duì)話，中國(guó)的藝術(shù)學(xué)者應(yīng)該發(fā)掘藝術(shù)史的中國(guó)立場(chǎng)，形成自己的系統(tǒng)觀點(diǎn)，而非簡(jiǎn)單的介紹。