縱觀近30年來名家畫作價格的增漲情況，平均是100倍，最高甚至達1000倍。在1980年花一兩千元或在1990年前后花一兩萬元買一幅李可染的畫，現(xiàn)在就會成為幾百萬元身家的富翁了。即使許多畫家作品遠低于這個漲幅，從投資理財?shù)慕嵌葋碚f，升值空間相對來說還是不小的。時過境遷，現(xiàn)在市場重新洗牌了，每個書畫家的價格情況大不一樣了，這也意味著將來還會再次洗牌，現(xiàn)在進入藝術品市場還不遲。

　　國內市場發(fā)展的幾個里程碑

　　上世紀50年代末至1980年前后，國內基本無藝術品市場。80年代初至80年代中期，名家作品價格主要受海外市場的影響。1983年在杭州義賣的陸儼少畫作只要100元一幅。80年代中期至90年代初期，受海外市場深層影響，10年間每年每位畫家漲幅均不一樣。

　　漲勢最猛的是80年代中后期，以陸儼少畫作為例，1987年1000元一幅，1988年到1990年似乎一年漲一倍左右，1990年6000元一幅。90年代初期過后，漲勢依舊較猛，1993年國內深圳特區(qū)、上海、北京等地先后成立藝術品拍賣行對藝術品市場起到了推波助瀾的作用，也帶動民間藝術品交易價格節(jié)節(jié)攀升。1992年陸儼少的作品每平方尺三五千左右，即1983年賣100元的此時值1萬元左右一幅。1993年至1997年，拍賣此起彼伏，名家作品每年都要漲價，到1997年，陸儼少作品此時值40000元左右一幅，1997年亞洲金融危機，此價格維持到2000年。

　　2000年剛過，價格便大漲，2000年像是“黎明前的黑暗”，很多人紛紛出手名家書畫。到2003年價格與海外價格持平，陸儼少的畫作已達到15萬元左右的價格。2004年到2006年藝術品市場最火爆，在世的藝術家，包括年輕書畫家在內的作品，價格都炒得很高。古今書畫名家作品的國內價格全面超越海外與國外，浙江價格最高，形成“海外回流”說法。

　　2007年理性回歸了二三年，藝術品市場有重新洗牌的意思，高價的繼續(xù)高，價格回落的也有。2009年藝術品市場又有繁榮的跡象，近現(xiàn)代書畫中的李可染、潘天壽、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻等和古代書畫全面漲價，本年度有2件古代書畫拍賣價超億元。

　　2011年藝術品市場再掀高潮，李可染、齊白石、徐悲鴻等近現(xiàn)代名家作品拍賣價超億元。

　　書畫收藏在浙江得天獨厚

　　全中國搞書畫收藏的人，最羨慕的一個地方就是浙江。浙江如今是名符其實的經(jīng)濟強省，文化大省。全中國的書畫50%以上被收藏在浙江，投入市場的資金也超過50%出自浙江。更重要的是浙江歷代出書畫名家，翻開中國美術史，有不計其數(shù)的書畫名家是浙江人，尤其是杭州人或在杭州生活過的書畫名家。現(xiàn)在在藝術市場上受追捧最多的，或價格較高的，或升值潛力最大的多數(shù)也跟浙江有關。不知有多少人認為想看一眼潘天壽、黃賓虹、吳昌碩、蒲華、陸儼少或沙孟海等大師作品千難萬難，但在浙江這里卻幾乎是想看就能看到，根本不需要千里迢迢地來回奔波。在浙江，如果想收藏被稱為是硬通貨的名家書畫的話，可謂是條件“得天獨厚”。浙江省市場經(jīng)濟基礎厚實，藝術品經(jīng)營機構多，給藝術品變現(xiàn)帶來極大的便利。 除了增值，收藏書畫還有很多好處，不論生活壓力多大，多累，抽空多欣賞幾眼自己收藏的藝術品，再多的煩惱也沒有了。當然這是一種無為收藏，就是首先是從興趣和愛好出發(fā)，但是這種無為收藏也可以讓它變得有為。至于收藏書畫能提高審美和增加文史哲知識的好處在此就不必多說了。

　　藝術品投資風險及規(guī)避方法

　　成功投資、收藏藝術品，不僅能創(chuàng)造財富，增值財富，而且還能享受藝術帶給我們的美感與樂趣，從而提高自己的生活品質。這就是藝術品吸引眾多投資者的重要原因。近幾年，只要投資方向正確，以合理的價格購入書畫真跡，即能獲利。因此說，投資名家書畫，其前提條件與關鍵是：收藏者自身必須具備鑒真識假的能力和科學合理的決策，這樣才沒有風險。

　　現(xiàn)在的藝術品投資市場有兩大風險：第一是真假風險，也是最大的風險。在藝術品市場，什么東西最貴？假貨最貴！而且大家可能不知道現(xiàn)在僅書畫市場，贗品的比例就高達90%。再就是價格泡沫風險。所以，收藏書畫和房地產(chǎn)、股票不一樣，有相應的門檻。收藏者須具備：審美能力、經(jīng)濟實力，判斷商品是否貨真價實的能力。如果說不具備這些能力，但只要決策科學，照樣也可以成為書畫收藏的大贏家。

　　舉一個例子，震驚全國的區(qū)委豪華建筑“白宮”案主人公馮劉成就非常喜歡大畫家石魯?shù)漠嫞敃r因為一些企業(yè)界的人知道馮劉成的喜好，就開始送石魯?shù)漠嫿o他，馮劉成因此還到了鑒定專家楊仁凱家里。當時，楊仁凱看到馮劉成手里的石魯作品甚至激動得掉下眼淚，希望能把石魯?shù)淖髌肥占饋?。于是，華君武、魏紫熙等一大批名家開始在作品上題跋，并且開了作品展覽會和研討會。這個事件戲劇性的結束是在最后，河南警方發(fā)現(xiàn)那原來是一個農民編的故事，在馮劉成進去之后，馮劉成的381幅石魯?shù)淖髌烦闪藶樗ㄐ允苜V數(shù)額的一個重要證據(jù)，司法鑒定結果卻全部是贗品，雖說這也許能讓馮劉成輕判一些，但是據(jù)不可考證的消息說，馮劉成對于贗品能讓其輕判并不買賬，他始終認為這些畫均是真品，只不過是為了讓他輕判才說是贗品罷了。

　　第二個風險，選擇什么書畫的風險。就像我們選擇媒體一樣，要選擇傳播力強的媒體，要選擇與我們的產(chǎn)品受眾高度重合的媒體，也和我們選股票一樣，要選績優(yōu)股?？梢院敛豢蜌獾卣f，現(xiàn)在藝術品市場存在太大的泡沫和炒作，有些動不動賣幾十萬、上百萬元的畫作實際上藝術質量不見得高，因此，出現(xiàn)了一種怪現(xiàn)象，一些功力不錯的清代藝術家作品竟然賣不過一些美院的在校生?；蛘哒f一些現(xiàn)在在位的書法家，他的字實際上藝術質量極差，但是賣得很好，這是什么原因呢？據(jù)說一些送禮的人要問當官的喜歡誰的字，當官的不懂書法，就會讓人去打聽現(xiàn)在誰的字賣得最貴，于是就形成了一個鏈條。當然，當官的也不完全是都不懂書畫，就像剛才說的馮劉成，不過他只懂誰的畫好，但是并不懂畫的真假罷了。