前幾年，不少新聞媒體為求一時(shí)的轟動(dòng)效應(yīng)，曾相繼報(bào)道過(guò)一些以“大”為榮、以“大”為奇的書畫創(chuàng)作現(xiàn)象，即社會(huì)上的有些所謂“書畫家”，在耗費(fèi)了幾十支毛筆和花費(fèi)了數(shù)年時(shí)間之后，書就或繪制的長(zhǎng)達(dá)幾十米的所謂“書法”和繪畫“長(zhǎng)卷”；更有甚者，還在籃球場(chǎng)或是足球場(chǎng)上當(dāng)眾以拖把為筆，用數(shù)桶墨汁拖拉出一兩個(gè)超過(guò)十米見(jiàn)方的“大字”。這種不顧中國(guó)書畫藝術(shù)精髓——傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和筆墨技法，借傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作之名，行獵奇之實(shí)，企圖以申報(bào)世界吉尼斯記錄“出名”的做法，充其量最多稱作為表演活動(dòng)。那些毫無(wú)美感的“大作品”，在我看來(lái)也僅僅只能是算作紙與墨的無(wú)機(jī)合成而已。但是它造成的不良影響，卻將一些不明就里的書畫投資收藏者引入了一味地追求大規(guī)格書畫作品的誤區(qū)。
　　與之相反，在我自定的書畫投資收藏規(guī)劃中，強(qiáng)調(diào)的卻是“藏為所用、量力而行；忌大而俗，宜小而精”的原則。這是因?yàn)闀嬜髌返淖詈髿w宿——到收藏者手中的最終目的無(wú)非還是要能為其所用，即或美化環(huán)境，或展現(xiàn)欣賞，以期助人倫，益教化。而現(xiàn)今大多數(shù)人士的居住面積也就在百平米左右，室內(nèi)的層高也均為二米六七上下，超過(guò)四尺的書畫作品經(jīng)裝裱后如何能展現(xiàn)得開(kāi)，懸掛得下？而不能展現(xiàn)、不能懸掛又如何為其所用，不用又為何要花大價(jià)錢將其購(gòu)入收藏呢？反之，一些書畫大名家精心繪制的鏡片、扇面類小規(guī)格作品，你既可以將它捧在手中仔細(xì)研讀，又可以把它懸掛于墻壁上移步品賞，這類小品使得收藏家藏而能用，能用其又何樂(lè)而不購(gòu)藏呢！
　　再者，現(xiàn)今藝術(shù)市場(chǎng)上一味盛行以書畫作品規(guī)格的大小來(lái)論價(jià)格的現(xiàn)象，也給資金有限者欲投資收藏大規(guī)格的書畫作品帶來(lái)了不便。事實(shí)上正如我在前文中所說(shuō)的那樣，評(píng)價(jià)一位書畫收藏家的成就，并不只是看其藏品數(shù)量多少或藏品規(guī)格大小，而主要是看其藏品的“名頭”大小和精品數(shù)量多少。就我十余年對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)上流通的書畫作品觀察而言，大規(guī)格的書畫作品中精品可以說(shuō)是寥寥無(wú)幾，有些大名家的作品還因?yàn)檫^(guò)分追求規(guī)格的“大”，其內(nèi)容常常會(huì)出于“大”而不幸形成了美感的異化。而反之倒是在小尺寸的書畫作品中，精品的數(shù)量往往還并不鮮見(jiàn)。這可能是因?yàn)樵趧?chuàng)作小規(guī)格書畫作品時(shí)，書畫家必須入座揮毫，從而得以“平和”其創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)；又因其“小”，書畫家必須全神貫注不敢有絲毫馬虎，因?yàn)樵谛‘嬜髦?，畫家往往要于咫尺之間展示大干世界，如有偏差，那真可謂是“失之毫厘，差之千里”了；此外還因其“小”，以益于書畫家在短時(shí)間內(nèi)運(yùn)籌帷幄，章法和技法精到地貫氣而就。
　　我珍藏的作品中有一幅已故著名國(guó)畫大名家宋文洽先生的以“小”顯“大”的精品力作。它雖然只有0.6平方尺大小，但其間展現(xiàn)出來(lái)的錦繡江南之大場(chǎng)景，從中體現(xiàn)出畫家不凡的大手筆，進(jìn)而使得觀賞者感悟出來(lái)的大意境，并且在藝術(shù)市場(chǎng)上顯現(xiàn)出來(lái)的大價(jià)錢，又絲毫遜色于哪一張大規(guī)格的畫作呢？
　　　　　　　　　　　　　　　　摘自《文化市場(chǎng)周刊》丁建華