油畫雕塑作為中國藝術(shù)品拍賣市場的重要門類，與中國書畫、古董珍玩并駕齊驅(qū)。但就油畫雕塑門類本身而言，無論上拍數(shù)量還是成交總額，涵蓋其中的雕塑、版畫、裝置、水彩、素描等類別份額甚少，對中國油畫雕塑市場的研究也基本以油畫為主。換句話說油畫拍品的成交狀況，直接決定了此門類市場的整體趨勢。本文以對此類市場簡要回顧為出發(fā)點，解讀中國油畫市場5年來潮起潮落背后的根源，并試圖結(jié)合近兩年春秋拍賣的相關(guān)數(shù)據(jù)，找出中國油畫拍賣市場的發(fā)展規(guī)律，旨在對今年春季的油畫拍賣市場進行預測，并通過各版塊之間的相互對比，來呈現(xiàn)中國油畫拍賣市場的真實現(xiàn)狀。

　　兼容并蓄 風格交融

　　——中國油畫拍賣市場行情升溫

　　寫實油畫量價齊升 香港拍企轉(zhuǎn)變策略

　　2013年春季，香港蘇富比[微博]一如既往地拉開了拍賣的序幕，其20世紀中國藝術(shù)成交總額高達2.046億港元，高出整體拍前最高估價近一倍，6件拍品過千萬。其囊括的寫實和抽象兩大板塊，共有125件拍品成交。其中趙無極巨作《10.03.83》以3700萬港元問鼎，另一位抽象大師名作朱德群《圣雪頌》以2360萬港元緊隨其后。寫實板塊王沂東作品《鬧房》以1900萬港元成交，艾軒佳作《人在遠方》也以1204萬元位居千萬榜單，此外當代藝術(shù)大師吳冠中的《西柏坡山村》也以同等價位易手。相比去年春拍，高價拍品價格不僅整體有所提升，寫實板塊的拍品數(shù)量也有所增加，但總成交額近20%的下滑，也讓似乎回暖的市場行情變得更加撲朔迷離。從整體的成交狀況來看，名家精品受藏家的追捧更加激烈，抽象板塊雖依然是香港拍賣市場的主導，但寫實板塊量價齊升、勢均力敵的趨勢，也足見得內(nèi)地藏家的影響力。無獨有偶，與香港蘇富比春拍寫實板塊的崛起相呼應，香港佳士得[微博]更是針對中國油畫市場拋出了“東西方交流”的市場理念。一群融合東西方繪畫元素和手法的中國藝術(shù)名家成為香港佳士得今春拍賣的亮點，如趙無極、朱德群、常玉、方力鈞、曾梵志等等。無論是香港蘇富比寫實板塊的興盛，還是香港佳士得“概念化”的市場切入點，都在不同程度上證明了對內(nèi)地市場價值的認同已經(jīng)從引領(lǐng)變成適應。

　　“經(jīng)典”拯救“當代” 本土化發(fā)展終成定局

　　眾所周知，中國油畫雕塑拍賣市場的迅速崛起源于西方藝術(shù)市場對國內(nèi)極少數(shù)藝術(shù)家的推崇。長期以來，無論是市場背后的投資運作，還是學術(shù)上的話語爭端，均被海外人士所操控，這也是金融危機來臨之時，當代藝術(shù)為何迅速跌入谷底，國內(nèi)學術(shù)界緣何一片啞然的根本原因。無根之木的當代藝術(shù)雖然只能是曇花一現(xiàn)，但這朵花畢竟開了，沒有人愿意看到盛開的鮮花從此永遠凋零。國內(nèi)油畫雕塑拍賣市場的大起大落，也使得眾多的從業(yè)者和收藏者開始有了自己的判斷，昔日的‘附庸風雅’也隨著油雕市場的嚴重下滑而銷聲匿跡。踏踏實實做學問、勤勤懇懇跑市場，這一切努力都是為了建立真正屬于本土的市場和話語權(quán)。伴隨著2009年整體春拍市場“億元時代”的到來，國內(nèi)的油畫市場開始出現(xiàn)復蘇跡象，但這種復蘇的痕跡被中國書畫的火熱升溫徹底掩蓋，成交額所占比例也一路下滑。2010年春拍，國內(nèi)的油畫市場伴隨著大量投資者的淡出而重新洗牌，“經(jīng)典”作為重要的藝術(shù)概念被業(yè)內(nèi)人士提及，“藝術(shù)北京”博覽會組委會也以“經(jīng)典北京”的名義開創(chuàng)博覽會新版圖，并進行全方位價值觀念的推廣?！敖?jīng)典”作為新的市場價值理念得到了畫廊界、拍賣界、投資界的關(guān)注和認可，各家拍賣行的油畫雕塑專場紛紛響應，對“經(jīng)典”進行了多元化的闡釋?！皩憣崱薄懊駠钡扰c當代相悖的油畫風格，開始在國內(nèi)的拍賣市場屢創(chuàng)高價，當代藝術(shù)風格主導的市場低靡狀態(tài)一掃而空。“經(jīng)典”作為國內(nèi)油畫拍賣市場首次概念營銷，不僅取得了前所未有的成功，還拯救了瀕臨谷底的中國油畫市場，為此類市場本土化的蓬勃發(fā)展奠定了堅實基礎。

　　內(nèi)地市場加強合作 高價拍品層出不窮

　　業(yè)內(nèi)人士用“經(jīng)典”的價值觀念引導中國油畫市場，不僅獲得了良好的市場業(yè)績，也建立了立足本土的話語權(quán)。中國的油畫拍賣市場不再以西方馬首是瞻，開始攜手共進，開展多渠道合作。2011年春拍，北京匡時[微博]攜油畫精品亮相“經(jīng)典北京”藝術(shù)博覽會；無獨有偶，北京保利在上海藝術(shù)博覽會VIP預展呈現(xiàn)油畫名家珍品并展開全方位合作。它們也在不同程度上體現(xiàn)了內(nèi)地油畫市場本土化的實力。面對中國油畫拍賣市場的強勢崛起，國際拍賣巨頭蘇富比香港公司破天荒地推出以性、暴力及怪誕為主題的“欲望”專場，另一拍賣大亨佳士得則在香港推出“轉(zhuǎn)思寫實主義中國當代藝術(shù)展”。無論是亦非所思的主題策略，還是對市場需求風格的“轉(zhuǎn)思”，都在不同程度上體現(xiàn)了內(nèi)地油畫市場本土化策略對昔日操縱者的影響。當2011年春拍中國嘉德[微博]推出的陳逸飛《山地風》以8165萬首次刷新中國油畫拍賣世界紀錄時，“經(jīng)典”迎來了中國油畫拍賣市場的新紀元。2011年秋拍，內(nèi)地黑馬北京藝融[微博]力推的吳冠中巨幅作品《長江萬里圖》以1.495億元問鼎春拍時，以西方為主導的中國油畫市場體系徹底崩盤。雖然昔日的標王張曉剛[微博]等人作品在香港市場頻刷高價，但與符合內(nèi)地藏家口味的“經(jīng)典藝術(shù)”相比，無論在成交數(shù)量還是在價格方面都難尋優(yōu)勢。當代藝術(shù)在內(nèi)地市場早已失去昔日的光環(huán)，開始尋找適合自身生存和發(fā)展的土壤。

　　“紅色”崛起概念延伸 多元板塊攜手救市

　　“經(jīng)典”概念在內(nèi)地油畫拍賣市場大獲成功，使得更多業(yè)內(nèi)人士加入其中，這也在某種程度上促進了概念的延伸。當一些業(yè)內(nèi)的專家試圖給予“經(jīng)典”確切的含義時，市場再一次詮釋了“經(jīng)典”的現(xiàn)實意義。2012年春拍中國書畫、古董珍玩的集體降溫，使得國內(nèi)的藝術(shù)品拍賣市場再陷困局。然而與以往大為不同的是油雕門類卻逆流勇進，“紅色”“當代早期”“年輕藝術(shù)家”三大板塊齊發(fā)力，再次延伸了“經(jīng)典”概念的范疇。中國嘉德推出的紅色作品沈堯伊《革命理想高于天》以4025萬問鼎內(nèi)地，北京保利推出的寫實油畫楊飛云《靜物前的姑娘》以3450萬緊隨其后。當代板塊早期作品趙半狄[微博]的《蝴蝶》以2760萬元高價見證當代藝術(shù)板塊的本土化趨勢，20世紀80年代的當代藝術(shù)名家早期作品開始受到內(nèi)地藏家的追捧。年輕藝術(shù)家陳可、王光樂、高瑀也以自身獨有的特色獲得市場認可。去年秋拍，伴隨著中國藝術(shù)品拍賣市場整體行情的再次下滑，國內(nèi)的油畫雕塑市場也開始降溫，但從整體市場成交狀況來看，此次跌幅成為數(shù)年來最小的一次。北京匡時推出的當代風格早期作品周春芽《石頭系列——雅安上里》三聯(lián)作以2990萬元問鼎內(nèi)地，中國嘉德推出的寫實作品陳丹青《國學研究院》以2070萬元緊隨其后。來自北京保利的寫實油畫精品劉小東《青春故事》、劉溢《2008·北京》均獲得了2000萬左右的高價。北京藝融僅推出的寫實油畫和新藝術(shù)兩大專場就斬獲了1.02億元的成交額，其中紅色經(jīng)典油畫郭潤文《廣州起義》以1380萬元領(lǐng)銜專場。香港拍賣市場朱德群、趙無極、常玉也取得了不錯的業(yè)績，而以往的標王張曉剛最高價作品僅拍出了1703萬的價格。2012年秋拍，在整個藝術(shù)品拍賣市場成交額大幅下跌的行情下，多年遇冷的國內(nèi)油畫雕塑拍賣市場不僅沒有進入冰封期，各大板塊還攜手救市，力保該門類市場得之不易的成果，確實是近年來此類拍賣市場最令人振奮的事情，同時也是對多年來致力于此類市場發(fā)展的業(yè)內(nèi)人士最好的回報。

　　名家精品價格激增 市場升溫跡象明顯

　　今年春拍，中國油畫市場升溫跡象較為明顯。從剛剛結(jié)束的香港蘇富比春拍所呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)來看，名家精品依然是藏家角逐的焦點。經(jīng)過近5年的發(fā)展，中國內(nèi)地油畫拍賣市場已經(jīng)有了本土化的市場運營模式，與之相配套的學術(shù)理念不僅讓內(nèi)地此類市場運轉(zhuǎn)良好，還迫使港臺地區(qū)不得不改變營銷策略，主動迎合。今年春拍，香港蘇富比對近現(xiàn)代寫實板塊的力挺與香港佳士得中西合璧的“概念”營銷就是最好的證明。在剛剛結(jié)束的中國嘉德春拍中，油雕門類成交總額近2億元人民幣，其中20世紀早期油畫專場更斬獲1.185億的成交額。無論同比、環(huán)比均有較大幅度的提高，拍前備受關(guān)注的吳作人巨作《戰(zhàn)地黃花分外香》更是以8050萬高價問鼎。

　　北京保利2013年春拍油畫門類風格多樣，寫實板塊的王沂東、艾軒、楊飛云、李貴君，當代早期板塊的曾梵志、趙半狄、周春芽，民國板塊的常書鴻與抽象板塊的朱德群，等等，可謂無所不包。但從北京保利給出的數(shù)據(jù)看，今年的估價明顯偏低。上述各名家的上拍作品均為在數(shù)百萬的估價，但靳尚誼、吳冠中的多幅畫作還是超出了千萬元的價格，可見北京保利對兩位老藝術(shù)家的重視程度。北京匡時今春伊始就宣布推出了昔日央美老院長江豐先生的舊藏，囊括伍步云、李宗津、王肇民等老一輩紅色藝術(shù)家的油畫作品，以及古元、彥涵、黃永玉等人的珍貴老版畫。此外北京匡時推出的周春芽早期作品《石頭系列——雅安上里》三聯(lián)畫，有望再掀高價。臺北羅芙奧現(xiàn)當代藝術(shù)拍賣會分別在香港和臺北先后舉行，共呈現(xiàn)190余件拍品，總估價超過1.24億港元。臺北拍賣專場今年別出心裁推出席德進專題拍賣，囊括藝術(shù)家26件精品佳作。值得一提的是，這兩大拍場共匯集朱德群10余幅藝術(shù)精品，縱貫藝術(shù)家40余年創(chuàng)作歷程。此外，常玉、趙無極、蔡國強、周春芽、羅中立等現(xiàn)當代藝術(shù)名家的多幅佳作也將悉數(shù)在羅芙奧春拍登場。專注于油畫門類的北京藝融今年春拍主打?qū)憣嵟c當代兩大板塊，屆時劉孔喜、李曉剛、徐芒耀、蔡錦等一批優(yōu)秀藝術(shù)家的作品將與藏家見面。今年春拍，兩岸三地拍賣公司不再固守自身傳統(tǒng)優(yōu)勢，在昔日強勢板塊的基礎上兼容并蓄。港臺市場引入寫實風格，內(nèi)地企業(yè)涉足抽象當代，可謂相互延伸、彼此融合。從香港蘇富比和中國嘉德剛剛結(jié)束的拍賣業(yè)績來看，今年春拍中國的油畫拍賣市場有望觸底反彈，回歸至2011年春拍的高度。

　　縱觀近幾年中國油畫市場的發(fā)展，可謂跌宕起伏、飽經(jīng)風雨。在國內(nèi)當代藝術(shù)市場跌入谷底之時，“泡沫論”“惡意炒作”“市場投機”等言語應勢而出，謠言漫天飛舞。但哪個傳聞者能靜下心來冷靜思考市場滑落深處的根源？記得當時北京華辰負責人甘學軍[微博]在接受采訪時曾經(jīng)說過：“在中國缺乏的不是購買力而是信心！但信心向來不是別人給的，只能靠自己去創(chuàng)造。值得慶幸的是，在一片狼藉的輿論中，無論是畫廊負責人，還是藝術(shù)博覽會、拍賣行，或是供職于藝術(shù)品投資機構(gòu)的專業(yè)人士，大多數(shù)都沒有被輿論所左右。他們憑借從業(yè)多年的市場經(jīng)驗，盡其所能地去開拓各種有利的市場和資源，以最大的努力得到國內(nèi)藏家和投資者的價值認同。自從“經(jīng)典藝術(shù)”針對“當代藝術(shù)”登上國內(nèi)油畫市場舞臺，“寫實”“民國”“紅色”“當代早期”“年輕藝術(shù)家”等各種新的藝術(shù)市場營銷概念層出不窮，使得中國油畫雕塑市場得到了多元化的發(fā)展和的價值認同。不僅徹底擺脫海外市場的控制，也讓更多的業(yè)內(nèi)人士學會珍惜得之不易的成果。中國的油畫市場從“當代藝術(shù)”的勢微到“經(jīng)典寫實”的崛起，再到“多元化”的相互發(fā)展，以至延伸到今年春拍兩岸三地各板塊風格的溝通交融，都是中國藝術(shù)市場業(yè)內(nèi)人士的聰慧和專業(yè)使然，同時也象征著中國油畫市場價值認同感的大融合，相信今年春季中國油畫拍賣市場會再次取得驕人業(yè)績！