近些年來(lái)，隨著生活水平的提高，人們?cè)絹?lái)越重視藝術(shù)品收藏，高端藝術(shù)品價(jià)格不斷攀升，名家書(shū)畫(huà)作品價(jià)格尤其火爆。而對(duì)于名人書(shū)畫(huà)收藏，一些收藏者往往迷信，盲目崇拜。在這些收藏者當(dāng)中，有些是愛(ài)好收藏、慕名而買(mǎi)；有些是在商界取得成功，將大量資金投入收藏名人書(shū)畫(huà)。他們往往對(duì)書(shū)畫(huà)收藏并不精通，只是迷信名人的名分，盲目跟隨他人，這樣很容易吃大虧。

　　名人書(shū)畫(huà)收藏家們一直把齊白石、徐悲鴻、張大千三位大師的作品作為收藏、追捧的目標(biāo)，三位大師作品的投資總和在名人書(shū)畫(huà)投資中占有相當(dāng)比重。這就造成了一方面齊白石、徐悲鴻、張大千作品仿品、假畫(huà)滿天飛，但投資者卻趨之若鶩；另一方面其他藝術(shù)家的藝術(shù)品成交相對(duì)冷清，這種局面使得藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)育不良、藝術(shù)品的生態(tài)環(huán)境受到嚴(yán)重破壞。

　　我個(gè)人以為，齊白石、徐悲鴻、張大千三位大師的知名度同他們的藝術(shù)水準(zhǔn)有關(guān)，但也有其他方面的原因。如果不講名氣，就功力與取得的成就而言，現(xiàn)代畫(huà)家中還是有多位可以和他們比肩。比如黃賓虹、林風(fēng)眠、蔣兆和、黃胄等。黃賓虹的山水和傳統(tǒng)一脈相承，卻又將傳統(tǒng)向前推進(jìn)了一步，他的積墨山水黑而亮，厚重而輕松，超脫而典雅；他的筆墨功力頗深，線條輕松瀟灑、挺拔有力。林風(fēng)眠將西畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的感覺(jué)揉進(jìn)了中國(guó)畫(huà)，卻又洋溢著中國(guó)人的氣派，既有抒情韻味，又雍容大度。林先生九十歲以后具有現(xiàn)代意味的較前衛(wèi)的大寫(xiě)意人物畫(huà)，大氣蓬勃，樸拙可愛(ài)，看了令人振奮。蔣兆和先生是一位人物畫(huà)大家，他的人物畫(huà)吸收了西畫(huà)的造型方法，又能以典型的中國(guó)筆墨塑造形體。蔣先生在解放前創(chuàng)作的《流民圖》，是我國(guó)近現(xiàn)代最杰出的人物畫(huà)巨制，無(wú)人能出其右?！读髅駡D》刻畫(huà)了不同階層、不同性格、不同相貌的眾多人物，造型精準(zhǔn)，筆墨精煉，那么大幅的作品，勾勒人物的線條那樣長(zhǎng)，卻能畫(huà)得力透紙背、入木三分，線條和形體渾然一體。黃胄是一位知名度很高的大畫(huà)家，其最精彩、最有代表性、最具美感的作品應(yīng)該是他在文革前的畫(huà)，尤其六十年代。黃胄不僅畫(huà)毛驢，我更喜歡他的人物畫(huà)。他畫(huà)的人物表現(xiàn)了新疆維吾爾族人民勞動(dòng)、生活、舞蹈的情景，許多筆墨表現(xiàn)瀟灑淋漓、美輪美奐，有著濃郁的地域特色和生活氣息。他的一些小幅畫(huà)作如《紅旗譜》插圖中的“春蘭”，“迎春花”、“南海女民兵”等，都有生動(dòng)美好的造型和優(yōu)美的筆墨表現(xiàn)。

　　從收藏角度而言，在上世紀(jì)九十年代之前尚健在的畫(huà)家中，全國(guó)至少有大家熟知的近百位國(guó)畫(huà)大家和名家。這些畫(huà)家的作品都應(yīng)是收藏者的投資目標(biāo)，相對(duì)而言，市場(chǎng)上這些畫(huà)家作品的贗品要比齊白石、徐悲鴻、張大千三位大師少很多。另外，清末如任伯年、吳冒碩、虛谷以至再早的石濤、朱耷等人的作品都可以納入大家的收藏投資目標(biāo)。

　　收藏范圍寬 空間無(wú)限量

　　書(shū)畫(huà)收藏投資有一個(gè)很寬泛的范圍，收藏者盡可能根據(jù)自己的能力，選擇各自不同的投資目標(biāo)和方向。歸納起來(lái)投資范圍可分為如下幾種：清代以前的古代名家作品；建國(guó)前后至九十年代前后健在的大家、名家作品；目前尚健在的大家或名家的作品；目前有一定知名度、有實(shí)力，未來(lái)看好的畫(huà)家作品；清代以前的知名度不高或無(wú)名氏的較好的作品以及民間流傳的一些其他作品。

　　我覺(jué)得目前健在的國(guó)畫(huà)家中，那些知名的六七十歲乃至更高年齡的畫(huà)家中，很難能像過(guò)去那些大家那樣，作品給人以震撼，這與他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)。我個(gè)人以為四五十歲的畫(huà)家群中尚有較大的潛力可挖。這批人雖受目前市場(chǎng)沖擊較大，但基本功好，思想解放，未來(lái)二三十年后，有可能出現(xiàn)成批的大畫(huà)家甚至國(guó)畫(huà)大師。

　　而國(guó)畫(huà)的成熟，尤其是寫(xiě)意畫(huà)的成熟是需要漫長(zhǎng)的過(guò)程。工筆畫(huà)相對(duì)而言成熟較早。一個(gè)美術(shù)院校的畢業(yè)生可以畫(huà)出很好的工筆畫(huà)，但很難看到二三十歲的年輕人畫(huà)出地道的功力很深厚的寫(xiě)意畫(huà)。如要畫(huà)出正宗的，比較純粹的中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)，一般要到五六十歲以后，個(gè)別人三四十歲顯出才氣，但一般不能說(shuō)是成熟。所以收藏寫(xiě)意畫(huà)應(yīng)該選擇年齡稍長(zhǎng)、較成熟的畫(huà)家。收藏者在收藏這類作品時(shí)應(yīng)注意多收藏一些具有筆墨難度的寫(xiě)意畫(huà)，因?yàn)檫@一類型的畫(huà)作，一般以書(shū)法入畫(huà)，更具中國(guó)畫(huà)的特性，且這一類型的畫(huà)作不易模仿復(fù)制。而當(dāng)代一些制作性很強(qiáng)比較匠氣的工筆，我以為沒(méi)有什么太高的收藏價(jià)值。

　　寫(xiě)意畫(huà)大概有兩大類型：一種像齊白石、黃胄那樣筆墨難度較大、寫(xiě)意性強(qiáng)的中國(guó)畫(huà)，具有不可替代性。物以稀為貴，這樣的作品既有藝術(shù)價(jià)值又有經(jīng)濟(jì)價(jià)值。另一類是中西合璧式的，比如徐悲鴻的馬、吳冠中的國(guó)畫(huà)風(fēng)景，這一類畫(huà)家的作品主要是將西畫(huà)融入中國(guó)畫(huà)，徐先生的作品以極簡(jiǎn)的線和水墨概括出馬的明暗和形體，又具有濃厚的中國(guó)畫(huà)意味；吳冠中先生的作品境界高遠(yuǎn)，磅礴大氣，畫(huà)法接近水彩筆法，處理瀟灑。

　　如今的藝術(shù)界呈現(xiàn)出一派繁榮景象，市場(chǎng)上各門(mén)各派畫(huà)家的作品數(shù)不勝數(shù)。其實(shí)“畫(huà)家”只是對(duì)職業(yè)的稱呼，要真正成為畫(huà)家，且自成一家，可不那么容易。以國(guó)畫(huà)為例，如能以圓熟的筆墨準(zhǔn)確表現(xiàn)要畫(huà)的題材，能夠創(chuàng)作，這勉強(qiáng)可稱畫(huà)家，而如果能真正形成個(gè)人風(fēng)格，有自己獨(dú)特的筆墨形式，就像歌唱家有自己獨(dú)特的聲音，這才能算是一家。這樣的畫(huà)家北京目前最多三五十人，全國(guó)也不過(guò)百人。

　　如果消費(fèi)者從藝術(shù)欣賞的角度出發(fā)，以充實(shí)文化生活為目的，像自由戀愛(ài)那樣按照自己的喜好去選畫(huà)，收藏便成為一件愉快、享受的事情。其實(shí)，我們普通消費(fèi)者買(mǎi)畫(huà)，只要自己覺(jué)得作品好看、順眼就行，就像一個(gè)行外人聽(tīng)人拉胡琴，只要自己覺(jué)得好聽(tīng)就行。聽(tīng)琴聽(tīng)多了，自然鑒賞力也慢慢地提高了，書(shū)畫(huà)收藏亦是如此。

　　既然收藏是投資，是一種經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，那它當(dāng)然有方式方法和技巧。到拍賣(mài)會(huì)或畫(huà)廊直接去買(mǎi)，還可以直接和畫(huà)家合作。解放前，天津有一位工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家，僅和一位商人保持供求關(guān)系，這位老畫(huà)家早已故去，但他如今大名鼎鼎，畫(huà)價(jià)頗高。清朝時(shí)，山西襄汾有位富商在揚(yáng)州經(jīng)商，他把揚(yáng)州八怪之一鄭板橋及山水畫(huà)名家袁江、袁耀等人請(qǐng)到襄汾老家作畫(huà)，想當(dāng)年一堂好生招待，墨寶肯定得到不少，筆潤(rùn)也一定優(yōu)惠不少。

　　隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，國(guó)力不斷增強(qiáng)，人民文化生活水平和需求也會(huì)越來(lái)越高。現(xiàn)在全國(guó)各地美術(shù)院校每年要招收數(shù)以萬(wàn)計(jì)的學(xué)生，將來(lái)這一批批學(xué)生畢業(yè)后，有的可能成了畫(huà)家，有的可能成了藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，有的可能成為收藏家。我相信我國(guó)的文化事業(yè)會(huì)越來(lái)興旺發(fā)達(dá)，藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)越來(lái)越成熟繁榮，藝術(shù)品收藏將具有廣闊而美好的前景。