有很多人看不懂在世畫家作品的市場(chǎng)，于是，便采取了戒備心理，認(rèn)為這些價(jià)格是“扭曲”的，是與藝術(shù)價(jià)值背道而馳的，是不能長(zhǎng)久的。誠(chéng)然，從表象來看，在世畫家作品的市場(chǎng)表現(xiàn)似乎毫無章法可言。

　　不過，在前文的分析中，我們漸漸明晰了在世畫家作品價(jià)值實(shí)現(xiàn)的不同途徑。從價(jià)值實(shí)現(xiàn)的不同背景來看，在世畫家作品的價(jià)值評(píng)判機(jī)制有三種：社會(huì)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值。

　　所謂社會(huì)價(jià)值，是藝術(shù)家在社會(huì)管理體制內(nèi)的身份、職務(wù)和地位等賦予藝術(shù)品的符號(hào)價(jià)值；所謂學(xué)術(shù)價(jià)值，是藝術(shù)家在學(xué)術(shù)領(lǐng)域的影響力和藝術(shù)理念傳播力所賦予的價(jià)值；而市場(chǎng)價(jià)值，則是在藝術(shù)品市場(chǎng)交易過程中，藝術(shù)家服務(wù)于市場(chǎng)并滿足市場(chǎng)需求而產(chǎn)生的價(jià)值。這三者相互依存，又相互獨(dú)立，共同支撐了畫家作品的最終價(jià)值。但從價(jià)值實(shí)現(xiàn)的市場(chǎng)表現(xiàn)來看，作為價(jià)值支撐的這三面又是不對(duì)稱的。站在社會(huì)價(jià)值立場(chǎng)上的人，習(xí)慣于放大社會(huì)的價(jià)值；同樣，站在學(xué)術(shù)價(jià)值立場(chǎng)的人，習(xí)慣于放大學(xué)術(shù)的價(jià)值。因此，正是站在了不同的價(jià)值立場(chǎng)上，在不同的語(yǔ)境中，才看到了“扭曲的價(jià)格”。

　　體制、學(xué)術(shù)和市場(chǎng)這“三把尺子”，是目前市場(chǎng)上的三種評(píng)判機(jī)制，如果單單以某一把“尺子”來衡量藝術(shù)品的價(jià)值，一定是有失偏頗的，這也正是“扭曲”產(chǎn)生的原因。

　　因此，對(duì)于在世畫家作品的價(jià)格表現(xiàn)，需要在市場(chǎng)條件下，在相關(guān)背景中去分析和考量，時(shí)時(shí)揣著這“三把尺子”，合理度量，對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)，對(duì)于收藏者，都是一件好事。

　　(本文作者系北京榮寶拍賣公司總經(jīng)理劉尚勇原文有刪節(jié)。)