歷來論磁州窯，都以宋代為重點，兼及金元。因為有宋一代，磁州窯的輝煌成就令世人刮目相看。實事求是地說，對宋金元磁州窯的研究，依然有待深入，擺在陶瓷界面前的任務還是很繁重的。
　　從窯址考察與傳世實物看，明代磁州窯并未停止生產(chǎn)，特別是民間日用瓷。日本陶瓷研究家長谷部樂爾先生七十年代在其著作《磁州窯》中曾說：“應該說，磁州窯歷史的后半部份，仍然籠罩在黑暗中?！蔽耶敃r讀了他的大著后有同感。如今，二十余年過去了，我當時的這種感覺仍未消失。也許是自己孤陋寡聞，所見文獻資料不多，才一直處于朦朧狀態(tài)之中？
　?。保梗福的?，我在北京火車站對面郵局新區(qū)工地，發(fā)現(xiàn)了一個瓷片大坑（當時在地槽看，直觀感覺是一個洞），距地面約一米，其中集壓著大量瓷片。粗略估計厚約五、六十厘米，長達七八米，寬約一米。關于這個瓷坑的疑問和分析，我已寫了《埋了一家瓷器店》，刊于《古瓷片》一書中，在此不專門討論。這里只說與磁州窯有關的問題。
　　這個坑里，有大量明磁州窯的碗、碟和盆的殘片。有內心與外沿、人物大碗、草書福字小碗、立鶴特大碗、綿羊小碗、雙桃小碗以及福字大盆等等。這些瓷片與更大量的青花瓷片混壓一起。青花有明顯的明代正德，特別是嘉靖特征。如菊花小碗、螭碗、高官厚祿碗、菊花山石碗、蘿卜菜花碗等等。特別是發(fā)現(xiàn)了“正德年造”和“大明嘉靖年制”字款的碗底（碗心繪有較工細的團螭）。多數(shù)瓷片緊壓在一起，相互之間不見泥沙，顯系從未翻動過的厚土層。可以斷定，這個瓷片坑是明代嘉靖時期所埋成的，且極可能在嘉靖早期。
　　最引起我興趣的是出土的磁州窯人物大碗。計見二種，一是“簪花仕女”，一是“作揖人物”。兩種人物，繪畫水平都高，技法嫻熟，線條流暢。“簪花仕女”的頭部造型令人贊嘆，頭飾與眉眼都以熟練筆法畫成，簡練而傳神?！白饕救宋铩蓖氲讛?shù)個，繪成效果各不相同，有的已近抽象。均為寫意畫法，人物周圍飾以弧形線條，意不在形，只是裝飾畫面而已，整個畫面十分協(xié)調，堪稱人物佳作。從同坑出土的青花瓷片特征，特別是嘉靖年款的碗底判斷，這批磁州窯的瓷器視為明代嘉靖出品當屬可靠。
　　從以上二例看，明代磁州窯雖已從宋金元的興旺漸趨衰落，但仍在繼續(xù)生產(chǎn)，且也不時有佳作出現(xiàn)。還有，史籍記述，明代磁州窯生產(chǎn)了大量酒罐，至今北京潘家園市場仍有出售，也是值得好好研究的專題。如果能在窯址發(fā)掘的基礎上，進行深入的探討，公開一些研究成果，使朦朧的明代（連同清代）磁州窯明朗起來，做為一個古陶瓷愛好者，這也算一個期盼吧！

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