2013年第一季度的海外藝術(shù)拍賣市場還沒有熱鬧起來，幾場照例的拍賣會(huì)可以說僅僅是市場的預(yù)熱。 而在短短的預(yù)熱中也不難看出市場已經(jīng)表現(xiàn)出的健康穩(wěn)定的增長勢(shì)頭，從品類分部到不同品類的增長額上均能表現(xiàn)出來。

　　第一季度海外拍賣的重頭無疑是2月初在倫敦舉行的“印象派及現(xiàn)代派”以及隨后一周舉行的“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”的一系列專場。從佳士得[微博]及蘇富比的拍賣數(shù)據(jù)來看， 這兩周的11場專場共帶來4.93億英鎊的成交總額(含買家傭金)，比去年的4.18億的成交額增18% ， 創(chuàng)下倫敦同期拍賣會(huì)的最好成績。 從中可以看出一個(gè)有趣的現(xiàn)象， “印象派及現(xiàn)代派”和“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”這兩個(gè)板塊從2011年以后的增長呈現(xiàn)兩條平行線， 也就是說不僅兩板塊自己保持著一個(gè)勻速的增長， 并且板塊之間的增長速率也驚人的一致， 都保持在17-18% 左右。當(dāng)代板塊更是從2009年開始就第一季度的成交額都保持著這個(gè)非常穩(wěn)定的增長速率。

　　而從第一季度兩家拍賣行的表現(xiàn)上可以看出佳士得在兩個(gè)板塊的成績僅僅是維持去年的成交水平，甚至在印象派現(xiàn)代派板塊上有1.68%的微幅回落。 而蘇富比則呈現(xiàn)出旺盛的增長力在現(xiàn)代和當(dāng)代兩個(gè)板塊上呈現(xiàn)出51% 和41% 的漲幅， 同時(shí)還新增了超現(xiàn)實(shí)主義夜晚專場拍賣， 彌補(bǔ)了過去幾年較佳士得在專場結(jié)構(gòu)上的空缺。然而由于佳士得從2011年開始在該區(qū)域保持的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)， 總成交額在兩個(gè)板塊上仍然都略勝一籌， 保持3.3% 和8.7% 的優(yōu)勢(shì)。同時(shí)， 印象派及現(xiàn)代派的夜拍佳士得和蘇富比分別以89% 和85%的高成交率成交(按拍品計(jì)算)； 兩家當(dāng)代板塊的成交率并未完全公布，暗示其成績不如現(xiàn)代派。

　　這兩周專場中不乏高價(jià)作品以及新的成交記錄，女性肖像題材在今季創(chuàng)造了一個(gè)小小的熱門：畢加索1932年的“窗戶邊的女人” Femme assise près d’une fenêtre 以￡28,601,250在蘇富比成交，博得金季拍賣的頭籌； 佳士得拍出的阿莫迪奧·莫迪利亞尼的“珍妮·埃布特內(nèi)”Jeanne Hébuterne 戴帽女人肖像畫以￡26,921,250與2月7日佳士得現(xiàn)代派夜場成交；同時(shí)貝絲·莫里斯特的一幅名為“午餐后”的少女肖像畫創(chuàng)下了女性藝術(shù)家拍賣作品記錄。

　　在此之前1月底在紐約舉行的古典大師拍賣成績也不俗， 佳士得先后五場該板塊的拍賣一共創(chuàng)造884萬美金的成交額，也創(chuàng)造其同期同品類的紀(jì)錄。 從整個(gè)第一季度的成交金額來看，三大板塊的分布仍然是印象派及現(xiàn)代派位于首位：41%；戰(zhàn)后及當(dāng)代以37%的微小差距位居第二， 古代大師藝術(shù)則以11%排在最后。品類分布與2012年的趨勢(shì)沒有太大的變化，更加可以說明其增長的穩(wěn)定性和平均性。

　　如此穩(wěn)定和品均的增長背后的原因到底是什么？海外行業(yè)基本將原因歸為兩類：首先是金融資產(chǎn)回報(bào)率近年來的普遍的不振，導(dǎo)致投資人將資產(chǎn)配置轉(zhuǎn)向其他類型的資產(chǎn)配置， 而藝術(shù)品與金融資產(chǎn)的低相關(guān)性使其成為一個(gè)有效降低風(fēng)險(xiǎn)的優(yōu)良資產(chǎn)配置；從2007年開始低價(jià)(低于5000美金)成交的作品數(shù)量的增加是一個(gè)很好對(duì)新進(jìn)資產(chǎn)的佐證，說明更多的以前未介入藝術(shù)投資的資金從市場的低端開始介入。 而藝術(shù)品市場從2009年以后的穩(wěn)步增長，勢(shì)必提供了過去幾年大多藝術(shù)投資的回報(bào)率，從而吸引了更多的資金持續(xù)的介入。 另一個(gè)原因則是新興經(jīng)濟(jì)體富豪對(duì)西方藝術(shù)品的興趣增加，其中包括俄羅斯、中東地區(qū)以及中國。 近年倫敦三月初又出現(xiàn)了一個(gè)新的藝術(shù)博覽會(huì)：ART13, 其重要亮點(diǎn)在于其吸引了眾多來自新興經(jīng)濟(jì)體的畫廊參加，并邀請(qǐng)了全球30位高端收藏家舉辦了“私人博物館主座談”。可見西方藝術(shù)界對(duì)藝術(shù)行業(yè)持續(xù)發(fā)展的信心的一大來源，仍然源于新興經(jīng)濟(jì)的購買力。