作假有一定的程式和規(guī)律，故了解其作假手段，對(duì)于認(rèn)識(shí)贗品的作用很大。根據(jù)古人留下的大量資料和所見(jiàn)到的市場(chǎng)上的眾多仿品、偽品進(jìn)行判斷、總結(jié)、歸納，仿制與作偽大致有如下一些手段。
　　一、新瓷作舊。光緒間采用的方法是先用帶細(xì)的泥砣，對(duì)瓷體輕輕擦磨。的拭去擦痕又用牛皮膠砣蘸油磨之（如今有人用劣質(zhì)牙膏和水砂紙磨）。用此法使新瓷褪去光澤，冒充古瓷。初看確像古瓷，然仔細(xì)察看，終可發(fā)現(xiàn)破綻。因?yàn)楣糯蓺v經(jīng)日久，長(zhǎng)期摩挲。雖然呈現(xiàn)舊色，但畢竟還有難摩和漏摩之處依然帶亮色。而偽品則全部磨舊，無(wú)一點(diǎn)亮色。
　　二、真坯假底。鋸下破舊瓷器之底，粘接在偽作的新瓷上，形成偽物真款。粘合處看似天衣無(wú)縫，但如用高倍放大鏡看，亦可現(xiàn)出痕跡。
　　三、真坯假彩。取舊瓷之白質(zhì)無(wú)花者，彩繪后重?zé)Ｅ髻|(zhì)確系古品，有舊瓷之光素。加彩后價(jià)值倍增。然后加之彩只要細(xì)辨仍會(huì)露出馬腳。一是畫(huà)風(fēng)的不同。古代畫(huà)風(fēng)多單線(xiàn)淺描，現(xiàn)代的摹仿者多為有美術(shù)專(zhuān)業(yè)知識(shí)者，無(wú)論怎樣摹仿，總會(huì)露出“現(xiàn)代派”的手法。二是釉彩的品質(zhì)。如康熙以前的青花多用國(guó)產(chǎn)的回青，藍(lán)中帶灰。康熙后的青花為進(jìn)口料，藍(lán)中泛紫。現(xiàn)代的青花料接近青蓮色，十分純凈。古代所用的料色現(xiàn)在還真難尋覓，只要仔細(xì)審視，必可看出眉目。
　　四、巧補(bǔ)缺陷。對(duì)缺損的古瓷進(jìn)行粘貼補(bǔ)接，如補(bǔ)耳、補(bǔ)脛、補(bǔ)足、補(bǔ)口等。盡管粘補(bǔ)技藝很高，但補(bǔ)上去的耳、足等都是以后捏制、站上后加釉彩重?zé)?。其風(fēng)格和色澤必然與原物有細(xì)微差別，不可能渾然一體。
　　五、以畫(huà)掩偽。將破損的素潔古瓷用膠粘合后，于裂痕處畫(huà)上硬彩花卉以掩飾破痕。除用放大鏡細(xì)察裂痕外，同時(shí)從畫(huà)風(fēng)和色料的品質(zhì)進(jìn)行細(xì)致的比較亦可看出問(wèn)題。
　　六、磨口掩損。對(duì)口部有缺損的瓶罐之類(lèi)瓷器鋸掉缺磨平口部以充完品，一般都留有打磨的痕印，要細(xì)心察看。
　　七、磨底改款。為了冒充古瓷，將近來(lái)生產(chǎn)的瓷器底部的款磨去，寫(xiě)上老款加釉重?zé)?，然后進(jìn)行作舊處理。]八、新仿名釉。由于現(xiàn)代科技的發(fā)展和工藝水平的提高，古代很難燒制的鈞紅、郎窯紅、郎窯綠、豇豆紅以及各種窯變釉等，作偽者都能燒出。盡管釉色難辨真假，但從胎質(zhì)和器形上仍可辨別。如有的作偽者認(rèn)為工藝越精越好，造出的胎質(zhì)過(guò)細(xì)膩，超出了古人的生產(chǎn)水平，弄巧反拙。
　　九、古瓷新款。此種作偽方法歷史悠久，始于明代正德年間，尤以明萬(wàn)歷、清康雍年間最盛。即在未署款的古冷飲上重新提款，陶瓷界稱(chēng)為寄托年號(hào)款。如乾隆時(shí)將宋代官、哥、鈞、定、汝諸窯所產(chǎn)的瓷器都提寫(xiě)“重華宮”。明代的寄托款最早是永樂(lè)，最晚的是萬(wàn)歷。如今古瓷新款已成了作偽者的貫用手法。對(duì)這類(lèi)仿品要嚴(yán)格考證其字體風(fēng)格。
　　十、新瓷古款。多為仿制品，是一種主要的仿制手段。如成化年款，有“成化年制”和“大明成化年制”兩種。清代后的仿品多用“大明成化年制”六字款。大都字體工整。而真品的四字款卻信手寫(xiě)來(lái)并不規(guī)整。如今的仿品以明朝款為多?？涤呵鞒鞔?，但字體風(fēng)格迥異。筆者見(jiàn)過(guò)一件古花瓶，用朱砂料題有“洪武年制”，其字形笨拙，色彩鮮艷，一眼便能識(shí)破。也有仿得逼真的，這就要從多方面予以鑒定。

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