就每一位書畫家的藝術成長歷程而言，大致可以分為學習期、成熟期、巔峰期和衰退期。每一個時期都有各自的特點。從藝術品市場的實際情況來看，書畫作偽的名目繁多、五花八門：既有作偽者自書自畫冒充而成的；又有作偽者以舊作改頭換面、移花接木而成的；還有妻子為丈夫代筆而成的，弟子為老師代筆而成的，兒子為父親代筆而成的；更有作偽者利用現(xiàn)代高新技術仿真印刷而成的。與此相對應的是，書畫鑒定至今仍然沒有被學術界和收藏界公認的鑒定方法，大多依靠鑒定專家的經(jīng)驗和眼力。

　　正如畫家唐云所說：“鑒別真贗，也不是什么神秘莫測的事，最根本的一條，端賴‘熟悉’，一切猶如每個人對自己熟悉的朋友，即使他在隔壁房間談話，一聽話音，你就能辨認出是‘何許人也’，鑒定是同一道理?！币虼?，收藏者必須多看多問，做足功課，才能盡量減少“打眼”的風險。當然，由于書畫鑒定所涉及的問題相當復雜，無法在此展開，只能點到為止。

　　平時定額弱市大買

　　對于絕大多數(shù)收藏者而言，由于可支配資金畢竟有限。因此，有必要制定一個切實可行的資金使用計劃，并遵循以下3個基本原則：

　　資金來源原則

　　許多理財專家都一致認為，在財務管理方面，應該遵循“三三制”原則，即把三分之一的可支配收入用于日常支出；三分之一的可支配收入用于(風險較大的)各種投資；三分之一的可支配收入用于(風險較小的)理財計劃。對于書畫收藏而言，顯然也應該遵循“三三制”原則，將三分之一或三分之一以下的可支配收入用于書畫收藏。這樣的話，即使收藏者出現(xiàn)失誤，也不至于元氣大傷。

　　先小后大原則

　　對于書畫收藏而言，無論是經(jīng)驗豐富的資深收藏者，還是剛入藏界的初出茅廬者，都有可能由于品質(zhì)風險、品相風險、價格風險和保管風險，或者道德風險、偏好轉移風險、交割能力風險和法律政策風險，而蒙受經(jīng)濟上的損失。因此，對于收藏者而言，在剛開始的時候先拿出小額資金進行嘗試，逐步總結經(jīng)驗，吸取教訓之后，再增加投資的資金，顯然是少交“學費”，盡快入門的重要方法。

　　逆向思維原則

　　事實上，同前些年藝術品市場行情相對低迷的時候相比，現(xiàn)在也許未必是收藏書畫的“最佳時機”。但是，機會是轉瞬即逝的。就收藏者的資金使用而言，既要遵循原則，也要靈活掌握。因為我們很難準確判斷藝術品市場行情的短期走勢，為了分散一段時期內(nèi)的價格風險，就有必要采取平時定額資金收藏書畫，市場低迷時期加大投入的原則。在這個問題上，我們應該記住全球首富沃倫?巴菲特的名言：“在別人恐懼時貪婪，在別人貪婪時恐懼?！?br/>
　　把握大勢中期持有

　　如果要兼顧收藏與投資的話，那么，書畫收藏的最佳周期究竟應該多長，確實是一個至關重要的問題。對于書畫收藏而言，收藏者常常有一個誤區(qū)，認為時間越長，回報最高。但事實并非如此簡單。經(jīng)驗地看，我們可以將1年以下視為短期，將1-5年視為中短期，將5-10年視為中期，將10-50年視為中長期，將50年以上視為長期。

　　事實上，書畫收藏的周期以中期為宜。具體的周期則因具體情況而異，以10年為基點靈活把握。例如，日本安道森公司在東山魁夷的繪畫作品上的投資，就是從1990年開始，以每10年為一個周期，將他們所收藏的東山魁夷作品循序漸進地推向收藏市場。他們的投資總額為22.6億日元，總收益則達到了44.7億日元。當然，10年只是一個基點而已，具體的投資周期顯然應該根據(jù)具體的情況而定。

　　總的來看，書畫價格的變動既有高峰，也有低谷。如果在藝術品市場行情火暴，書畫價格處于相對高位的時候出貨，就算其他方面考慮不周，也不至于犯方向性的大錯誤。假如在藝術品市場行情低迷，書畫價格處于相對低位的時候出貨，即使這件書畫確實是精品力作，也很可能由于各方面的制約而低價易主，甚至血本無歸。因此，對于以兼顧收藏與投資為目的的書畫收藏而言，把握大勢，中期持有，根據(jù)天時地利，確定出貨時機，確保順勢而為，是至關重要的。