盡管今年藝術(shù)品市場整體走勢低迷，部分玉器拍賣也呈現(xiàn)出萎縮態(tài)勢，但是明清玉器精品的收藏和投資價(jià)值仍舊通過了市場的嚴(yán)峻考驗(yàn)。新玉的投資和收藏也很活躍，多數(shù)玉雕大師手上的活兒已經(jīng)預(yù)約到了三至五年之后，而買家對當(dāng)代精品玉器其實(shí)從未吝嗇過。

　　市場青睞明清玉器精品

　　雖然今年藝術(shù)品市場整體走勢低迷，部分玉器拍賣也呈現(xiàn)出萎縮態(tài)勢，但是明清玉器精品的收藏和投資價(jià)值仍舊通過了市場的嚴(yán)峻考驗(yàn)。采訪中記者了解到，明清玉器藝術(shù)造詣高，而且具備稀缺性、不可再生性和耐久性的優(yōu)秀品質(zhì)，市場表現(xiàn)良好。在古玉市場，明清宮廷玉器仍是主流。這一時(shí)期的玉器精品大都流傳有序，受市場環(huán)境影響不大。比如香港佳士得中國宮廷御制藝術(shù)精品專場成交額超過兩億港幣，成交率達(dá)到了62%。這說明買家仍舊認(rèn)可明清玉器的市場空間。明清玉器保值功能顯著，2010年曾經(jīng)拍出8435萬港元天價(jià)的清乾隆御白玉圓璽，于2007年在香港蘇富比拍賣會上是以4625萬港元成交的，短短3年時(shí)間升值幅度驚人。

　　新玉投資大有市場

　　某拍賣公司負(fù)責(zé)人告訴記者，相比明清玉器堅(jiān)挺的市場表現(xiàn)，當(dāng)代玉雕作品略顯遜色。“北京匡時(shí)的當(dāng)代玉雕大師作品專場成交率為46%，雖然成績有所下滑，但當(dāng)代藝術(shù)大師的作品價(jià)格卻得到了買家的廣泛認(rèn)可?！?br/>
　　對此，玉石收藏家董勝并不認(rèn)同新玉收藏市場存在滯后性，“當(dāng)代大師玉雕精品之所以流通量少，是因?yàn)樵谶M(jìn)入拍賣領(lǐng)域之前，就已經(jīng)被藏家收購了。藏家往往會拿出自己的優(yōu)質(zhì)原石，專門請大師設(shè)計(jì)和雕刻，而且多數(shù)玉雕大師手上的活兒已經(jīng)預(yù)約到了三至五年之后，雕琢成才的作品短期內(nèi)不會進(jìn)入流通領(lǐng)域。其實(shí)買家對當(dāng)代精品玉器從未吝嗇過。2011年一組由中國玉石雕刻大師吳德升創(chuàng)作的青史香塵白玉擺件，在西泠春拍中拍出了1035萬元的天價(jià)，創(chuàng)造了中國當(dāng)代玉雕拍賣的最高紀(jì)錄，也對當(dāng)代玉器的收藏產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。”

　　“當(dāng)代玉器高端藏品所占的市場份額不足20%。”董勝告訴記者，“和田玉市場可細(xì)分為三類。第一類商品處于金字塔底部，市場份額超過50%，此類產(chǎn)品其質(zhì)地、文化含量、工藝價(jià)值都無關(guān)緊要，檔次較低。第二類是玩賞品，講究品質(zhì)、雕工和題材，市場占有率為30%，多亮相于藏家之間的交流鑒賞。新玉市場金字塔頂端的是收藏品，此類多為當(dāng)代藝術(shù)大師的玉雕精品或是獲獎作品，原料稀缺，雕工精致、富有創(chuàng)意，彰顯了作者個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)貌。當(dāng)代玉雕名家是歷代制玉者中最具專業(yè)基礎(chǔ)的人，他們正規(guī)系統(tǒng)的美術(shù)、設(shè)計(jì)教育根基對其創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)，他們將繪畫、雕塑、書法、石刻、民俗和當(dāng)代藝術(shù)的精髓運(yùn)用于玉雕創(chuàng)作，作品風(fēng)格亦古亦今?！?br/>
　　莫入投資誤區(qū)

　　隨著當(dāng)代玉器在拍賣市場逐漸嶄露頭角，對于新玉的收藏及鑒賞標(biāo)準(zhǔn)也出現(xiàn)了分化?！澳壳安丶覍τ诋?dāng)代玉器的鑒賞存在諸多誤區(qū)。首先，賞白不賞脂，重脂不重潤。和田玉最珍貴的品質(zhì)是細(xì)膩溫潤，而非色澤有多白皙。其次是賞皮不賞質(zhì)。和田玉留皮色重巧雕很重要的原因是為了提供其為籽料的佐證，但是皮色依附于玉肉之上，二者相得益彰，只重皮色則過猶不及。此外，賞料不賞工也不可取。玉不琢不成器。玉器的雕刻工藝決定了它的藝術(shù)內(nèi)涵和市場附加值，那些為了快速變現(xiàn)而一味追逐原石的藏家，最終會被市場淘汰。最后是賞地不賞質(zhì)，對原石的產(chǎn)地過于糾結(jié)也不對，即便是和田出產(chǎn)的玉石也有品質(zhì)優(yōu)劣之分，并非所有的和田玉都是精品?！倍瓌僬f。

　　與其他門類的藝術(shù)品相比，當(dāng)代玉器的優(yōu)勢在于其材質(zhì)的珍貴。董勝認(rèn)為，“評判當(dāng)代玉雕作品，對其材質(zhì)品質(zhì)的認(rèn)定首當(dāng)其沖，一流材質(zhì)成就一流作品。即便今年整個(gè)藝術(shù)市場不景氣，但最高端的和田羊脂玉的籽料價(jià)格仍在上漲，每克超過了2萬元，而且藏家惜售情結(jié)明顯。數(shù)據(jù)顯示，近30年來和田玉從來沒有跌過價(jià)，過去以每年5%至10%漲幅平穩(wěn)上漲，從2005年開始這種溫和上漲的格局被打破，其升值速度每年超過了40%的幅度，2008年和田玉漲幅曾經(jīng)出現(xiàn)了短暫放緩的跡象，不過隨后的三年里和田玉的價(jià)格繼續(xù)水漲船高，受此影響和田玉替代品種俄羅斯玉和青海玉也價(jià)格高企。近30年來，和田羊脂玉的價(jià)格上漲幅度約為1至2萬倍。”

　　玉文化的內(nèi)涵支撐著中國人對玉器的獨(dú)特情結(jié)，也影響著當(dāng)代玉器作品的審美標(biāo)準(zhǔn)。董勝說：“藏家對新玉的審美水平正在不斷提高，他們開始注重作品的工藝、創(chuàng)意和藝術(shù)價(jià)值。一件真正優(yōu)秀的玉雕作品，造型應(yīng)該是基于原料形質(zhì)的巧妙設(shè)計(jì)，雕琢應(yīng)該是基于皮色層次的巧雕，藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)該融合了作者對時(shí)代特色的理解?！?br/>