2012年的秋拍到現在已進行了一半，相比往年，今年的買家和賣家都更謹慎。尤其是經濟不景氣的大環(huán)境下，賣家顯得格外小心。當代藝術前幾年火熱的追捧已然不再，在各個拍賣場中名作流拍較多，與之形成鮮明對比的，是藝術市場對傳統藝術的熱情不斷高漲?？v觀今年秋拍的當代藝術領域，以前領跑的“當代藝術F4(指岳敏君、方力鈞、張曉剛、王廣義)”作品流拍較多，成交率整體下滑，總體來說讓人失望。

　　不過在傳統藝術領域中，古代書畫、現當代書畫都有不錯的拍賣業(yè)績，張大千、齊白石、傅抱石、黃賓虹、吳昌碩、李可染等中國現代藝術名家在嘉德秋拍中都有不錯的拍賣表現，成交作品多集中在千萬以上。中國古代書畫中，董其昌、張宗蒼、藍瑛等作品都有千萬以上成交紀錄，表現穩(wěn)定。

　　當代藝術以學術為賣點，很多天價作品的創(chuàng)作期集中在上世紀八九十年代，隨著藝術市場化的到來，老一代的藝術家吃老本的較多，學術貢獻率下降，他們往往不斷復制著以前的創(chuàng)作模式，降低了作品的學術含量。藝術家不斷重復自己，等于間接向藝術市場注水，從這一方面來說，當代藝術品價格向下調整有其自身原因。另外，隨著中國開放程度不斷深入，帶有極強符號性的當代作品失去歷史時效性，藝術作品里的水分就會不斷地被擠出去。從今年蘇富比、嘉德、嘉士德等公司的實際拍賣記錄中就可以看出來。在假拍風波、經濟環(huán)境、學術困境等多重因素作用下，當代藝術再次進入調整期。

　　而隨著中國經濟實力的上升，收藏家介入中國傳統藝術的興趣越發(fā)高漲，這一方面與中國的文化傳統相關，另一方面，國家對文化的重視一定程度上促使了對文化傳統的回歸呼喚，中國的傳統藝術品被更多收藏家所看好，它增大了古代精品在民間流傳的力度。