2012（第十六屆）上海藝術(shù)博覽會于11月1日至4日在世貿(mào)商城（興義路99號）舉辦。杰奎琳畫廊推出“大師的大師”的主題展，并在現(xiàn)場展出吳冠中在法國留學(xué)時候的恩師——色彩大師安德烈·洛特的5件作品。

藝術(shù)中國在現(xiàn)場采訪了杰奎琳畫廊藝術(shù)總監(jiān)菲利普·杰奎琳。

藝術(shù)中國：首先您能不能談一下安德烈·洛特（André Lhote）與吳冠中之間的師生關(guān)系？

菲利普·杰奎琳：吳冠中和洛特之間的關(guān)系本質(zhì)上討論的就是吳冠中的天才體現(xiàn)在哪里。吳冠中在年邁的時候重新回到巴黎，懷舊的時候他說了一句要飲水思源，也就是說他在90年代初重新回憶起他留法的那段年輕時光。我們可以看到他關(guān)于留法時期的論述主要還是談的蘇弗爾皮，但可以看到除了蘇弗爾皮之外，還有一個就是洛特。蘇弗爾皮代表的是吳冠中在巴黎高等美院里受的影響，而另一方面則是“自由畫院”，這里主要是洛特對他的影響。吳冠中對他在洛特畫室有些細(xì)節(jié)記得非常清楚，比如說他提到洛特用彩色紙片進(jìn)行教學(xué)。后來馬丁女士證實(shí)了的確有這一細(xì)節(jié)，而且提供了相關(guān)照片。 吳冠中對洛特的回憶，也推進(jìn)了法方對洛特研究的進(jìn)展，這也是我們的一個意外收獲。吳冠中在回憶里寫道：洛特是色彩方面的魔法師。我們還不止于此，我們提出的問題是：在洛特花園的學(xué)習(xí)，對吳冠中的創(chuàng)作有怎樣的影響？在洛特畫室學(xué)到的非常重要的一方面就是對色彩的運(yùn)用，不止是怎樣運(yùn)用，而是怎樣對他們進(jìn)行組構(gòu)。同時學(xué)到的還有畫面構(gòu)成方面，就是怎樣對畫面進(jìn)行構(gòu)圖，尤其是怎樣對風(fēng)景畫進(jìn)行構(gòu)圖。對這些回憶吳冠中不是只說一次就完了，而是回顧他的歷程，一次次的回憶，并不斷出現(xiàn)一些新的記憶，在這方面也是非常值得推究的。對于洛特來說，另外比較特別的一點(diǎn)是他既是藝術(shù)家，也是藝術(shù)論著者，同時也是藝術(shù)教育家，這在法國藝術(shù)界是非常少見的。我們這個展廳有一張1947年時，洛特在野外寫生時的照片，照片展示了吳冠中到達(dá)巴黎同一時期，洛特的創(chuàng)作狀態(tài)。從洛特老年的創(chuàng)作狀態(tài)，我們也能聯(lián)想到吳冠中老年的創(chuàng)作狀態(tài)——放下一切，面對世間萬物的景致，把它們繪制在畫布上。

藝術(shù)中國：在“大師的大師”這個系列上，杰奎琳畫廊做了很多研究，您在市場和研究兩方面的期望是什么？

菲利普·杰奎琳：這里并不涉及成功與失敗的問題，而是給市場敞開了一個研究與探討的空間，這樣提供了一些可探討的主題，供市場對這一問題產(chǎn)生興趣。我們并不是把這個主題強(qiáng)加于市場，就像當(dāng)時畫商剛剛發(fā)現(xiàn)立體主義一樣，這提供給大家一個全新的東西，吸引大家的關(guān)注。這個主題很大一部分涉及到現(xiàn)代藝術(shù)的過去，同時也是面向未來開放的，它既是現(xiàn)在藝術(shù)市場的一個機(jī)遇，同時它具有市場價值。