“藏書票是愛書人的標(biāo)記，是我們與所有喜歡閱讀的人們構(gòu)成的符號(hào)。藏書票是每個(gè)愛書人重要的朋友，是把喜歡閱讀的人束縛在一起的紐帶。”一張小小的藏書票，在吳興文的口中娓娓道來，卻有著說不盡的變化萬千，包羅萬象。10月27日下午，資深藏書票玩家吳興文做客由深圳商報(bào)“文化廣場(chǎng)”參與主辦的“四方沙龍”，為深圳觀眾帶來一場(chǎng)藏書票盛筵。用吳興文的話說，是“神話，想象，圖書，紋章，在此與我們共聚一堂?！?br/>
　　作為四方沙龍第79期講座，吳興文在關(guān)山月美術(shù)館二樓報(bào)告廳的講座以《藏書票黃金時(shí)期的閱讀》為題，方寸之間的藏書票，在藝術(shù)創(chuàng)作中，正是體現(xiàn)了讀書人豐富的生活情趣，這一主題也恰好切合了“四方沙龍”2012年的年度主題“藝術(shù)中的生活”。吳興文在此次講座中，由藏書票的起源談起，不僅詳述藏書票的發(fā)展源流，而且具體展示了自己收藏的96例藏書票，以此來解讀藏書票黃金時(shí)期的閱讀，其中有36例是關(guān)于以女性為主題的藏書票。吳先生表示，這96個(gè)例子中80%未曾在別處發(fā)表過，并希望通過這種方式，表達(dá)對(duì)印刷時(shí)代的一種懷舊，給現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)社會(huì)增添一些美感。他不僅通過幻燈對(duì)這些藏書票進(jìn)行講解，還帶來了藏品本身，讓喜歡藏書票的觀眾可以親眼看到這些留存溫暖記憶的實(shí)物。

　　收藏是尋尋覓覓的征途

　　吳興文是一位來自于臺(tái)灣的愛書人，是一位終生以愛書、編書、寫書、藏書為職志的出版人。他編輯的《藏書票世界》、《藏書票風(fēng)景：收藏卷》，著述的《票趣：藏書票閑話》、《圖說藏書票》、《我的藏書票之旅》、《書癡閑話》、《我的藏書票世界》、《比亞茲萊的異色世界》等，在藏書票收藏領(lǐng)域都有深遠(yuǎn)影響。而作為資深藏書票玩家，他本人就有超過萬丈藏書票收藏。在他看來，藏書票的愛好者與學(xué)者、教授，或收藏家不同，它的投資致富的空間相對(duì)比較低，理財(cái)?shù)囊笠膊桓?。人們喜歡藏書票是為了樂趣，而不是為了傳授知識(shí)，或建立一門收藏。他首先受某種本能的驅(qū)使，想從碰到零零碎碎有趣的、或者看似無用的藏書票中，建立某種完整的觀念?！斑@場(chǎng)演講，就是我從上萬張藏書票，和近百本有關(guān)藏書票的書中，建立某種整體的一種嘗試?！?br/>
　　什么是藏書票？普通讀者有些還不太了解。藏書票是圖書收藏者以藝術(shù)的方式表明書籍持有的標(biāo)記之一，一般貼在書的里封補(bǔ)頁或扉頁的右上角或中央，通常還有拉丁文“EX-LIBRIS” (屬于我的書)。吳興文說：“紙張、圖畫、版材是藏書票居住的身體，而圖書、藏書票、閱讀三者必須根據(jù)和諧的原則，互相協(xié)調(diào)，合成一體。”

　　藏書票起源于歐洲，至今已有500多年的歷史。一種是圖畫藏書票，一種是紋章藏書票。這一藝術(shù)大約在上世紀(jì)初傳入中國(guó)，上世紀(jì)二三十年代使用藏書票的作家、藝術(shù)家不少，如葉靈鳳、郁達(dá)夫、李樺、唐英偉等等，都制作過許多風(fēng)格獨(dú)特的藏書票。

　　從一開始只是證明圖書的擁有者，到成為一種收藏品，吳興文認(rèn)為，“閱讀是分享，藝術(shù)是共享，藏書票可以成為個(gè)人名片?！薄懊看螌ふ也貢钡倪^程，都是一次次知識(shí)探險(xiǎn)之旅，發(fā)掘自己未知的愛書人標(biāo)記，一次直到發(fā)現(xiàn)彩虹盡處的征途。不論找到的是一張名人、藝術(shù)家設(shè)計(jì)的藏書票，或者僅僅是符合我心愿的，一路上總是會(huì)有奇特的發(fā)現(xiàn)?！边@個(gè)“尋尋覓覓的征途”，讓吳興文流連忘返。有讀者現(xiàn)場(chǎng)提問：“您是如何收藏到這么多珍貴的藏書票的？”吳興文幽默地說：“有句話說‘老天疼好人’，我大概就是那個(gè)好人?！?br/>
　　收藏當(dāng)以黃金時(shí)期為主

　　吳興文重點(diǎn)講述的藏書票黃金時(shí)期是從1890到1990年的一百年間，吳興文建議收藏者，收藏以這段期間的作品為主。

　　1891年2月10日，一批熱心收藏藏書票的人士在倫敦開會(huì)，成立英國(guó)藏書票協(xié)會(huì)，接著德國(guó)、美國(guó)以及歐洲各國(guó)紛紛成立，展開了藏書票的黃金時(shí)期。直到第一、二次世界大戰(zhàn)期間，各地收藏家、藝術(shù)家來往通訊受阻，才兩度中斷。

　　藝術(shù)家兼插畫家沃爾特·克蘭，先拉斐爾派的伯恩·鐘斯，印象畫派的馬奈，維也納分離派的克林姆、表現(xiàn)主義的先驅(qū)柯克希卡，納比派的代表畫家波納爾，世紀(jì)末天然畫家比亞茲萊，后印象畫派的瓦洛東、魯先·畢沙羅，野獸派的創(chuàng)辦人馬蒂斯等，都曾經(jīng)參與藏書票的設(shè)計(jì)。越來越多藝術(shù)家和插畫家的參與，吸引了人們收集藏書票。特別是自1880年，英國(guó)人華倫寫成《藏書票指要》，最早依美術(shù)風(fēng)格，有系統(tǒng)地把藏書票分門別類，藉此推斷藏書票的年代。從此討論藏書票的文章日益增多，歐洲創(chuàng)作藏書票的風(fēng)氣大盛。各地的藏書票協(xié)會(huì)，紛紛出版?？c研究用書，從此收集和交換的活動(dòng)和集郵一樣方便，甚至有人成立拍賣公司，定期舉辦拍賣活動(dòng)。直到1953年意大利建筑師曼特羅 ，成立國(guó)際藏書票聯(lián)盟，剛開始每?jī)赡昱e辦一次世界大會(huì)，后來改為每年舉辦，2008年在北京舉行，才改變以交流為主，商業(yè)化色彩逐漸淡出，從此藏書票得以在全球推廣，藝術(shù)風(fēng)格日趨多元。